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第二十讲：律诗的别体 在律诗课程已过大半的时候，我们来共同学习一下别体的律诗。前面都知道了，律诗是有格律要求的，包括平仄上的替对粘、用字上的押韵、字数上的规整以及字面上的对仗，凡此种种不一而足。满足这些要求，才是一首合格的律诗。字数上没什么可说的，对仗前面咱们专门讲了特殊的对仗形式，今天呢，就来看看平仄出问题了怎么办。 平仄不合要求的，我们通称作别体。别体，亦称变体，别体诗的成因大概分两种：一、有意而为：因一时需要，将句中平仄变动、调整；二、无意而为，这就是作者一时疏忽，与正体有异。 别体作为律诗的一种“病”，我的态度是：能避则避，避不了也就这样了。既不必刻意为之，亦无需刻意避之。你碰巧得了个佳句，因平仄、语言习惯等原因，与全诗的格律有异，那么怎么办呢？还是就让它拗着呢？还是硬要顺过来呢？我觉得让它拗着就是了！前人有此体，效之应无大碍。但不必刻意去往拧了写。
一、句之平仄别于正格：平仄别于正格的诗句称之拗句，以拗句入诗者称为拗体。正体，咱们以五言为例，就四种： 中仄平平仄 中平仄仄平 中平平仄仄 中仄仄平平
可能出现拗句的情况：
1、小拗句：正格是“中仄平平仄”（七言：中平中仄平平仄）的句式，变体写作“中仄仄平仄”（七言：中平中仄仄平仄）时称作“小拗句”。“小拗句”拗在第三字（七言第五字）上，对于小拗句，王力先生认为可救可不救（咱们这个基本是依据王力先生的观点）。 这种情况很多，以至于都不算拗句了，例如：得道即无著（白居易）、南国碧云客（白居易），反正很常见。
2、大拗句：正格是“中仄平平仄”（七言：中平中仄平平仄）的句式，变体写作“中仄平仄仄”（七言：中平中仄平仄仄）时称作“大拗句”，“大拗句”就是拗在四、六字位上。对于“大拗”句，王力先生认为“大拗必救”。（启功先生则认为小拗大拗都必救。） 大拗句通常采用下句相救，即将下句“平平仄仄平”（中仄平平仄仄平）中的第三字“仄”改作“平”，使得句子成为：“中平平仄平”（中仄中平平仄平）。例如： 野火烧不尽，春风吹又生（白居易）——上句中“不”当平用仄，大拗；下句中“吹”当仄用平，是为补救。
3、特拗句：正体“中仄平平仄”（七言：中平中仄平平仄）的句式，变体写作“中仄仄仄仄”（七言：中平中仄仄仄仄）时称作“特拗句”。我本人无法理解为什么非得弄成这样，难度好大。各位在创作中应该也很难拗到这个程度，但真的出现了特拗句，那么应该如同大拗句，采用下句相救的方式予以补救。例如：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧）——上句“四百八十寺”全是仄声字，是为特拗句，下句第五字“烟”字当仄用平，以为补救。 一生报国有万死，双鬓向人无再青。（陆游）——他一定没遇到过严肃的版主，不然非让拍死不可。上句“报国有万死”五连仄，特拗句，下句第五字“无”字以平声补救。
总结一下上面三种： 小拗句因其字拗在三（五言）和五（七言）位置上，属“不论”位置，故可不救。 大拗句其字拗在四（五言）和六（七言）位置上，属需分明位置，故必救。 特拗是比大拗更拗的，所以也要救。
还有一句话：押韵句二四六必须分明，不能拗，亦无救！诸位切记！！
4、孤平拗救句：正格“平平仄仄平”（七言：中仄平平仄仄平）句，变体写作“仄平仄仄平”（七言：中仄仄平仄仄平），这种情况王力先生定为孤平句。就是说，平起五言（仄起七言）的押韵句，若首字（七言第三字）为仄，则形成除韵脚以外，只有第二字（七言第四字）一个平声了，故称孤平。（有关孤平的定义古有争议，我们不作评论，仅以王力先生理论为依据）。
孤平历来是格律诗的大忌，写诗尽量不要犯。王力先生说唐诗中只找到两例孤平句，以说明其错误的严重性。不过后来有人用电脑说找出一百多例，不过纵然上百例，总体占的比例还是很小的。其实不仅仅是写诗，写联、还有一些词中的律句，也要尽量避免孤平句的出现。
我们现在知道了孤平句的危害了，但有时因为字词等各方面原因，五言第一字或者七言第三字必须为仄了，怎么办呢？为使句中平仄均衡，人们通常会将孤平句第三字（七言第五字）由仄改为平声，形成“仄平平仄平”（七言：中仄仄平平仄平）的句式，称之“孤平拗救”。
前面举例说的：一生报国有万死，双鬓向人无再青。——此联中的下句第三字，“向”字应平而仄，即犯弧平，则以第五字“无”当仄用平来救，既实现了本句5\自救，亦救了上句的大拗，故而一字千钧，称为“双救句”。
5、本句自救句：这种本句自救的形式，亦称为“三拗四救”（五言）或者“五拗六救”（七言）。这是王力先生说过的“特定拗句”，不可以“拗”视之。这种变体在旧体诗中大量存在，正体：“中平平仄仄”（七言：中仄中平平仄仄），变成了“平平仄平仄”（七言：中仄平平仄平仄）。王力先生以此种拗句来说明“二四六分明”，并不完全适用近体规则的例证，并同时指出倒数第五字不再是可平可仄了，而必须是平声。（这里的倒数第五次，在五言句是首字，在七言句是第三字，大家可以从例句中揣摩一下： 例如： 五言：中平平仄仄——平平仄平仄 红颜弃轩冕——李白
仍怜故乡水——李白 明朝望乡处——宋之问 无人信高洁——骆宾王 情人怨遥夜——张九龄 切记：“平平仄平仄”，万不能写成“仄平仄平仄”。
七言：中仄中平平仄仄——中仄平平仄平仄： 正是江南好风景——杜甫 行到中庭数花朵——刘禹锡 妆罢低声问夫婿——朱庆馀 日暮东风怨啼鸟——杜牧 休问梁园旧宾客——李商隐 重点：注意一下例句中的第三字，全部平声。
二、句之粘别于正格——失粘 1、折腰体——绝句第三句之平仄与第二句应粘而未粘，（即失粘）犹如拦腰折断，诗家称为折腰体。
例： 《杂诗》王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未。
《春晓》孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。
《秋夜寄邱员外》韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。
《江雪》柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《寻隐者不遇》贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。
《唐诗三百首》五绝共37首，折腰体竟有7首之多！
《滁州西涧》韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
《渭城曲》王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
《赠别•其一》杜牧 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
《唐诗三百首》七绝58首，折腰体有3首。
2、顺风调——律诗一二联平仄相同，有如一顺风，故得名。
例作： 《登金陵凤凰台》——李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 （此诗一、二、三联均不粘，若改第二联能粘，则为正格律诗。）
《咏怀古迹•其二》——杜甫 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 （这首诗的毛病出在首联与颔联不粘，后面都对的，那么要改就是改首联了。）
《赠阙下裴舍人》——钱起 二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。 长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。 阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。 献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。 （这首诗的毛病同样也是出在首联与颔联不粘，后面都对的，那么把首联平仄反过来就OK。）
《唐诗三百首》七律共54首，就有顺风体3首，五律倒是没有一首。看看写顺风体的这三位大V，各位没牛到这个份上的话，还是好好的按格律写吧。
3、江左体 引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。——其实看看例作，主要问题其实是首联失对，接下来才是一、二联失粘。
《卜居》——杜甫 浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。 已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。 无数蜻蜓齐上下，一双奚鸭对沉浮。 东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。
来看前三句： 首句：浣花流水水西头，——平平平仄仄平平——以首句为准绳，
二句应为：中仄中平仄仄平。——但二句实际上是：主人为卜林塘幽。（平平平仄平平平）居然还三平脚。
三句应为：中仄中平平仄仄。——但三句实际上是：已知出郭少尘事，（平平仄仄仄平仄）
《金缕衣》——无名氏
劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。 有花堪折直须折，莫待无花空折枝。 这首的平仄可以自行琢磨一下。
总结起来其实是以首句定调的原则，所以的都是以首句平仄为基准的。所以，“江左体”只要改了首句的平仄就全顺过来了。
今天讲的五花八门的别体诗，因前人有此体，故而我等效之应无大碍。拗救之道，如同跛足有拐，勉强扶助行走，终究还是不如好腿的便当。所以，我不提倡你非憋着不好好写，务必要拗一下才行。主要还是希望大家能了解一下非常规的格律诗，不致见此大惊小怪。特别是批评别人时，心里有数、笔下留路，不然就把自己给挤兑死了，徒留笑柄。
这一课的内容大部分来自潭州雨梦老师的讲义，我略作调整、注解，特此说明并对雨梦老师表示敬意和感谢！
2017-4-20
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发表于 2017-4-20 22:09
楼主
师兄辛苦啦。。。