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第1章​ 律诗的对仗
第三节 律诗对仗的种类（下）
从律诗对仗的修辞方法上讲，主要有以下十种：
1.工对
也称严对。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。大类如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。
小类又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。
但是这是一个相对的概念，唐诗中个别字的词性在不同的语境中不完全一致的情况比较多见，应当以考察整体为旨。刘勰《文心雕龙》关于“丽词”就说：“反对为优，正对为劣”。并不提倡过于追求“工”。所以，宽对往往是比较被容忍的。
2邻对
用词义的门类比较接近的词为对，便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。这在唐诗里是大量的。
如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；
陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。
3.反对
诗中词反而义同的对偶句。南朝梁刘勰《文心雕龙．丽辞》：“反对者，理殊趣合者也…… 仲宣（即汉末王粲） 《登楼》云：‘钟仪幽而 楚 奏， 庄舃 显而 越 吟。’此反对之类也。”周振甫注：“钟仪被拘， 庄舃 显达，处境相反，同样怀念故乡，所以是反对”。
例如：
[唐]高适《燕歌行》
战士军前半死生，
美人帐下犹歌舞。
前句写战士们在沙场上与敌人打得天昏地暗，不知生死如何，后句则写那些将官们却躲在营帐里，尽情地欣赏女人的歌唱与舞蹈，用鲜明的对比突出了主题。
鲁迅《自嘲》
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
前句写和敌人斗争横眉冷对，后句写为人民服务俯首听命，两相对照，相反相成，对立统一。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（卢梅坡)
4.宽对
它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称为“宽对”。
宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如：
[宋]黄庭坚答龙门秀才见寄》诗其中第二联
明月清风非俗物，
轻裘肥马谢儿曹。
5.半对
是指句子一半对仗一半不对仗。例如：崔颢《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”“黄鹤一去”对“白云千载”，“不”对“空”，而对句的“悠悠”是双声词，与出句“复返”不相对。如果以“复返”为连绵词，来对双声词“悠悠”，也可以看作是宽对中的一种。
半对常见于首、尾联。例如：
王维《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷xiǎng东菑（zī指初耕的田地）。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
（饷：给在田间里劳动的人送饭）“积雨空林”与“蒸藜炊黍”是半对，“野老与人”与“海鸥何事”也是半对；
王维《赠郭给事》的尾联，就是半对：
洞门高阁霭馀晖，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
皇甫冉《春思》的首联，也都是半对：
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千，
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
6.借对
又称接对或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。大概是从古文通假字引申而来的。借对有两种借法。一是借词义，一是借语音。
（1）借义。利用词的多义性。
例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。
又如杜甫《曲江》诗中写到：“酒债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用“寻常”来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
（2）借音。利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如出句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法“,其中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，”以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。
7.自对
即句中对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶。上面所举的“积雨空林”，以“积雨”与“空林”为句中自对；“蒸藜炊黍”，以“蒸藜”与“炊黍”为句中自对。
又如李义山诗：
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
自对，对句的词性类别可以放得更宽松一些，这也被认为是工对。
8.流水对
出句与对句相关，而且顺序如同流水，不能颠倒。例如：王勃“与君离别意，同是宦游人”，沈佺期“可怜闺里月，长在汉家营”，王维“行到水穷处，坐看云起时”、“一从归白社，不复到青门”、“山中一夜雨，树杪百重泉”，孟浩然“忽逢青鸟使，邀入赤松家”、“我家襄水曲，遥隔楚云端”（也属于半对），杜甫“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，等等。在唐诗中使用的比较多。
9.错综对
出句与对句词性相同的字词本来应该相对应的，却有意放在不对应的位置上。最典型的例子是李群玉《杜丞相筵中赠美人》中的“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”，“六幅”与“一段”相对，却分别在上下句的三四字和五六字位置，“湘江”与“巫山”相对，却分别在上下句的五六字和三四字位置，互相错了一个位置。
李群玉是晚唐享有盛名的大诗人。同代著名诗人周朴称赞说：“群玉诗才冠李唐，投书换得校书郎”；另一著名诗人李频也说他是“逍遥蓬阁吏，才子复诗流”。《全唐诗》录李群玉诗260余首。
10.合掌对
合掌就是指出句与对句的意思相同，或者接近。有以下三种：
第一种是：出句对句说的是一件事情、一个意思，就是合掌。如宋之问《初到黄梅临江驿》：“马上逢寒食，途中属暮春”，“途中”即是“马上”，“寒食”即为“暮春”。
第二种是：句中使用同义词相对也被认为是合掌，比如“吾”对“我”，“朝”对“晓”，“听”对“闻”，“江”、“河”、“川”对“水”，“红”对“赤”等等。如杜甫“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，出句“缘”与对句“为”就是同义词；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，出句“无边”与对句“不尽”也是同义词。
第三种是：“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。
南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰)：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓))今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”
作业：
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发表于 2015-1-18 21:21
发表于 2015-1-18 22:02
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