2016年律诗班第五讲《谋篇》（上） 从今天起咱们分两讲来介绍律诗谋篇之法。 所谓谋篇，无非就是“起承转合”四个字。对于律诗来说，一般情况下一联对应一个层次，首联为起、颔联为承、颈联为转、尾联为合（绝句四句，则每句一字，谋篇之法是可以借鉴的但又不尽相同）。我们作诗的时候，或是有感而发，或是命题而作，总是有个“由头”，诗篇便是顺着这个由头生发出来的。有感而发的情况比命题的快了一步，少了“解题”的过程，但其实都是给自己的诗作安排一个主题。有了主题，我们就要想，我怎么去写这个主题——有点类似于上学时语文课本里要求归纳的“中心思想”：通过对ＸＸＸ的描写，歌颂了ＸＸＸ的精神，寄托了作者ＸＸＸ的情怀。咱们写诗就是把这个反过来。你审题的时候给自己简要写这么三句话，律诗的篇幅是完全可能把这三个层次都写出来的，即使不能，至少得写出两个来。
中心思想出来了，就围绕这个思想进行谋篇了。我们按照四个层次来讲而不按照第几联来讲，因为虽然说一联对应一层，但许多情况下并不是这样的，有的只一句是起，第二句就开始承的；有的第五六句也还是承，到第七句才转，所以不可一概而论。但大部分的好作品，这四个层次总是有的。 （需要说明的是，这里讲的各种起承转合之法，如同咱们前面讲的句式分析一样，是让大家知道这些方法，你真的写诗的时候，要照着这个这么死抠着写，准定完蛋！这种东西要——学懂用熟，掌握它而不是死套它，切切，切切！） 先说起法——总体来说，起笔要突兀，醒目，有劈面而来的效果，力求做到先声夺人。 一、对题直起——这是明起之类，就是开笔点题（甚至点出题中之字），这样的好处是开明宗义，大家都清楚的知道你在说什么，你要说什么事。要求或者说难点在于点题点的准、点的巧，给诗作安排一个好的切入点。要是点的不准则直可毁掉全诗，古说法叫“骂题”，这种原打算开门见山，结果却把门开到洞里的效果，您就可想而知啦。这种起法的要求是感情充沛、诗意盎然，起得猛后面要托得住。如同唱歌，你调门起得高自然好听，但要看看你有没有这么好的嗓子，不然后面的华彩部分唱不出来了，岂不要命？所以初学诗词者，这种起法要慎用。当然，起好了，绝对是出彩的。咱们找几首大家熟悉的作品来看看。 《和晋陵陆丞相早春游望》——杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 此作起手就是“独有”二字，第二句紧接着一个“惊”字作为陪衬，有登高一呼的感觉吧，让人为之一振。 《晚行口号》——杜甫 三川不可到，归路晚山稠。落雁浮寒水，饥乌集戍楼。 市朝今日异，丧乱几时休。远愧梁江总，还家尚黑头。 诗中首联明着写了“归路晚山稠”——三川今天是到不了啦，回家的路，在晚山里显得格外的阴暗、稠密。此句点题明事之外，还给全诗布下了一种阴暗、沉郁的基调。 《月夜》——杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 此作起句“夜”“月”二字皆出，扣题紧而且明，第二句“闺中”“独”二字进一步说明月夜要写的内容，那么接下来的几联便如流水一般，汩汩而出了。 二、以景兴起——以景物起笔，景中有情，暗里扣题。这么写的好处是含蓄、内敛，情 绪不外露，但又可以从景物描写里明显的透露出来一些信息，这便是好起了。这种起法 的好处是在情绪不明或者不宜明说之时有特殊的效果，但坏处是如果你笔力不到，景中 之情不足或者不准确，那么等于这个头就白起了。 《秋兴八首·其一》——杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 此作的起笔就是一派秋天景色：露、凋、枫树、萧森，这些语汇放在一起，随便是谁一看，也知道是秋天了，扣了“秋兴”之题。而“凋伤”“萧森”则明确的告诉了我们作者的情绪，他不是很愉快的在欣赏秋天的风景，而是伤感的、惆怅的，于是此作的感情基调也就出来了（甚至引导着这一组诗的整体情绪）。 《辋川闲居赠裴秀才迪》——王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。 此作的起句说寒山转换了苍翠之色，秋水却日复一日的潺湲轻流，这句说的是辋川山色的秋景，隐隐的透出一丝“闲”的意思。这个“闲”很深，但你想，他天天看着山中草木的变化，天天听着溪水的潺湲，可不是闲么？ 三、比兴陪起——这个就更深一点了，看起来起笔说的是跟题目不相干的人或者事，或 者用一典，或者用别的事，但细琢磨这个典故或者这个事，就能把思路引回题目上来了。 这种比兴之法是最高端的写法喽，要求是知识渊博，你要用典得先知道这个典故，然后 能把典故与题目联系到一起，从一种特殊的切入点下笔，带来古朴、厚重的艺术效果。 当然，这个要求还是很高的，如果积淀不足，用典不准确就满拧了。而作为本体与喻体 的人或事也必须要有与题目相关的共同点才成，不然这个“比”也就失败了。 《送平澹然判官》——王维 不识阳关路，新从定远侯。黄云断春色，画角起边愁。 瀚海经年到，交河出塞流。须令外国使，知饮月氏头。
此作起手“阳关”暗指边关，“定远侯”则是班超的封号，由此便应了题，原来这位平澹然判官是要前往边塞。 《蓟北旅思》——张籍 日日望乡国，空歌白苎词。长因送人处，忆得别家时。 失意还独语，多愁只自知。客亭门外柳，折尽向南枝。 起句写“望乡”，接着写“白苎词”。张籍是南方吴地人，《白苎歌舞》是吴地的民歌，以“空歌”乡曲表达对家乡的思念，既点出了“旅”，亦引出了“思”。 再说承法——律诗通常以第二联为承，有的以意承，有的以景承，有就是直接承，无论何种承法，要点只有一个：就是要承得紧，与首联衔接紧密，不能有所松泛。起笔往往点到即止，既说不透也不能说透（不然后面三联干什么用啊），那么醒神点题，全在颔联。而且颔联还不能说尽，必须得留下余地以供转合句生根落足之用。 一、直承式——就着起笔之意，直陈所见所闻，此种承法最讲究炼字的功夫，炼好了很容易出彩。名句多多。 《和晋陵陆丞相早春游望》——杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 老杜爷爷这篇实在太经典了，“云霞出海曙，梅柳渡江春”，紧承“物候新”的“新”字，海曙云霞、江春梅柳，自然是新的。语句华美，画面亮丽，让人眼前一亮，春意自在诗中了。此联不仅诗界出名，在一些乡村的春联里都经常能见到的，可见深入人心啊。 《春日忆李白》——杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。 老杜作品中精彩纷呈，此作的颔联亦是大大的有名。在起笔思李白，评价是什么？“不群”。如何不群呢？“清新庾开府，俊逸鲍参军”——这是以两位前世大家作比，来显示李白同学如何的“不群”。承得紧凑，严丝合缝。诗中对李白的景仰与看重，尽在此联，情意表达充分。 二、景承式——景语皆为情语，好诗中是没有照相一样平铺直叙的写景的，景中一定能品味出作者的情怀（好照片当然也能），我们在学习过程中要努力做到这一点。 《临洞庭上张丞相》——孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 此作颔联咱们讲炼字的时候用过，这是洞庭五言诗中排名第二的名联，就诗中来说，起句平实，虚实结合。这种起笔必须要有过硬的颔联才能拉起来，不然全篇就蔫巴了——于是有了这幅名联，大气恢宏，景色壮观，而且顺着首联的意境，承得也是虚实结合，有实景有意象有夸张。承到这个地步，差不多到极致了。 《至德中途中书事寄李僴》——卢纶 乱离无处不伤情，况复看碑对古城。路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。 颜衰重喜归乡国，身贱多惭问姓名。今日主人还共醉，应怜世故一儒生。 这个颔联也很出名的，上句对实景自况，下句写虚景自比，紧承起句的“伤情”而来，“独”“空”二字很准确也很传神的表达了情绪。 三、意承式——这里的承句是由情承之，紧接着起句（首联）的情绪或者意绪，顺势而下，加深加重，以起到深化主题的作用和艺术效果。这种以情意为承的写法往往以虚写为主，但不能飘了，一定要在“实”的基础上“虚”起来，让诗句虚得有依托，不然成了空中楼阁，也就白写了。 《军中闻笛》——张巡 岧峣试一临，虏骑附城阴。不辨风尘色，安知天地心。 门闲边月近，战苦阵云深。旦夕更楼上，遥闻横笛音。 这里的颔联写得就比较虚，“风尘色”“天地心”都是很虚的概念，再加上“不辨”“安知”一切都是不可知的，又无从得知，那么人的情绪如何？迷茫、无奈、悲凄。。。与起句结合起来，敌兵就在城边上，“附”字说明挨得相当相当近了，作为守将的张巡，他是最清楚战争是什么的，其心中的悲凉便在这颔联上了。顺便说一句，张巡是安史之乱中的著名爱国守将，死守睢阳、杀妾食肉的，我们中学时学过《张中丞传后叙》便是他，还有南霁云、许远等名将。 《登兖州城楼》——杜甫 东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岳，平野入青徐。 孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。从来多古意，临眺独踌躇。 此作颔联顺着上句“纵目”而写，老杜就是拿着望远镜，从兖州也不可能北看青州南看徐州的，所以此句貌似景实是意，是夸张的写意手法来表达开阔的思绪、壮丽的景色，一来写了城楼之高，二来写了兖州枢纽地位，表现其地势之要。 有关起和承就讲到这里，下一讲咱们讲转与合，谢谢大家！
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发表于 2016-3-29 21:42
发表于 2016-3-29 21:54
楼主
昨晚错过了，只能看讲稿了。