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今天和大家一起学习一下对联的禁忌。
联律通则里面说的很清楚。
首先忌合掌。
第二忌不规则重字。
三忌三平尾或三仄尾。
当然，还有就是忌古今韵混用。
这个在联律通则里面禁忌里面没说，但在其他章节里面，有所描述。
还有就是隔景。
下面，我们逐一举例解释。
首先讲，合掌。
所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思，好象合在一起的左右手掌。
对联由被叫作上下联的两个或两段相互照应的语句组成，一般说来，上下联内容应该有所关联，表达一个完整的主题。
但不能完全重复。用同意词来代替。
一般容易合掌的多为名词或动词。
前人把容易合掌的词语已经总结出来了，我发出来大家看看。
1、瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮；两倾姿色，一半生就一半妆成。
2、行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神洲千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚减千分。
数量词上下一样，也为合掌，如半斤对八两，或是五两对半斤。
用五或八，是今古有别。
古代是十六进制，现代是十进制。
对于不规则重字。
有时对联上联可以重字。有的不重字就没法对。
一支粉笔两袖清风，三尺讲台四季晴雨，加上五脏六肺七嘴八舌九思十霜，教必有方，滴滴汗水诚滋桃李芳天下；
十卷诗赋九章勾股，八索文思七纬地理，连同六艺五经四书三字两雅一心，诲而不倦，点点心血勤育英才泽神州。
看看这个尊师联。
上联是从一到十。
下联是从十到一。
这是按顺序来排的，我们视为规则重字。
如果你给打乱了。
就无规则了。
还有，用副词，语气助词等词在句子里面，也可以重复。
山之大，信步可登顶
水之遥，弄舟自渡边
这里面的之字，在里面视为规则重字。
如果同样的字，在上下联的不同位置出现，则为对联的禁忌。
就是我们常说的重字。有人戏称为虫字。
春光无限春风画
风景怡人细雨描
这样的风字，在里面就重了。且，上联重两春，可是下联没有在对应位置出现重字。
就是犯忌的联，这样的联，就拿不出手了。
还有三平尾，和三仄尾。
我们对联，一般都是遵循马蹄韵。
以七言句举例，一般分为以下两句格式
1、平起：平平仄仄平平仄，
2、仄起：仄仄平平平仄仄，
三仄尾，一般指仄起式，或是有分句的联，在分句里，或是尾句里，连续三仄作为结尾。
闲来斟病酒
梦里忆家乡
这是正常的对法。
闲来煮病酒。这样就成了三仄尾了。
意思是差不多的意思，但用字的时候，一定把这规律整清楚了。
三平尾，则为下联容易出现的病句。
当然上联中，如果有多分句，断句的时候也不能出现三连平。
下联分句中，当然也不能出现。
三连平，可以在起句的时候出现，但收句绝对不行。
比如说：黄花经露瘦
起句三连平。
但不能作收。
比如说，瘦重黄花残
这样的则视为病句。
下面我们来讲一讲隔景。
隔景，分为景隔或时隔，及意隔。
隔景原来的定义是园林建筑构景的一种手段。
主要是为了避免让景色一览无余。
采取的一些手段把园林的景色相隔开。
用在对联里，就不是这么个意思了。
对联中会描写一些场景和画面，就会产生上下联的场景是否关联与和谐的问题，在对联中对取景的第一个层要求，是追求逻辑合理，保证上下联场景的关联性。
对取景的更高一层要求，是追求场景的和谐，使画面更加具备美感。 如果在上下联各有不同季节、时间、场景出现的画面或物品，都可称之为“景隔”。
比如说，桃花照水春风暖
枫叶经霜秋色浓
从景，从时，都是不相干的。
当然，隔景要和无情对区别开来。
还有，有因为关系的联，不能视为隔。
如：春种千颗籽
秋收万担粮
之为“景隔”。
这样的联，可以视为流水，或是因果关系联。
上下联分别写了春和秋。景不同。
以前讲对联的定义的时候讲过，对联是由上下联组成，通过上下联的关联，来描述表达作者的意图。
雨润飞红春色好，
霜冷落叶月光寒。
大家看这一联。
也是时隔，景隔。
甚至意境也是相隔的。
但如果在律诗里，主题是想写一年的景色，通过四联来表达，就不一定是隔景了。
所以说，要看有没有关联。
至于，古今韵律混用，这个大家应该都清楚。
我们现在对联，或写诗，用平水韵，或中华新韵。
我们一般创作的时候，要求只选用一种韵。
意思就是说，用中华新韵，上下联都一样，都是新韵，
用平水韵，上下联都用平水韵。
就是古今不能混用。
要么今韵，要么平水韵
并且我们学习期间，提倡用平水韵。
如果用新韵，一定要标注出来。
新韵或今。
比如说：日薄西山归雁远＝＝
薄，在这位置是仄。
用的就是平水韵。
对联的禁忌，大体就是这么多。
今天就和大家一起学到这儿。
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发表于 2014-12-5 10:58
发表于 2014-12-5 11:46
辛苦
