本帖最后由 天涯书卷客 于 2014-12-15 21:28 编辑
我们说写诗填词，无论“言志”或是“缘情”，皆不能凭空而发，须有来由与寄托。托什么？入空山而闻响，景也；览墨梅而励志，物也；卷红旗而临战，事也。因此，创作过程中不可避免的要涉及摹景状物言事。这些都需要描写的功夫，所以，今天就来简要说说描写咏叙之法。
我们日常读到其他形式的文学作品，总见各类描摹手法参差交互。如《口技》一文，表演者技艺精绝，以至于“虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。”妙到什么程度呢？文中用大量篇幅，描写口技模拟的声音，可谓惟妙惟肖。“一时齐发，众妙毕备。”又“凡所应有，无所不有。”这大肆渲染便是正面描写，给了读者一个直观的印象。然后从侧面写了听众的反映：“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为/妙绝。”“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”从起初尚能分辨真假，到后来不辨虚实，神随境走——宾客的形状虽止寥寥数语，却越加突出表演者的功力通神。这几处正侧结合，把一场口技表演写得形神兼备。
同样的手法，在诗词中也常用到。 其一，颂人。如《白马篇》中“羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。”这一段是正面描写投军破虏，建功立业。而“弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？”一段，便是对少年侠客失志报国的侧面烘托。 其二，状物。如《梦游天姥吟留别》。“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”这两句主要是运用正面描写；“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”，则是用侧面描写烘托天姥山的高峻奇伟。 其三，抒情。见李白《蜀道难》。此篇为送别而作，“使人听此凋朱颜”有别离之凄；又“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山”句，侧面烘托，更增伤别之情。 其四，摹景。见《春江花月夜》。“皎皎空中孤月轮”，正画肖像；“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”则用迂回之法，极言月光皎白。 其五，叙事。开文曾说过的“红旗半卷出辕门”，便是叙事的侧面描写，烘托战事紧迫。又如“城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干”，轻着笔墨，便染尽战况惨烈。
接下来，我们详细来说正面描写。正面描写是最常用的表达技法，是其他所有描写技巧的基础。要知道，就算如“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。”这般通篇衬托对比，于正面形象不着一字的写法，也是基于梅花的正面形象早已为大众所熟知的缘故才行得通。这就如打灯谜，谜底须是件日常物事方可猜中，不然就是有意难为人了。这一节望大家千万牢记。 正面描写重在形象，美在神韵。如“大漠孤烟直，长河落日圆”，线条分明，轮廓宛然，更有苍茫古意，自荒烟落日之中扑面而来。 再说侧面描写。侧面描写是婉曲的，迂回的，如鲁迅先生所言“用了曲笔”，便是侧面描写的精髓了。 侧面描写重在举类，美在心照。如“遥知不是雪，为有暗香来。”因香而知梅，语义已道尽。然则梅花洁白胜雪，暗香盈嗅的美好形象却长存心间。如此，未尽之意，更胜言语了。 在具体的写作中，正面描写与侧面描写的结合，不但丰富了表达技巧，也充分丰满了情节与形象。尤其在长篇作品中，应用得当，更有莫大帮助。希望大家能够重视并多加练习。
当然，除了正面描写与侧面描写之外，表达技巧中还有一项，叫“背面衬托”。我们知道观察人物的时候，背面与侧面，是两个角度，写作中也是一样。所谓“背面”，指的是从相反的方向入手，最终指向想要表达的内容。也叫“背面敷粉，注此写彼”。它本是绘画的一种特殊的技术处理方法，就是在作画的绢面上涂一层铅粉，然后再作画，从而把画面衬托得更加清晰、鲜明。这种绘画手法被借用于文学创作，成为一种写作技巧。 作为一种实用性与观赏性兼备俱优的技巧，“背面敷粉”的例子不胜枚举。 “遥怜小儿女，未解忆长安”，不写自己思乡，偏说妻子相思。 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”不说离别，却说相聚。反托相思之情。 “遥知兄弟登高处”，想必自己登高望乡，推己及人，而知兄弟如此。 如此例证，比比皆是。要注意的是，不要把背、侧两个角度混淆。侧面虽避开正面，但依稀可见形貌。如《春江花月夜》：“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”写相思之情，一望而知。然则背面敷粉却全不见正面。犹如描黑而显白，乃是相反相成的手法。曾记得《红楼梦》里的菊花诗，湘云作“圃冷斜阳忆旧游”便是“背面敷粉”的经典。供菊之时，忆起“旧游”，这“供”便写得情景皆活了。
说到这里，再次强调：无论什么技法，在具体写作应用中，要能够融会贯通，取用应当。切不可东施效颦，贻笑大方。
书卷客曰：夫咏叙之意，体三才而成章；摹状之法，化万物而联句。章者明世情之妍媸，句者局文采之动静。故笔墨珠玑，言辞骈俪，皆以正道为先，毋雍淫巧制胜也。
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发表于 2014-12-15 21:26
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