2017.1.7 才才《品宋斋前贤词作研习》【南浦】春水 作者：张炎

高天流云

2017.1.7 才才《品宋斋前贤词作研习》【南浦】春水  作者：张炎


【南浦】春水  宋.张炎

波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。
鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。
荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。
回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？
新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。
余情渺渺，茂林觞咏如今悄。
前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

    今天本来想赏析他的《扫花游》，结果时间上实在来不及做充分的准备了，主要那首是个类似于游记的作品，相关地点的资料查阅在时间上已经不允许了。考完古，估计也到时间了。只能临时换一个相对比较单纯的咏物（应该算是吧）词，希望大家多多谅解。

    这首词就相对好懂一些了，大家读完了，估计都懂，其实这种词最好，不光咱们，但凡识字的都能理解个大概其，多多少少都能体会其中的美感和寓意。去年研习毛滂的《水调歌头：元会曲》的阴影偶实在是挥之不去，那种引经据典太多沉冗的作品，真的是够受的……

    好了，偶也是，不谈别的作者生平什么的太多，直接入词。

    张炎是“西湖诗（词）社”中的一位著名词人，这首《南浦：春水》词，就是他的成名之作，还因此而获得了一个“张春水”的佳名（“张春水”这名说真的，好土……）。

    起句“波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。”，这个起句干净利落脆，一砖直达，点“春水”题。“暖”和“粼粼”从温度和视觉上为大家提供线索。接下来的“燕”字，同样是暗点时间。意象说话，这个也是比较实用的手段。接下来，后句要引出主题来了，点出“苏堤”。以便张炎接下来“入水”更深一些~

    “鱼没浪痕圆”，这句是全篇比较精彩的句子之一。就盯着这五个字，自己去体会哈。这鱼“咚”的一猛子扎湖里了，水波的形态，描写的传神、到位。用工可谓极细。作者以“燕飞来”勾引起“鱼没”之句，表意极妙。

    接下来，“流红去，翻笑东风难扫”，依然是紧紧扣“春水”题。但是时间上的广度已经大了很多，而且是以小见大，写湖水之浩淼，这个地方可以是眼前（今年）的，不久后的，也可以是年年的，因为这是一种自然规律。所以说他的时间广度可以是无限大。

    后面“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。”这里注意一下，作者用的是“荒桥断浦”，看起来很消极，实则不然，后面接的很好，“柳阴撑出扁舟小”一句，美感，生机皆有，一个“撑出”，这句理顺了就是“小船从荒桥断浦柳荫中撑出”，作者此处的笔法回环，素描灵动，读来不禁为之一赞。而且当时是春天，游人想来不会少，作者没有写什么扁舟如织，行船络绎等等，只写一个舟，聚焦准确。

    感觉写东西，抓点很重要，抓住一群事物中最有代表性的东西下笔，事半功倍。

    上结“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。”这里的“梦中芳草”涉及用典。可偶偏偏这次不想讲这个典故，这句“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”能不能读出美感？一样能。用典的技巧就在这里。你就是不知道这个典故，也能从中读出美感~

    涉及用典，感觉较忌“如数家珍”，宜精巧干炼。偶常看一些怀古词，写的跟旅行团景点介绍一样，这城盖起来那年开始算，经历过几次损毁，出过几次大事，诞生过多少英雄人物，事无巨细；一些怀人词，写的跟临死前写总结或开会作报告一样，这人参加过几次战役，在历史上的影响有多大。总之，只有你不知道的，没有他不了解的，这种作品写的和看的俩人都累。

    张炎此处就把“池塘生春草，园柳变鸣禽。”翻出新意，实景虚写，把眼前实境，引入所感虚境。也是加强空间感一种手段。

    换头“和云流出空山。甚年年净洗，花香不了。”没有停滞在“春水”上，笔锋转到云和山。湖光够么？不够，还得有山色，才称得上是佳景。词人下笔旁敲侧击，“云、山、花”三个意象大家注意一下，较之晏殊的“无可奈何花落去”，则更多了几分大气。

　  接下来的“新绿乍生时”是一跳，从年年转入到感怀。应该张炎感怀昔时的旧游，一个“哪会”给人留下了想象余地，只有一个春天的朦胧概念，至于他和谁来，来做什么，张炎在这一拍没有为大家揭晓。

    后面的“余情渺渺，茂林觞咏如今悄。”这句让偶想起蒋鹿潭《南浦：春草》中的一句：“千里相思谁种出”后，接下来说“愁根欲刬、东风未许”，这种不是回答的回答，就是回答。

    张炎在这里也是笔法迂回婉转，点出“那回曾到”后，接笔“茂林觞咏如今悄。”同样是不答之答~，原来作者在回忆当年与词友结伴游西湖的时光，这些朋友应该因为某种原因散落天涯了吧。这里依然有个典故——“茂林竹”，大家还是凭直观去感受张炎这些典故带来的那份朦胧的精彩吧。

    收篇“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少”，作者不禁怀念起旧时相聚于其下的碧桃树了，此处再次用典， 用刘晨、阮肇事，抛出些许伤感，感叹光阴易逝，达到完美收篇。

    通篇看这首词，确实无愧于“清空”、“雅正”，词风淡远，文辞华丽，写春水时若即若离却活灵活现。下笔工范，缀典合理。作者没有寄托什么深刻的情志，也没有故意抬高格调，同样，真正的好的作品，境界是不高自远的……

    顺便再介绍一下张炎的《扫花游》，开始想赏析这篇，写作时间不允许，给大家看一看，等有机会，偶会赏析这篇的：

【扫花游】赋高疏寮东墅园  宋.张炎

烟霞万壑，记曲径幽寻，霁痕初晓。
绿窗窈窕。看随花甃石，就泉通沼。
几日不来，一片苍云未扫。自长啸。
怅乔木荒凉，都是残照。

碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭。
山空翠老。步仙风，怕有采芝人到。
野色闲门，芳草不除更好。境深悄。
比斜川，又清多少。

    说下这首词较醒目的地方：

    1.关于炼字：“随花甃石，就泉通沼。”中的“随”和“就”，辅以服帖的意象，给人带来的美感……

    2.关于用典：如“采芝”、“斜川”的点缀，不需深切理解典故，但文字带来的单纯美感，就已美不胜收，这样的用典，已经把读者的压力减到了最轻，张炎是个心疼读者、体贴读者的好小伙纸~

    多说一句个人用典方面的小心得（原来爱用，现在也不怎么用了）：

    首先自己心里得有谱，这个典故是否准确表达你要说的意思，简单极了，能就用，不能就自己好好说话。

    由于每个人的知识内容有限，不可能你用的典故对方都知道，那就这样，在用准典故的基础上，不但要注意准确，几个相近典故中，选择是：

    文字直观美感＞熟悉广度＞深奥寓意。

    这样排序，虽有可能被指责流于浅显之嫌，但是对于读者，还是能较好滴避免对典故带来的那份厌恶。

    好比张炎这首《南浦》，看到“梦中芳草”、“茂林觞咏”、“刘郎去后”，你会感受到文字的那份吸引力，产生好奇的会去查阅，不好奇的也不影响字面对你的视觉享受。比如爱情，您用的“猪八戒夜袭高老庄”这个文学典故，知道这典故的，人家也不爱看，因为，文学也是一种美学……

    作为一个不懂开合虚实，赋比兴概念至今依旧迷糊滴人，赏析难免会出现疏漏和错误，还希望老师和师兄师姐们多多批评~