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20150504第十三讲：【忆江南】
大家好！经过前面十二讲的铺垫，咱们学习了词的发展历史，词的韵法、字法、句法、章法、笔法，应该说对词的创作有了足够的认识和了解，所以从今天开始，咱们选取几种比较有代表性的词牌，开始逐一讲解其格律、特点、创作要领等内容，今天从【忆江南】说起。
【忆江南】——作者：皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
之所以从这个牌子说起，是因为它是所有词牌里最像诗的。三五七的句子语气舒缓儒雅，五七言皆为标准律句，学诗人很容易上手。
别看词短，它的别名可不少：忆江南，又名望江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦仙游、归塞北、思晴好。大家以后看到人家用这样的词牌子，不要少见多怪啦，是【忆江南】的小名。
它的源起之处，史料记载不一。唐朝段安节《乐府杂录》：“【望江南】始自朱崖李太尉(李德裕)，镇浙日为亡妓谢秋娘所撰。”——说是李德裕先生为怀念他喜欢的女子谢秋娘所作。
因白居易词，更名《忆江南》。自注此曲，亦名《谢秋娘》。按《教坊记》所载曲名，皆盛唐及以前乐曲，其中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》：“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首，只首句衬二字，其余句法、叶韵、平仄悉同。”可见此词不始于李德裕。——这段是告诉我们，它最流行的名字【忆江南】源自白居易（公元772年-846年）的大作，李德裕（公元787年-850年）比白居易晚，更何况天宝年间（公元742年-756年）就已经有人作此调了。所以只能说它的一个别名【谢秋娘】是源自李德裕，并非李先生创调。
此调唐五代皆单调，至宋有双调。宋·王灼《碧鸡漫志》：“此曲自唐至宋，皆南宫，字句亦同。止是今曲两段。盖近世曲子，无单遍者。”——这句为我们解答了到底【忆江南】是单片还是双片的问题。我们见到的，大部分都是单调，后世写双调的也不多。但我们要知道【忆江南】原来是单眼皮，长着长着长双了。。。
再来看看它那些名目繁多的小名是如何来的：
【谢秋娘】，源自李德裕的外宅；
【忆江南】，因白居易词更今名，又名【江南好】。
又因刘禹锡词，有“春去也，多谢洛城人”句，名【春去也】。
温庭筠词，有“梳洗罢，独倚望江楼”句，名【望江南】。
皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”句，名【梦江南】，又名《梦江口》。
李煜词名【望江梅】。前面这些都是单调的，只一片。到宋朝之后变为双调。
王安中词，有“安阳好，曲水似山阴”句，名【安阳好】。
张滋词，有“飞梦去，闲到玉京游”句，名【梦仙游】。
蔡真人词，有“铿铁板，闲引步虚声”句，名《步虚声》。（作者应该是一位道士）
宋自逊词，名《壶山好》。
丘第春词，名《望蓬莱》。
《太平乐府》名《归塞北》，注大石调。
前面咱们一起扒了扒【忆江南】的前世今生，下面来看正题：词的体例。
《钦定词谱》中收录的【忆江南】共有三体：
忆江南 单调二十七字，五句三平韵（此为正体）
白居易
江南好
平◎仄
风景旧曾谙
◎仄仄平平[韵]
日出江花红胜火
◎仄◎平平仄仄
春来江水绿如蓝
◎平平仄仄平平[韵]
能不忆江南
平仄仄平平[韵]
按，温庭筠词：“千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”正与此同，平仄参之。
又一体 双调五十四字，前后段各五句三平韵
欧阳修
江南蝶
平平仄
斜日一双双
平仄仄平平[韵]
身似何郎曾傅粉
平仄平平平仄仄
心如韩寿爱偷香
平平平仄仄平平[韵]
天赋与轻狂
平仄仄平平[韵]
微雨过
平仄仄
薄翅腻烟光
仄仄仄平平[韵]
才伴游蜂来小苑
平仄平平平仄仄
又随飞絮过东墙
仄平平仄仄平平[韵]
长是为花忙
平仄仄平平[韵]
此即单调词加一叠，其可平可仄，与单调词同。按，《啸余谱》录李煜作，本单调词两首，故前后段各韵。且双调始自宋人，从无用两韵者，即《海山记》伪托隋词八阕，亦前后一韵，不可不辨。
又一体 双调五十九字，前后段各五句两仄韵、两平韵
冯延巳
去岁迎春楼上月
仄仄平平平仄仄[韵]
正是西窗
仄仄平平
夜凉时节
仄平平仄[韵]
玉人贪睡坠钗云
仄平平仄仄平平[换平韵]
粉销妆薄见天真
仄平平仄仄平平[韵]
人非风月长依旧
平平平仄平平仄[换仄韵]
破镜尘筝
仄仄平平
一梦经年瘦
仄仄平平仄[韵]
今宵帘幕飏花阴
平平平仄仄平平[换平韵]
空余枕泪独伤心
平平仄仄仄平平[韵]
按，《阳春集》冯词二首，前后段俱两平两仄四换韵，实与唐宋《忆江南》本调不同，因调名同，故为类列。
后面两种双调【忆江南】各位有兴趣可以自己学习，咱们着重看正体，单调。
平◎仄，◎仄仄平平[韵]。◎仄◎平平仄仄，◎平平仄仄平平[韵]。平仄仄平平[韵]。
平仄句式上皆无特别麻烦之处，主要是中间两七字句大多要求对仗，写成偶句的形式更见规整，与三五字句更能拉开参差之感，突出词谱的起伏之处。
作为学习，咱们来简单分析一下皇甫松的这首【忆江南】，
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
这首也叫【梦江南】，词句典雅、精致，是一首清楚的朦胧词。它的文字清晰明了，不存在任何的含糊处，而语意却是朦胧的，包括描摹出的画面：烛花落了，屏风上的红色芭蕉也暗下来了，人呢？睡觉觉！前面两句交待缘起。接着入梦，地点是江南，时间是梅熟日，背景音乐是夜船吹笛雨潇潇，人物是那个“人”，事件是“语驿边桥”。无一字不明，甚至都不需要注释，但又无一景不朦胧：江南是个模糊概念，多半是他的故乡吧；梅熟那天是哪天？夜船，夜晚看不清；潇潇雨中的笛声，会清晰么？多半也是有杂音的；最妙的是结句，人是谁，在驿边桥那儿与谁？语什么内容？
这首小词如同一张主体虚焦的照片，不是没拍清楚，而是为了展示模糊。前几年有几位著名的网络作家以此词为戏，一人择一句写一篇小说，我看过沧月写的《夜船吹笛雨潇潇》，味道与这句真蛮像，低回婉转荡气回肠的。。。
最后再与大家分享一首我去年写的：
【忆江南——石榴花】
榴花好，翠锦缀红罗。阅世情怀难再少，动人颜色本无多，经雨更如何?
厚颜的说，这首词我自己还是挺满意的，因为自己字词功夫比较差，所以一向在谋篇上着力，这首小令也是。开笔直点榴花，因为是咏物作品，开宗明义，先把吟咏对象点出来。翠锦缀红罗，这句算是承一下实写，浓密的绿叶里面有娇艳的红花。因为写的时候已经是夏天，很多榴花都开始落了，所以接下去宕开一笔，以双关句写开花情况：难再少，这里少读四声，少年之间，就是说到了一定时间，看待事情的方式很难像小学生一样了；而美丽动人的颜色也会渐渐远去，越来越少。这是现状，就是已经这个样子了，有无奈更有对现实的认同与接受。结句经雨更如何是对未来的设想，留下余味。
作业：【忆江南——暮春】，限韵第十部。
2015-5-4
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发表于 2015-5-4 22:27
发表于 2015-5-11 19:34
