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上节课莫师给大家讲了对联的禁忌，为了加深印象，今天继续和大家一起学习成联的禁忌。
下面我们从几方面具体介绍一下
一 注意关联
我们来看几个出句和对句：
出句：红尘看透心无字
对句：青史研穷志未磨
此出句体现的是一种对红尘无奈的一种落寞和凄凉,有淡淡的哀愁和小女子的心思
而对句笔锋一转俨然一个豪气冲天的有识之士
单比不失好句,但结合出句则有些意境不合，“研穷”显得痕迹颇重,
出句：红尘看透心无字
对句；苦海游穷镜失台
这个对句意境上照顾到了出句,虽不算出彩但也算格调统一
唯镜失台着相,佛家讲无色无相
对句时先考虑意境,根据上联的意境或延续或转折,这个是注意出句和对句的关联，当出句是复句的时候，同时也要注意出句的内在关联。
另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如下面“地名巧对”：
出句：黄石黄冈黄果树；
对句：黑河黑水黑龙江。
两两对峙，说明什么？但有人会提出，“无情对果然一点不相干怎么承认是对联？”所谓“果然不相干、越是风马牛不相及越好”
是指上下之取题(题材)，不是指题旨，成功的无情对都能表达一定的中心思想。思想内涵不相关，只“对”不“联”非对联。
二 切忌牵强
我们遇到一个联首先要看是意境联还是技巧联，还是两个都是。
比如曾有人这样分析了这个联：
出句：海慕山高趋浪问，
对句：星疑月懒倩云扶。
有人说最后三个字是技巧，因为趋浪问的技巧是个问号，这样就是牵强的。所以不要刻意的、牵强的去理解出句
我记的一个朋友出了一个联：
红日印章，大雁题词，风涂云彩天然画===
把这个说是机巧联，说天然画是现代名词，机巧在这里。
有个朋友对了这个联
红日印章，大雁题词，风涂云彩天然画
青峰标尺，长河定位，月绘关山地理图
对句明显比出句高明些 ，因为对句意境比对句高，营造出了一个副立体的画面，而出句，说白了，只营造出了半幅画，对于这幅对联大家可以细品味下 。
三 要正确的认识机关联
古人的机关联，有很多种，有回文联、谐音联等等
例如 ：烟锁池塘柳
暗含五行，金木水火土
好的机关联，要含有一定的意境。而不是单单以联内机关为主的
例如有人出了联“泰山石敢当”。
这个联在过一千年也是对不出下联的
鸡犬过霜桥，一路梅花竹叶===
这个的机关联，就是意境深远的好联又如，现代人出的一个联
对弈临风，松落子，人落子=====
但是象这样的联，就不好了。 只能算是游戏的联
隔网传情，虽联通不能移动===
但是象这样联也是不错的。 好的机关联要符合逻辑、深藏韵味，这个是要大家正确认识机关联。
四 格律上的禁忌
在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等
例如：
奥运精神传友谊；
圣火辉煌映和谐。
此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应该交替、有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
还有对句三平尾，就是最后三个字是平声的，这个是不允许的，但是对联不忌三仄尾
比如：
爆竹声声辞旧岁；
梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。
另外，还有一点必须知道，上联最后一个字必须是仄声，下联最后一个字必须是平声。
一般来讲，在五言、六言、七言的句子中,如果按照“一三五不论”的说法去写联，往往容易犯“孤平或孤仄”，下联当中除句脚是平声外，全句只有一个平声字,叫孤平句。
若一句中只有一个仄声字，叫“孤仄”。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。
撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替
如：
韬略终须建新国，
奋起还要读良书。
联中“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替了。
注意：
1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。
2、在平时练习当中，最好是尽量做到全论。
五 对联忌讳合掌与隔
隔，就是说上下联风马牛不相及，即不联，上联与下联、上下联各自的内容之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，似对而实隔。
如：
“一劳永逸长生乐；
万象回春大地新。”
平仄、对仗尚可，但上下联孤立存在，难以表述完整主题，实难称之为联。
所谓对联，应既对又联。对，即内容、形式的对仗，联，即照映、贯通、呼应。上下联应双矢一的，殊途同归。只顾形式之对，不管内容之联，难称曰对联，更非佳联。上下联之间、上下联各元素之间，非简单相加，而应互相依存、彼此制约、共同作用，形成一和谐、完美的整体。
隔是思维紊乱之表现，隔乃胡拼乱凑之结果。欲制佳联先除隔，不隔方可出佳联。
合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，就是意思重复的字、词。
也就是说上下联意思一样，既没有转折，也没有递进。只是一味的重复，意思重复，这个也是不允许的 。
一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误以为“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。
比如：
五湖传喜讯；
四海送佳音。
“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。对联向有“正对为劣，反对为优”之说，正是因为正对内容多为并列关系，上下联内容相似、相近或相关，把握不准，则易出现“合掌”之弊。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。
当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。
反对则多从事物的不同方面加以描画，在内容构成上有转折（变换）关系、目的关系，上下联体现一个事物的正反两面性。
如：
“青山有幸埋忠骨；
白铁无辜铸佞臣”，
“横眉冷对千夫指；
俯首甘为孺子牛”，
“宁为玉碎；
不为瓦全”
上下联内容互相映衬，形成对照，犹如二珠合璧，相得益彰，使楹联具有强烈艺术效果，给人以深刻印象。
流水对以自然浑成取胜，反对则以阴阳互补称雄。
六 忌乱脚和同声落脚
脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平,违背了这个规律就是乱脚。
比如：九州岛迎圣火；
千百载圆一梦。
上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
长的对联，每个分句的最后一个字，都是仄声或者平声，这个一般是不允许的
但是也有特例
例如 东墙倒，西墙倒，窥见室家之好
前巷深，后巷深，不闻车马之音
这个对联分句就同仄或者同平
还有一种需要大家了解 ，就是当出句内有字重复，那么对句中也得如此
例如 修道是修心，心空即是涅盘岸
见因如见果，果苦莫如地狱人
出句，修和心重复了，下联同位置的字也的如此
七 忌不规则重字
有规则重字是巧联，无规则重字是病联
请看：百鸟鸣春歌盛世；
一龙降世兆丰年。
两个世字在上下联中出现，犯不规则重字。
又如：九州创空前伟业；
万马图无量前程。
两个前字在上下联中出现，犯不规则重字。
不要以为这个问题好解决，郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。
杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝；
沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。
对联中不允许用字重复。特殊情况另外：出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。
但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的。如：
漏网之鱼,世间时有；
脱天之鸟,宇内尚无。
同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的
如:
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的"它"对"你"，就是异位互重。
八 忌上重下轻
我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
比如：听铁马声声 关山入梦；
看银钩笔笔 书画萦心。
此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整个联的美感
如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。
比如：南邦庙死个和尚；
西竺国多一如来。
上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。
对联忌上联气盛，下联弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。如：
气凌衡岳三千丈，
心托离骚廿五篇。
下联弱了些
九 忌初学用癖典
对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！
十 忌重技巧，轻意境，没有真情实感，生编滥造
有些联友在创作手法上重技巧，轻意境，往往容易落入俗套。
我们在许多对联论坛上，看到的都是拆字联、双关联、偏旁联之类，最近词牌联又成为一些联友的喜好。
这些表现手法已到了泛滥成俗、惹人生厌的地步，什么“山石岩”、“白水泉”、“女子好”、“江河湖海”、“杨柳松柏”，随处可见。
对联，作为一种传统的、大众的文学形态，与其它文学形式（特别是诗词）一样，要追求真情实感、通俗自然。
在文学创造中，古人历来有两种美感追求，即“错采镂金”之美和“芙蓉出水”之美，并且认为后者是更高的但又难以祈及的境界。
“芙蓉出水”之美追求的是平淡、自然、单纯、质朴，李白论诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰” 谢榛说的更明确：“自然妙者为上，精工者次之”。但在目前的对联创作中，许多联友却恰恰抛弃了“芙蓉出水”，而过度追求“错采镂金”，结果是“弃玉雕石”。
比如无意境，许多联友的对联纯粹为对而对，为联而联，像“冰比冰水冰，魔更魔鬼魔”之类，读过之后不知道从中得到了什么，学到了什么。
王国维先生在《人间词话》中开宗明义：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。……境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”诗词创作如此，对联创作亦如此。
无真情、无境界，乃闭门造车之作。再如“造雷”，似乎成了对联创作特别是网络对联的一种“时尚”
每一个论坛似乎都见到类似对联的身影：例如“今世进士，尽是近视”，不说格律，仅就其内容而言，实在也是违反常理的“编造”之作。此乃联之大忌 再如 “一夜三更分两岁，岁岁平安”，本来是普通的嵌数联，许多联友却找出了更多的“技巧”：“一＋两＝三”，后半句的“岁岁”乃上半句“两岁”的分咏等等。
如此大摆地雷阵，不但难得佳句，而且将使对联创作走向歧路。
对联的创作看似短小容易，实非如此，亦需反复推敲，力求精准。对于对联爱好者来说，只要认真避免这些禁忌，就不愁对不出好的对联
最后，引用囚心师兄的一句话：
对联就是要对成一副画，一种道理，一种情怀，或者一种味道
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发表于 2014-12-18 20:59
发表于 2014-12-19 07:44
辛苦
