星光诗校三期基础班第十一讲（绝句的起承转合）——讲师：亚伯阳

逍遥狂

  茶客老师在第五讲跟我们分享了绝句的几种形式，第九讲讲解了布局八法。可能有部分同学理解的不够透彻，今天我们就一起复习一下这两讲的内容。
    一般动笔起草时，都要经历“创作三阶段”：感知认识、构思布局、修饰成篇。这个三阶段在创作实践的全过程中，常常混融在一起交叉进行，它们之间的关系密切不是截然分开的。

    茶客老师说“布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。”
很多人习惯把布局合谋篇联系起来，就是谋篇布局。
谋篇布局不仅仅是诗词创作，而且对工作，对生活，甚至对自己的人生都是至关重要的。学会谋篇布局，熟练运用谋篇布局将会使你更好地发展。

    对于诗词，谋篇布局指诗词的结构章法。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。

    提醒一下，起承转合，是一般性的诗文结构原则，如何变化运用。还要看作者的创造能力。
茶客老师在第八讲也着重讲解的起承转合法，其他方法做了简单介绍，可见其他几法或为化用或为活用，作为我们初学者，首先要了解和掌握“起承转合”。

    元代杨载的《诗法家数》以“起、承、转、合”四个环节来归纳格律诗之章法：“大抵诗之作法曰：起句要高远，承句要稳健，转折要不着力，结句要不着迹。”

    我前段时间在二期班学习了谋篇的起承转合，跟大家分享一下一位老师的心得
　一.起
    1.对题直起：这是明起之类，就是开笔点题（甚至点出题中之字），这样的好处是开宗明义，大家都清楚的知道你在说什么，你要说什么事。要求或者说难点在于点题点的准、点的巧，给诗作安排一个好的切入点。要是点的不准则直可毁掉全诗，古说法叫“骂题”，这种原打算开门见山，结果却把门开到洞里的效果，您就可想而知啦。这种起法的要求是感情充沛、诗意盎然，起得猛后面要托得住。如同唱歌，你调门起得高自然好听，但要看看你有没有这么好的嗓子，不然后面的华彩部分唱不出来了，岂不难看？所以初学诗词者，这种起法要慎用。当然，起好了，绝对是出彩的。

春晓—孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。


夜宿洛阳—莫大
洛阳夜寂起笙歌，林立层楼隐月娥。
不忍龙门惊佛祖，依然借酒入南柯。

忆桃花岛---清风读柳
夭桃盈眼酒盈肠，笑逐春风百里扬。
不尽相思随叶长，又闻谁唱凤求凰。

七绝 又见端午--中华秋月
又是一年端午至,，雁关几度梦汉秦。
如今谁忆屈公志， 反腐倡廉头一人！



      2.以景兴起：以景物起笔，景中有情，暗里扣题。这么写的好处是含蓄、内敛，情绪不外露，但又可以从景物描写里明显的透露出来一些信息，这便是好起了。这种起法的好处是在情绪不明或者不宜明说之时有特殊的效果，但坏处是如果你笔力不到，景中之情不足或者不准确，那么等于这个头就白起了。

微湖唱晚—囚心
烟波向晚鹭低飞，暮色苍茫夕照微。
一叶轻舟忘还处，忽听谁唱阮郎归。

七绝•桥缘（新韵）--知行合一
对面葱茏涌碧涛，一河隔断近成遥。
高山流水长相爱，牵手还凭架鹊桥。

   
      3.比兴陪起：这个就更深一点了，看起来起笔说的是跟题目不相干的人或者事，或者用一典，或者用别的事，但细琢磨这个典故或者这个事，就能把思路引回题目上来了。这种比兴之法是最高端的写法喽，要求是知识渊博，你要用典得先知道这个典故，然后能把典故与题目联系到一起，从一种特殊的切入点下笔，带来古朴、厚重的艺术效果。当然，这个要求还是很高的，如果积淀不足，用典不准确就满拧了。而作为本体与喻体的人或事也必须要有与题目相关的共同点才成，不然这个“比”也就失败了。
（唐）虞世南
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
垂緌：古人结在颔下的帽缨下垂部分,蝉的头部伸出的触须,形状与其有些相似。
清露：纯净的露水。古人以为蝉是喝露水生活的，其实是刺吸植物的汁液。
流响：指连续不断的蝉鸣声。
藉：凭借。

      二、承法
1.直承式：就着起笔之意，直陈所见所闻，此种承法最讲究炼字的功夫，炼好了很容易出彩。名句多多。
微湖唱晚—囚心
烟波向晚鹭低飞，暮色苍茫夕照微。
一叶轻舟忘还处，忽听谁唱阮郎归。

七绝•桥缘（新韵）--知行合一
对面葱茏涌碧涛，一河隔断近成遥。
高山流水长相爱，牵手还凭架鹊桥。


2.景承式：景语皆为情语，好诗中是没有照相一样平铺直叙的写景的，景中一定能品味出作者的情怀（好照片当然也能），我们在学习过程中要努力做到这一点。
夜宿洛阳—莫大
洛阳夜寂起笙歌，林立层楼隐月娥。
不忍龙门惊佛祖，依然借酒入南柯。

忆桃花岛---清风读柳
夭桃盈眼酒盈肠，笑逐春风百里扬。
不尽相思随叶长，又闻谁唱凤求凰。


3.意承式：这里的承句是由情承之，紧接着起句的情绪或者意绪，顺势而下，加深加重，以起到深化主题的作用和艺术效果。这种以情意为承的写法往往以虚写为主，但不能飘了，一定要在“实”的基础上“虚”起来，让诗句虚得有依托，不然成了空中楼阁，也就白写了。

七绝 又见端午--中华秋月
又是一年端午至,，雁关几度梦汉秦。
如今谁忆屈公志， 反腐倡廉头一人！

         
三、转
1、 递进作转：在起承的基础上再进一步，与前面的承句来说是线性关系（基本没有转弯），就是同一方向上再走一点，A到A+。这种转法比较容易写对，不大会出错，但出彩不易，因为你进的这一步必须恰到好处，既是对承句的补充与推进，又是为结句张目，还要写得精彩，难度很大。
洛阳夜寂起笙歌，林立层楼隐月娥。
不忍龙门惊佛祖，依然借酒入南柯。

七绝•桥缘（新韵）--知行合一
对面葱茏涌碧涛，一河隔断近成遥。
高山流水长相爱，牵手还凭架鹊桥。

忆桃花岛---清风读柳
夭桃盈眼酒盈肠，笑逐春风百里扬。
不尽相思随叶长，又闻谁唱凤求凰。

渡湘江--杜审言
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。


　　　　2、 旁推作转：这是在原方向上侧跨一步，有点A到B的意思，思维方向由此及彼，由线到面，这种转法在丰富主题与层次上是有很大好处的，关键在A与B要有某种自然的相关联系，无须解说大家就能明白的。
微湖唱晚—囚心
烟波向晚鹭低飞，暮色苍茫夕照微。
一叶轻舟忘还处，忽听谁唱阮郎归。

　　3、 反转——这是在原方向上进行一百八十度的掉转，基本是与承句相反的，是A到-A。这种转法也很常用，特别适用乐景衬哀情的转接，很警醒，也容易写出深度。难度在于这种急转一定要转得圆融自然，转得硬了会给人以突兀之感，就失败了。！
夜宿洛阳—莫大
七绝 又见端午--中华秋月
又是一年端午至,，雁关几度梦汉秦。
如今谁忆屈公志， 反腐倡廉头一人！




　　四、合　　
1、        向外，高远广大作结，在主题的外延上作文章。这种结法的好处是悠远、昂扬、舒展，由小而大，从个性而共性，从小我到大家。比较容易引起广泛的感受与共鸣，适合写愉悦的、正面的作品——万一写不好，就容易弄成“老干体”，为高大而高大，勉强硬往大里拉，显得有点莫名其妙的昂扬与兴奋。
七绝•桥缘（新韵）--知行合一
对面葱茏涌碧涛，一河隔断近成遥。
高山流水长相爱，牵手还凭架鹊桥。


忆桃花岛---清风读柳
夭桃盈眼酒盈肠，笑逐春风百里扬。
不尽相思随叶长，又闻谁唱凤求凰。

七绝 又见端午--中华秋月
又是一年端午至,，雁关几度梦汉秦。
如今谁忆屈公志， 反腐倡廉头一人！


　　　　2、 向内，深沉低郁作结，在主题的内涵上作文章。这种结法的好处是意境深邃、含蕴不尽，耐读耐品，深化主题，言浅意深，让读者从诗作看到作者内心的情感，或者由表面现象领悟到作者隐含的用意。这种结法坏处在于，若是深度不够，则如同没结一样（让人觉得没写完），或者过于含蓄而让人无法理解，便失去了审美的意义。
　　微湖唱晚—囚心
烟波向晚鹭低飞，暮色苍茫夕照微。
一叶轻舟忘还处，忽听谁唱阮郎归。

枯枝牡丹

辛苦！