第四讲：造句
前面一讲咱们一起学习了“炼字”之法，有字便有了词，那么接下来便是把字与词组合成句。句子也是表达文意、情感的基本单位，若干个句子组合起来，才能成诗，所以句子也是诗的基本单位，绝句是两联、四句；律诗则是四联、八句。这一讲咱们就来看看造句之法。
句子有独立的也有成对儿的，独立的好办，自己对自己负责就行了；成对儿的则还要为另一半负责：就是所谓的属对工整，除了句子自身的顺畅，还要满足对仗的要求。不过今天咱们的重点在于单句的句法——咱们在品读前人作品的时候会有感触，他们的诗句各具特色，风格不一，但一样入心入口，读起来就是那么舒服。好的诗句，流畅、清新、雅致，规整紧凑而又绝不呆滞，这正是我们追求的目标。
在开始句法的解说之前，咱们先用现代汉语语法，来介绍几个句子成分的概念：
主语——主语是句子陈述或说明的对象，说明是谁或什么，表示句子说的是"什么人"或“什么事”。主语是执行句子的行为或动作的主体，由名词、代词、数词、名词化的形容词、不定式、动名词和主语从句等来承担。（通常放在句子最前面）
谓语——用来说明陈述主语，经常由动词、形容词充当，一般表示主语“怎么样”、“干什么”或“是什么”。（通常放在主语之后）
宾语——表示谓语动词的涉及对象，经常由名词、代词、名词性短语充当，一般表示谓语“是怎么样的”或“做的是什么”。（通常放在句子末尾）
以上三个是主要句子成分，后面三个是起到辅助、修饰作用的，任何一个句子抽离掉所有的修饰词之后，得到的核心内容往往是主谓宾（有的特殊句式只有主谓的）。
定语——用在主语和宾语前面，起修饰和限制作用，经常由名词、形容词、动词、代词充当。通常定语与中心词之间有“的”字。（通常放在主语或者宾语之前）
状语——用在动词、形容词谓语前，起修饰和限制作用，经常由副词、形容词、动词、表示处所和时间的名词和方位词充当。一般状语与中心词之间有“地”字连接。（通常放在谓语之前）
补语——谓语后面的附加成分，对谓语起补充说明作用，回答“怎么样”、“多久”、“多少”（时间、处所、结果）之类问题。经常由动词、形容词副词充当，一般补语与中心词之间有“得”字连接。（通常放在谓语之后）
五言的句法大体有以下几种：
2+3——这是很多见的，前面两个字是一个意群（一个句子成分），后面三个字：
客路/青山外，行舟/绿水前——王湾《次北固山下》
句中：客路，偏正词组作主语；省略了“在”字；青山外，偏正词组作地点状语——大家可以注意一下，通常律诗在对仗的时候会很注意句子成分，同一位置的词的句子成分往往也是一致的。
饮马/鱼惊水，穿花/露滴衣——元稹《早归》
句中：饮马（后面省略“的时候”）作前置状语；鱼，主语；惊，惊动，谓语；水，宾语。这是高度凝炼的语句，省略再压缩，信息量很大；
正有/高堂宴，能忘/迟暮心——张说《幽州夜饮》
这是两个省略了主语的句子：主语“我们”被省略；正，状语；有，谓语；高堂宴，偏正词组作宾语。
孤嶂/秦碑在，荒城/鲁殿馀——杜甫《登兖州城楼》
句中：孤嶂，偏正组词作主语；省略谓语“有”；秦碑在，主谓短语作宾语。
3+2——这个也很多见：
松风吹/解带，山月照/弹琴——王维《酬张少府》
这里：松风吹，这个主谓结构作状语；解，谓语；带，宾语。这句省略了主语“我”。
夜郎溪/日暖，白帝峡/风寒——杜甫《十月一日》
句中：夜郎溪，地名，省略“上”作地点状语；日，主语；暖，谓语。
2+2+1——上一讲说过炼第五字的往往是这种。
晓月/临窗/近，天河/入户/低——沈佺期《夜宿七盘岭》
这里：晓月，偏正词组作主语；临，谓语；窗，宾语；近，补语。
河汉/秋期/远，关山/世路/难——元稹《春别》
这里：河汉、秋期是两个偏正词组结成的联合结构作主语；远，谓语。
岭猿/霜外/宿，江鸟/夜深/飞——杜甫《夜》
句中：岭猿，偏正词组作主语；霜外，省略“在”的介词短语作状语；宿，谓语。
2+1+2——这种古语说是“三顿折”的句式，也是五言中极常见的句式：
人烟/寒/橘柚，秋色/老/梧桐——李白《秋登宣城谢脁北楼》
句中：人烟，主语；寒，形容词活的使动用法，“使生寒”之意；橘柚，宾语。
岭北/回/征棹，巴东/问/故人——孟浩然《南还舟中寄袁太祝》
此句：岭北，省略了介词的地点状语；回，动词；征棹，偏正组词作宾语。
落潮/回/野艇，积雪/卧/官庐——刘长卿《送张判官罢使东归》
句中：落潮，省略了“的时候”，时间状语；回，动词；野艇，宾语。
1+1+3——这一句法的特殊之处在于前面两个字是两个句子成分（这是个重要标志，用来区分2+3的句式）。
青/惜/峰峦过，黄/知/橘柚来——杜甫《放船》
这里“青”代表青色或者说“看到青色”，而“黄”也是差不多的用法，诗句意思说：看着一片青色，叹惜山峦飞逝（意指放船顺流而下的快）；看到那片橙黄，我知道到了橘子和柚子成熟的季节啦！从句子成分上来说：青，主语；惜，谓语；峰峦过，主谓词组作宾语。
地/犹/鄹氏邑，宅/即/鲁王宫——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》
这里地，主语；犹，谓语；鄹氏邑，偏正词组作宾语。“鄹”，音“邹”，意思也就是指现在的“邹县”一带。
雷/惊/空屋柱，电/照/满床书——元稹《雨夜》
句中雷，主语；惊，谓语；空屋柱，偏正词组作宾馆。这里的“电”是闪电啊，不是手电筒。。。
1+3+1——这种不多见，但我们要知道一下：
山/临青塞/断，江/向白云/平——王维《送严秀才还蜀》
句中：山，主语；临青塞，介词短语作状语；断，谓语。
山/从人面/起，云/傍马头/生——李白《送友人入蜀》
句中：山，主语；从人面，介词短语作状语；起，谓语。
风/连西极/动，月/过北庭/寒——杜甫《秦州杂诗二十首》
句中：风，主语；连西极，介词短语作状语；动，谓语。
五言的句式差不多都在这里了，咱们说过，七言句基本都可以视为五言句加两个字，就是2+5，或者5+2，还有往中间加的。其中2+5的，又分成1+1+5和2+5两种。
1+1+5——前面两个字是两个句子成分（主谓的居多），后面的五言句则按照五言的结构再细解（这种不多见）：
谁/言/琼树朝朝见，不/及/金莲步步来——李商隐《南朝》
此联是流水对，上句：谁，主语；言，谓语；琼树朝朝见，宾语；下句的主语也是“琼树朝朝见”；不，否定副词；及，谓语；金莲步步来，宾语。
2+5——前面两个字是一个词，作为一个句子成分：
可怜/处处巢君室，何异/飘飘托此身——杜甫《燕子来舟中作》
这里：省略了主语“我”；可怜，谓语；处处巢君室，短句作宾语，这个五言句中也省略了主语“君”（指燕子）。对句的结构相同，主语则反过来：（燕子你）何异于（我）飘飘托此身。
北走/关山开雨雪，南游/花柳塞云烟——杜甫《赠韦七赞善》
句中：北走，向北走，介词短语作状语开修饰动词，作谓语；关山开雨雪，是看到的景象。
徒令/上将挥神笔，终见/降王走传车——李商隐《筹笔驿》
句中：徒令，白白的让，否定副词加动词，谓语；“上将挥神笔”，宾语；
5+2——前面四字是一个意群，后面两个字是一个意群，中间那个字往往是名词，就相当于五言的2+2+1，后面再加一个2：
五更鼓角声/悲壮，三峡星河影/动摇——杜甫《阁夜》
句中：五更鼓角，是定语；声，主语；悲壮，形容词作谓语。
武帝祠前云/欲散，仙人掌上雨/初晴——崔颢《行经华阴》
这里：武帝祠前，是地点状语；云，主语；欲散，谓语。
也有第五字是动词的，那么后面那两个字就会是名词：
青山只解磨/今古，流水何曾洗/是非——大慧禅师
句中：青山，主语；只，状语；解，谓语；磨今古，这是动宾结构作宾语。
有一种七言句不是2+5变的，而是2+2+3（三顿折）——这是一种比较常见也比较复杂的句子，花样繁多：
雷声/忽送/千峰雨，花气/浑如/百和香——杜甫《即事》
句中：雷声，主语；忽送，谓语；千峰雨，宾语。（请哪位诗友来细解一下？）
高江/急峡/雷霆斗，翠木/苍藤/日月昏——杜甫《白帝》
这里：高江急峡，主语，联合词组作主语；省略了谓语“如同”“好像”；雷霆斗，主谓结构作宾语。
一条/雪浪/吼巫峡，千里/火云/烧益州——李商隐《送崔珏往西川》
句中：一条，定语，形容“雪浪”的；雪浪，主语；吼，谓语；巫峡，宾语。
这里大体给大家罗列了我们律诗中常见的规范句式，这些句式结合一些错综、倒装、十字句等不同形式，丰富了我们的诗句。在律诗中，特别是中间两联很讲究句式的错落，就是说中间两联的结构要尽量的不一样，以避免雷同、呆板的感觉。这种对诗句成分的分析，对于我们理解诗歌是有帮助的，同样，也只有在正确理解了诗歌的时候，也才能正确的划分句子成分，二者相辅相成。 不过真正作诗的时候，这些都没用的，不然一边抠着主谓宾一边吟诗，诗兴早跑光了。
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发表于 2016-3-22 22:09
发表于 2016-5-8 20:09
楼主
其实里面确实有些是我自己学诗的心得，未必正确但很有用