星光诗校三期基础班第七讲(说说拗救)---讲师：山野茶客

逍遥狂

今天，说说拗救。
要是严格按标准格式定平仄写诗，确实难度很大，恐怕也就没有那么多好诗了。以为框框太拘束，即使诗词大家也不想动辄得咎是吧。为了解决难度问题，不至于使一些好诗荒废掉，同时又要保证音律、韵律的谐和，除了上一一讲讲提到的“一三五不论，二四六分明”（不是什么时候都可以如此的，再提醒一遍）外，古人们还鼓捣出了一个叫“拗救”的东东，作为近体诗格式的灵活使用原则。 所谓拗救，其实包括了两个方面，即拗和救。拗了，然后想办法去救。注意，“拗救”原则只适用于近体诗。古体诗平仄本来就自由，谈不上什么拗救不拗救的；词，平仄都是固定的，出律了就是出律了，也没有拗救一说。再说三仄尾、三平尾，还是古体的一个特点呢。那什么又是“拗”呢？“拗”就是不顺，用于诗中，简单说来就是以常格看句子的某个字出律，平仄不合常规。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
前面说到的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）实际上就是拗句的一种。只是因为这种格式被常用到很高的频率，自然就跟一般拗句不同了，于是乎就成了一种特定的合律句式了。 这就像平常有人说：我差一点没绊倒。按照字面看是这人绊倒了，而大家都能理解的意思，则是这人没有绊倒。也算是一种约定俗成吧。拗句在近体诗中是经常出现和存在的，但应注意：若出现了拗，通常是需要跟上“救”（也有可以不救的情况）。前面一字用了拗，后面就要在适当位置进行“救”。所谓“救”，就是补偿，也可以说是调整、找平衡。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。救，一般只能救前面的拗，不能救后面的拗，即救前不救后。甚至说，前面可以双救，救两处。但后面的拗句不能救。另外，若前面该用仄声的地方而用了平声，就一般情形来说，是没办法救的，即只能平救仄而不能仄救平（特拗律体除外）。
下列三种拗救情况相对也比较常见：
     一是本句自救：在仄平脚句式中，五言第一字、七言第三字如果没用平声，那么就会犯孤平。孤平可是近体诗大忌，要不得的。但为了不影响意境和诗的整体形象，或根本找不到合适的平声字替代，那个地方非得用个仄声字，怎么办呢？若遇这种情况，可以在句子的倒数第三字，即五言第三字、七言第五字补偿一个平声字来救。具体来说就是：在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这种情况也叫“孤平自救”。 也有的说，这叫本句救。就是说在一个句子里出现的问题，在这个句子里解决好。关于“孤平自救”，目前有一种说法，即七言“仄仄平平仄仄平”的第三字若用了仄声，而第一字用了平声，就不算是孤平，或者说是用第一字的平声救了。
诗词界好多人不太赞成这种说法，原因有：
     1、音律是前轻后重、前松后严的，即后面的音节比前面的音节重要。从声律上，前面的救不起后面的拗。拗救只能是后救前。
    2、七言的第一字原本就是可平可仄、平仄任意的，只所以“任意”，就是因为这个字在声律上作用最小，小到几乎可以忽略，其平仄对于声律构成几乎没什么影响。
     3、虽然首字用了平声字，避免了除韵脚外只一个平声的情况，但第四字依旧为“夹平”拗，声律依旧不够谐和。
前面提到的特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）实际上也属于本句自救的一种，即五言第三字、七言第五字用了仄声，分别在第四字和第六字换用平声字作为补偿，即“救”。二是对句相救：本句没办法救，那就在对句救。在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字（倒数第二字）用了仄声，或三四两字（倒数第二、三字）都用了仄声，则在对句的第三字改用平声来补偿。这样五言诗本来是“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句式就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”或“平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平”。这种情况下，五言对句第一字、七言对句第三字，允许为仄声字。 “仄仄平仄仄，仄平平仄平”或“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”。“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平”或“平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平”。三是半拗可救可不救：在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字（倒数第二字）没有用仄声，只是第三字（倒数第三字）用了仄声。七言则是在该用“平平仄仄平平仄”的地方，第五字（倒数第三字）用了仄声而第六字（倒数第二字）依旧保持平声。仄仄仄平仄，平平仄仄仄平仄。这种情况可救可不救，可用“平平平仄平”、“仄仄平平平仄平”来救，不救也行。诗词实践中，还有一例就是一箭双雕，即本句救又对句救的。
    举出几个拗救的例子：
　　本句自救（孤平自救）：
　　不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》
　　（对句为避免孤平本句自救，首字“恐”拗，在第三字换一个平声字“天”救）
本句自救（特定格式句）：
　　无为在歧路，儿女共沾巾。——王勃《送杜少府之任蜀州》
　　（出句是特定格式句，即出句的“在”拗，“歧”救）
     现在许多写诗的人，把它作为特定格式，甚至不以为这是拗救问题了。
对句相救（出句倒数第二字拗）：
　　野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草离别》
　　（出句“不”字拗，对句“吹”字救）
     这句若正常似乎可以：野火燃无尽。   
下面还有本句救又对句救的例子：
    流水如有意，莫禽相与还。——王维《归嵩山作》
　　（对句的“相”字既救了本句的“莫”字，同时也救了出句的“有”字）
     对酒不觉暝，落花盈我衣。——李白《自遣》
　　（对句的“盈”字既救了本句的“落”字，同时也救了出句的“不觉”二字）
为何学拗救，肯定是将来有用的。最少大家知道了有这样变通的方法。一旦用上，可以解除困扰的。而且，若写排律，这也算是一种变化吧。本群新学员比较多 讲多了怕消化不了 今天就讲到这吧. 春天到了 现在又正值清明时节 相信爱好诗词的朋友 此时诗意正浓.所以 今天留的作业就是 作五言或七言绝句一首

枯枝牡丹

辛苦！