上一讲 和大家一同学习了诗词的形成今天 和大家说说 绝句的用韵 课前出示：我的一首《学写禅诗兼贺徐州宝莲禅寺笔会》: 庄严宝相绕祥云，精舍菩提梵呗陈。 慧海慈航缘为渡，青莲净孽向纯真。 提问：怎么判断这首诗用的是新韵还是旧韵？谁能说出来原因？所以，现在讲讲“用韵”。 诗词都是有韵律的。有平声韵、有仄声韵。 人们喜欢旧体诗词，除了思想意义等价值外，一个很重要的原因那就是它短小精悍、顺口易记。为什么顺口易记，因为旧体诗词都是押韵的。有韵自然顺口，顺口便容易记忆。读出来也朗朗上口，听起来十分悦耳。 那么什么是韵呢？诗词格律中所谓的韵，简单说来就是字的尾声，大致等于现代汉语中的韵母。比如，“长”和“方”的尾声，按普通话它们的韵母都是“ang”，这个韵母就是这两个字的“韵”，且它们属于同一个韵部。还有：我刚才那首的“云”、“陈”、“真”的尾声，韵母都是“en ”。那什么又是韵部呢？韵母相同或接近的字组合在一起就构成一个个的韵部。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复，可以构成了声音的回环，使作品声韵谐和，也方便记忆。 庄严宝相绕祥【云】， 精舍菩提梵呗【陈】。 慧海慈航缘为渡， 青莲净孽向纯【真】 押韵所押的“韵字”通常都是放在句子的尾端，所以又称韵脚。 比如： 红豆生南国，春来发几【枝】。 愿君多采撷，此物最相【思】。 诗中韵脚“枝”、“思”两字便属同韵字押韵，它们隔句在同位置上重复出现从而造成一种和谐和回环的音韵之美，使得作品读来朗朗上口。 关于押韵，现在有很多观点，但主要的是押韵从宽从严、用旧韵还是用新韵的问题。新韵的韵书有很多版本，但若你普通话说得很好，这些韵书也就没什么很大的必要，顶多备本新华字典什么的就可以了。 现在写旧体诗词，大多数人还是采用旧韵，即平水韵的。韵书也不少，但基本都是从《切韵》承继而来的。目前使用的旧韵韵书，被普遍认同的是：写诗用《平水韵》，填词依据《词林正韵》。 对于有志于全面了解格律诗的初学者最好不要贪图便捷，还是从旧韵入手比较好。当然，从新韵学进去，从旧韵学出来，也是一个办法。 中华诗词学会等许多搞诗词研究的老师也提倡新旧韵都要学习、掌握，或新韵入、旧韵出或旧韵入、新韵出。 为什么呢？因为写格律诗词，有个继承问题。学习旧韵，对更好地理解、把握前人的作品及其作品的音律、节奏等变化是大有裨益的。同时，也不至于闹出说“陈子昂的《登幽州台歌》不押韵”的笑话来。虽然如今一些字的读音变化了，但作为了解还是有益的。 注：（登幽州台歌[唐]陈子昂 前不见古人,后不见来者。 念天地之悠悠,独怆然而涕下！ 本作的韵脚是：二十一马；可"二十一马 / 十卦(半)二十二驾"通押。） 最早的《平水韵》韵书，现在已经难见到了。清代以后人们写诗时所用的韵书主要是依据《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，这些韵书都是在《平水韵》基础上重新编纂颁布的，都属于“平水韵”类，因此人们习惯上依旧把它们称作平水韵。现在有了百度，很简单的百度一下 《平水韵》的各个版本也就出来了。《平水韵》有106个韵部，其中：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。韵书中平声分为上平声、下平声，分卷原因，只是因为平声字多所以分为两卷，这与现代汉语里的阴平声、阳平声不是一个概念，这点应该注意。 在今天看来是同韵的一些字，在旧韵中可能属于不同的韵部。比如“东”、“冬”二字，在旧韵中就分属两个韵部，前者属于“上平一东”，后者属于“上平二冬”。再比如“因”、“音”二字，前者属“上平十一真”，后者属于“下平十二侵”。有诗友问，那如何区分？其实，没必要。这些字在旧韵中其读音上有何分别，我们现在不需要过多的去追究它。使用中，按照韵书来用就可以了。大家知道它们在最初的时候读音是有区别的，只是后来随着语言的变化混而为一而已。 韵有宽有窄，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。如：八庚，宽韵；三江，窄韵。宽韵字多，写诗挑选韵字就比较容易些；窄韵字少，选字就比较困难，窄韵的律诗也就比宽韵的律诗少见。为什么，不好写呗。 近体诗的押韵规则是： 1、除首句有时需要押韵外，其它都是逢偶相押，隔句相押，即在偶数句子的末尾字押韵，奇数位子上的句子不用韵。 庄严宝相绕祥【云】， 精舍菩提梵呗【陈】。 慧海慈航缘为渡， 青莲净孽向纯【真】。 2、一般只押平声韵，且要求一韵到底，中间不能换韵，也不允许通韵，当然也就不允许出韵了。 注意一般只押平声韵，当然了，仄声韵也是可以的。 3、韵不能重出，即不许“重韵”。也就是说只能用同韵部的不同韵字，不能重复用同一个韵字。此外，每首诗的首句尾字作平声时，首句也须押韵。 首句押韵可以用邻韵，就是韵音相邻、相近韵部的韵字。 因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。 以前有诗友写平水韵诗，首句用的韵字不是邻韵、且相隔太远，就不妥当了。五律以首句不入韵为常见，七律以首句入韵为常见。 至于什么是平声字、什么是仄声字，放在下一讲再谈。这里先说说邻韵。所谓邻韵，不是说韵书上邻近的韵部就是邻韵，而是指读音上比较相近的那些韵部的字。“相近”不以上平声、下平声的界限而有所间隔。 邻韵，若按中古音划分，大致情况是： a）东冬两韵为一类； b）江阳两韵为一类（注意在古音中江阳不邻近，江更接近于东冬，是为特例）； c）支微齐三韵为一类； d）鱼虞两韵为一类； e）佳灰两韵为一类； f）佳麻两韵为一类（特例）； g）真文与元（部分）三韵为一类； h）寒删先三韵为一类； i）删先与元（部分）三韵为一类； k）萧肴豪三韵部为一类； l）庚青蒸三韵为一类； m）蒸侵两韵为一类（特例）； n）覃盐咸三韵为一类。 关于近体诗的用韵，前面说了“不允许通韵”，但情况往往也有例外 古人写诗也有通韵的，并且还找了些理由冠以漂亮的名字，什么“孤雁出群”、“只鸟单飞”、“辘轳体”、“葫芦体”、“进退格”等等，这些都是格律粗通之后的事，网上多能查到，这里就先不说了。 古体诗的用韵比近体诗要宽松，可以押平声韵，也可以押仄声韵，既可以一韵到底，也可以中间换韵，有时也允许通韵和重韵，但每次换韵前不得少于两韵。有的可以六句、八句一换韵。根据实际需要，一般没有很大的限制。 什么是什么是通韵？通韵：指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如「平水韵」中「一东」与「二冬」、「四支」与「五微」、「十四寒」与「十五删」等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。 再简单了解一下词的用韵。词的用韵比较复杂，不同的词调对韵有不同的规定，有押平韵的，也有押仄韵的，还有平仄互押的；有一韵到底的，也有中间换韵的。总之，词是倚照词谱来填，哪里需要押韵，哪里不需要，是用仄韵还是用平韵，是一韵到底还是中间换韵，词谱中都有规定，只需依照词谱安排押韵就可以了。 一诗有韵，就如同屋有柱子；柱不稳，则屋必倾。韵不稳，则诗必劣。般也不需要特别记忆，所以押韵方面有些情况当有所戒，尤其对初学者来说不可不知： 1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 用多了，也就记住了。 2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其原来的次序。 3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。 关于用韵，简单说到这儿。 今天的作业就是要同学们找些关于平水韵、新韵的书籍 多看多读 多问 作业： 找出下面几首诗的韵脚，看看属于哪个韵部，标注一下。
《回乡偶书》
作者：贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
《枫桥夜泊》
作者：张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《送孟浩然之广陵》
作者：李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
《九月九日忆山东兄弟》
作者：王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
《泊秦淮》
作者：杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
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发表于 2014-11-5 16:02
发表于 2014-11-6 07:32