咏物诗，是我们平时写得最多的了。“物”的涵盖很广，可大可小，可虚可实，生活中随处可见的花鸟鱼虫、笔墨纸砚、亭台楼阁都可能成为我们吟咏的对象。自古以来，咏物诗也是诗歌的一个重要类别，其作品在诗歌宝库中占据着相当的比例。咏物诗，大体来说分为两类：一类是无人之咏，写诗就为了咏物；一类是有人之咏，写诗是为了借物言它。咱们来分别说说看：
一、无人之咏——就是我常说的“照相机”似的描摹，通常没有更深层的意思，只是单纯的表达对某物的欣赏或者喜爱。这类作品描写务求精准灵动，栩栩如生；唯美雅致，清新如画。通常来说，初学写作者比较喜欢写此类作品，因为有“模特”而使得创作较为容易。但实在来说是易写而难精，要写出层次和深度方为上品。
1、形重于神： 作品以描摹事物的形态为主，或动或静，或声或色，总之要写得真、写得像、写得让人一看就知道是在写什么，务求出奇出新出层次。代表作品： 《咏鹅》——骆宾王 鹅鹅鹅，曲颈向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。 此作的知名度在所有诗歌里排名第一，差不多是我们人生中会背的第一首诗吧。它之所以流传这么广，短小上口是一方面，色彩鲜明，形象生动也必不可少。 《鹭鸶》——杜牧 霜衣雪发青玉嘴，群捕鱼儿溪影中。惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。 此作清雅灵动，描摹得法，层次丰富。特别是尾句“一树梨花落晚风”的描写，形象而新颖，美不胜收。 《黑鹰》——杜甫 黑鹰不省人间有，度海疑从北极来。正翮抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。 虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。 此作可作为以形为主、正面描写事物的典范，通篇都没离开那个“黑”字。起手点明是“黑鹰”，写其世间罕见、来自北极；颔联中“紫”“玄”都是黑色相关；颈联宕开一笔，虞网与春雁，一虚一实以为反衬；尾联则说它飞得快飞得远，最后再以“金眸玉爪”作为特写，想想一身黑羽的鹰，配上金眸玉爪，多漂亮，多精神！确实不是凡材。 2、神重于形： 作品以描摹事物的神态、精神为主，而并不比附于人（这是与“有人之物”区别之处）。就是说这种写法写的物还是物，只是抽离了物体的外形而描摹它的内在特质，如果说前面“形重于神”的是工笔，则这种写法是写意，写的是作者在某一特定时刻对事物的感觉或者印象。如果说写形用赋法，那么这种写神的，则以比兴之法为多。 《梨花》——汪洙 院落沉沉晓，花开白雪香。一枝轻带雨，泪湿贵妃妆。 此作就是反用“梨花一枝春带雨”之意，写出梨花带雨之态，但并没有真正的去描摹具体细节，而只是用“泪湿贵妃妆”来作比。 《红梅》——苏轼 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。 老苏此作便是咏神之作，几乎没有写红梅的外形颜色什么的，而是由“独开迟”入手，写其时；“不入时”为承，写其骨；“故作”“尚余”两个虚词深入的写出梅花孤瘦的风姿；“寒心”“玉肌”也是虚泛之词写其颜色；尾联点出“梅格”二字，讽刺那些只会呆板描摹绿叶青枝的“诗老”。此作如果入画，则只能是一片白的冰雪天地里，斜一黑枝，上有三五红点，我们感受到的，是梅花冰容寒心之态，清冷孤瘦之神。但这里并没有再深一步以梅喻人或者喻己，所以说它还是在单纯的写梅花，是无人之物也。 3、形神兼备 这当然是咏物诗中比较理想的状态了——单纯的写形，容易搞成素描，画得再像也就是那样了，不如看实物；单纯的写神，如泼墨写意，搞得不好就容易让人不明所以，看不明白你画的是什么；而形神兼备的写法，则是一幅在写实基础上的创作作品，或山水、或花鸟，读者（观者）既能明白你在画什么，又能从中看到你的审美意趣和水准，从而与作者产生共鸣。这个就要拿捏得当，若即若离。钱咏《履园谭诗》亦云：“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间。”能做到这点，基本来说是达到咏物诗的高级境界了。
看看这首陈亮的《梅花》： 疏枝横玉瘦，小萼点珠光。一朵忽先变，百花皆后香。 欲传春信息，不怕雪埋藏。玉笛休三弄，东君正主张。 此作与东坡的比较一下就能看明白了，它前四句写梅花之形，由枝到花，由点到面，有形有态甚至有味道；后四句则写梅之神韵、风骨，迎春报春，迎东风之起，占百花之先。此作比东坡的，多了对梅花的具体描绘，同时兼顾了对梅花精神的颂扬。此作就如同王成喜先生的梅花图，描花描色描风骨，画雪画春画韵神。 《崔少府池鹭》——雍陶 双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。立当青草人先见，行榜白莲鱼未知。 一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。 此作前六句都在描写鹭鸶之形、声，精细如画，像鹭鸶头顶的那两根丝羽，一足拳立等标志性特点；后两句则说此二鸟为池塘增价，暗写其美；并以与诗家相宜作结，把审美意象上升到精神层面，这幅画中的那两只小鸟便成了形美神美的神鸟了。
二、有人之咏——就是我们平常说的“托物言志”啦！咏物，已经成了手段而不是目的，真正的目的在于抒情、言志、讽刺或者发牢骚，总之其创作目的已经超出了被描绘的事物本身而转到了人。或者写人情，或者写事件，或者写道理，只不过是通过咏物的形式表达出来。这类诗往往以赋法为根本，比兴为枝叶，点睛则在寄情表意上。这种写法历来备受推崇，被认为是咏物诗的上乘之作，因为蕴藉深厚、含蓄隽永而更有内涵，更能表达作者的思想感情，给读者更深层的精神享受。 1、借物抒情： 通过对物体的描绘，婉转含蕴的表达某种情感。这种表达轻而隐，点到即止，读者要细细品味，如同橄榄，历久弥新。 《柳絮》——雍裕之 无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。 此作既没写柳絮之形，也没写伤春惜时之叹，写它轻写它白，“莫近鬓毛生”近乎玩笑却写出了诗人的惆怅，这个人和他的感情，就悄然在此了。 《鹧鸪》——郑谷 暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。 游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相唤湘江曲，苦竹丛深春日西。 此作是暗咏之典范，诗以鹧鸪为题，全诗却并未透出一字，如同一首诗谜。首联写鹧鸪的外形与品流，大体与山鸡差不多；颔联写其生活习性，但已略带凄凉；颈联紧承“啼”字，游子闻之落泪，佳人唱时低眉，情绪已经很明显；尾联以“湘江曲”“苦竹丛”作结，苦涩尽在不言中。不着一字而鹧鸪之形、性、声、情却无一不在，高手！ 2、借物喻人： 这种写法也是非常常见的，喻人，无非喻人之德，喻人之志，不能或者不可以明说的，就找一个有共同点的物品来写、来说。这种写法的鼻祖是屈原，“香草美人”与“烂草小人”的比法延用至今。 《在狱咏蝉》——骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思深。哪堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 此作名声极大，在咏蝉诗中绝对是第一。句句说蝉，又句句说的不仅仅是蝉；无一字不合物理（蝉的生活习性），又无一句不入人情。尾联以“高洁”说破作结，剖白自我。 《鹦鹉》——罗隐 莫恨雕笼翠羽残，江南地暖陇西寒。劝君不用分明语，语得分明出转难。 这首小诗以鹦鹉自喻，起手说“莫恨”，其实还是恨的；二句自我劝慰要随遇而安；三四句紧紧抓住鹦鹉学舌的特点，让它别老说那些太直白的话，话太直白了，一旦出口则难以挽转。这里以鹦鹉为题有影射三国狂士祢衡之意，他曾经写过《鹦鹉赋》，后来祸从口出而横遭不测。 3、借物言事： 这种写法可以说古事可以说今事，但凡这么说的事，肯定是不能直说的，多半用于讽世、或者劝上什么的，这个难度在于要写的事与要咏的物一定要有某种内在的联系，让人能联想到一起，不然人家看不明白，岂不就白写了？ 杜牧在黄州任上曾经写过一首《早雁》： 金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影遇，长门灯暗数声来。 须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。 此作则是借物言事的代表，采用虚实结合的手法，以早秋南飞之雁作比，暗指受胡兵侵扰，如惊雁般流离失所的边民。起句实写，实实在在的，时间、地点、事件，四散哀的有雁更有边民；颔联以宫中视角入笔，写雁影雁声，意境孤苦凄凉；颈联“须知”二字有劝警之意，劝雁也劝人，下句的春风则是想象，虚一笔，把时空拉开；尾联中多少无奈、多少庆幸，能活着，比什么都好！这里对早雁的同情便是对流民的同情，暗含着的，则是对当局的不满与提醒。含蓄蕴藉，当个小官写点正事，还得费那么大劲，那个朝廷到了什么样子，便令人叹息了。 《杜侍御送贡物戏赠》——张谓 铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬豸（xièzhì）冠。 疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。 此作下笔极深，有些难懂。起笔的“铜柱”“珠崖”都在当时的南方边境，是当初伏波将军马援、横海将军韩说远征收伏而来。他们为国征战，而杜大人你却是媚上敛财，这个对比是十分明显的。南越的人民真的臣服，就会自己奉上了他们的至宝珊瑚树，何必你那么远的“出使”呢？而且一路山高水远的，就算你弄了来，大家都说“难得难得”，恐怕君王也不忍多看呢！这时的“恐”字极妙，既讽了杜大人，更讽了君王。此中深意，深不可测。后世视此作为“讽颂”佳作，字婉意却严，句宽斥极苛。 4、借物说理： 这类作品的目的在于说理，与物相关之道理，当然也是比兴为主，关键是这个道理要说得自然流畅、水到渠成，而不能生搬硬套的强加进去，现在许多作品写是写了道理了，一看就是人为的拔高，勉强成理，就失败了。 《严郑公宅同咏竹（得香字）》——杜甫 绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。 雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。 这是老杜跟人家玩分韵的作品，前六句都是真的在咏竹，嫩绿新竹，色清阴凉，在风雨中成长。力道全在尾联上，“但令”就是假设没有人来剪伐它，它能长到拂云的高度呢！言外之意呢？劝人要爱护幼苗，同时引申到爱护新人，多鼓励，少打压。含蓄自然，理在物中。 《聚蚊谣》——刘禹锡 沉沉夏夜闲堂开，飞蚊伺暗声如雷。嘈然歘起初骇听，殷殷若自南山来。 喧腾鼓舞喜昏黑，昧者不分聪者惑。露华滴沥月上天，利嘴迎人看不得。 我躯七尺尔如芒，我孤尔众能我伤。天生有时不可遏，为尔设幄潜匡床。 清商一来秋日晓，羞尔微形饲丹鸟。 此作虽不是律诗，但这是一首特别有代表性的借物喻理诗——前面八句写蚊子，这是大家都司空见惯的害虫，写得像不像？绝对像！但是不是也很像那种恶语中伤别人的肖小之辈呢？第九到十二句极写蚊子之小、为害之大，君子怎么办？只能弄蚊帐防备。最后两句则笔锋一转，写你蚊子别得意，秋天（时机）一到，马上就有厉害的红鸟来，一口一个吃掉你，还要嫌你小呢！句句写蚊子，其实又都是在影射当时的政敌们，最后以他们终归只有身败名裂的下场戛然而止，警醒有力。
【作业】咏物诗一首，题目自拟，要求律诗，七言五言不限，韵部不限，新韵请注明。时限：2016年6月底之前发到论坛上。
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发表于 2016-5-24 22:17