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1.《忆旧游.深秋》 文/ 青心
望颓唐落叶，萧瑟残枝，云旅天涯。
满目凄凉景，继枯藤老树，冷水寒沙。
不觉一年将尽，回首剩嗟呀。
过陌路扬尘，衰丛落土，没了霜花。
鸣鸦。急飞切，往层林深处，屡建新家。
世事真难料，莫因悲续酒，为寂添茶。
冷暖自是更叠，天短日长斜。
问呼啸西风，人间何处追紫霞？
2.《忆旧游·晴秋》文/ 樱桃
周邦彦格，用词林正韵“花”字韵
正秋光渐染，冉冉晴天，清水平沙。
弥望门前树，看空疏枝桠，也无归鸦。
秋山花谢覆轻霜，满地叶如纱。
但茅檐独坐，金茶一盏，半领玄裟。
真耶？是非幻，记红尘冷暖，佛手微瑕。
凭栏无限嗟叹，可怜江山碧，何处豪奢。
置身青灯诗赋，心路历踣枷。
只剩了相思，几时花树萌粉芽？
3.《忆旧游：戏》 文/才才~
忆红铺锦道，鞭化飞骑，旗引香车。
天赋玲珑手，在凤冠霞帔，巧绣团花。
玉面不着胭粉，彩笔蘸朱砂。
把眼眼眉眉，勾勾画画，点点加加。
“咿呀”。一声唱，伴霓裳水袖，舞作云霞。
仙音今杳杳，剩如烟旧事，其乐难赊。
多少儿时真趣，散落在天涯。
纵岁月匆匆，几回梦里常念他。
4.《忆旧游·秋》文/小楼听雨
正霜天过雁，芦雪惊风，秋削林崖。
野渡无人迹 ，任扁舟寥落，薄暮轻遮。
昔日谢娘桥畔，孑影立残霞。
念神女芳心，鸿梁旧忆，人在天涯。
长嗟。此离恨，并万里愁云，染遍霜花。
也拟临鸾镜，恐流年似水，抛了韶华。
吟笔墨香依约，心事已如麻。
但细数归期，三更残梦痴唤她。
5.《忆旧游·重阳思怀》文/语过天晴
忆桥边吹笛，柳岸分襟，水上浮槎。
伫立清江畔，正林归鸥鹭，烟笼蒹葭。
西风不送归棹，逐浪卷流沙。
更落叶萧萧，秋波寂寂，魂系天涯。
堪嗟！望云外，念何事淹留，何处为家。
也曾欹鸳枕，恨梦中相见，犹隔窗纱。
撷来红叶题字，雁过寄些些。
问节近重阳，同谁携酒簪菊花。
6.《忆旧游.秋行》\文 真水无香
意逐秋风吟，黯然神驰，枝瘦殒花。
望云思亲志，代公宣逊斥。工部宜雅。
秋风谑我无计，临涧倚松丫。
晚霞劲诣，抚月章华。
嗟乎，山崇意。砺心非我远，携意无暇。
浸润松风戾，向晚有愁心，处境自枷。
凤雨无分轩轾，顺境何须夸。
力行仁自迩，秋实宴景永续雅。
本次作业的词牌为【忆旧游】。
据《御定词谱》所载：“调始《清真乐府》，一名《忆旧游慢》。”
也就是说，此牌创调于周邦彦，那么本次作业我们要写的即是清真格。
从例词看，清真格最大的特点是一字领格的句式运用。
这在全篇共六处，上下片各有三处，将此调声情演绎得跌宕低回，读来摇曳生姿。
尤其要注意起拍处的一字领格和三个四字句对仗，个人觉得这是此格的定调之处，全篇声情由此伊始，极其关键，故句式上应严格依照体例。
词牌体力就讲这么多，下面我们来看第一首：
1.《忆旧游.深秋》 文/ 青心
望颓唐落叶，萧瑟残枝，云旅天涯。
满目凄凉景，继枯藤老树，冷水寒沙。
不觉一年将尽，回首剩嗟呀。
过陌路扬尘，衰丛落土，没了霜花。
鸣鸦。急飞切，往层林深处，屡建新家。
世事真难料，莫因悲续酒，为寂添茶。
冷暖自是更叠，天短日长斜。
问呼啸西风，人间何处追紫霞？
这首起拍的领格字下的稳。惟对仗只得两句，第三句可再酌。
大家不必担心哈，本次作业颇丰，所以分三人分别点评，我这里是第一部分，不会落下的。
从今天开始，三天点评完毕。
另两个领字“过”、“继”两字稍浮，尚可深琢。
“急飞切”似生造，读来有歧义，即便想表达“急切飞”之意，也不可如此简单的倒装使用。
看词义。这首以景叙意，读来隐有寄托，对仗亦较工。
不过意脉稍有浮散，景情关联还需紧密与加强。
转折处延续上片，未能拓境开疆
回旋一隅终难有为，此为长调之一弊也，斟酌。
结拍处寄托不明，读来其意晦涩，难得收篇之效。
相信作者另有深意，但却无法很好地运用词调达意手法让读者感受其意
所以还需继续努力，多读多揣摩。
全篇遣词流畅，达意犹可一步加强。
另外，主题不甚鲜明，还需再谋篇上多下功夫。
一己孔见，且供斟酌。
2.《忆旧游·晴秋》文/ 樱桃
周邦彦格，用词林正韵“花”字韵
正秋光渐染，冉冉晴天，清水平沙。
弥望门前树，看空疏枝桠，也无归鸦。
秋山花谢覆轻霜，满地叶如纱。
但茅檐独坐，金茶一盏，半领玄裟。
真耶？是非幻，记红尘冷暖，佛手微瑕。
凭栏无限嗟叹，可怜江山碧，何处豪奢。
置身青灯诗赋，心路历踣枷。
首拍的领格字亦得工稳，惟对仗须再酌。
不过此拍以风物起兴，铺展高远，气韵从容，必须一赞！
第二拍能及时拉回。这一步掌控虽好，可笔意又流连于目下远近，未能移步换景而别开一境，终难接续精彩。
其后两句，秋花极少，云何花谢？“满地叶如纱”也似有些牵强。
绿肥红瘦说的是夏天。秋天说红瘦，季节便感觉隔了。歇拍未能对仗，取意不错，叙意待酌。
过片以议论起，转折很好。
其后依此写去，意绪景牵，虚实荡漾，词味渐出，大赞！
至“置身青灯诗赋，心路历踣枷”句，则语感稍见拗涩，意有散乱，感觉凑得急了。
只剩了相思，几时花树萌粉芽？
看格律，下片貌似多一字，且出律处不少，可再仔细核对。
结拍读来似有所寄，可惜未得好句而难赋深意，以致情怀未出，词意已戛然而止。
犹可再琢。
整体上看，这首在领格字的运用上需要进一步加强。
其实领格字在词意演绎中的地位是很重要的。
以这首为例，其他不论，我们看看改动几个领格字以后，词义表达有何不同：
不是，有领一句、两句、三句的，极少有领四句。
最多领到排尾句。也即不超过一拍。
3.《忆旧游：戏》 文/才才~
忆红铺锦道，鞭化飞骑，旗引香车。
天赋玲珑手，在凤冠霞帔，巧绣团花。
玉面不着胭粉，彩笔蘸朱砂。
把眼眼眉眉，勾勾画画，点点加加。
“咿呀”。一声唱，伴霓裳水袖，舞作云霞。
仙音今杳杳，剩如烟旧事，其乐难赊。
多少儿时真趣，散落在天涯。
纵岁月匆匆，几回梦里常念他。
看格律，上片“骑”字应该是出律了。
起拍很棒，领格与对仗尤其工严，赞一个！
“玲珑手”、“巧绣团花”、“玉面不着胭粉，彩笔蘸朱砂”、“眼眼眉眉，勾勾画画，点 点加加”
这些细部的描摹更加传神入微，尤其歇拍的叠字运用自然熨帖，极见笔力，大赞！
上片中惟一个“在”字下得平白无谓，煞了词意。
过片“咿呀”二字读来其音绕梁，当为神来之笔！
犹如高空抛丝，更被其后三句演绎得妙曼而摇曳，“舞作云霞”尤添虚空荡漾之味！
至此笔意一转就势拉回
再以“剩”字将前意的虚实勾勒得泾渭分明，随后感怀则水到渠成，熨帖无比。
谋篇之老到，再赞一个！
但最后结拍叙意平直，真意未出，收篇收得满是遗憾，可惜！
通篇题旨鲜明，起拍和转折圆融无比，虚实腾挪中笔力尽显，虽病在收篇，但满篇亮点却煞是喜人，瑕难掩瑜。
最后再赞一次。
4.《忆旧游·秋》文/小楼听雨
正霜天过雁，芦雪惊风，秋削林崖。
野渡无人迹 ，任扁舟寥落，薄暮轻遮。
昔日谢娘桥畔，孑影立残霞。
念神女芳心，鸿梁旧忆，人在天涯。
长嗟。此离恨，并万里愁云，染遍霜花。
也拟临鸾镜，恐流年似水，抛了韶华。
吟笔墨香依约，心事已如麻。
但细数归期，三更残梦痴唤她。
上下片各有一处落韵，可再酌。
起拍只两句对仗，领字很稳。其后描景写意，虚实调配得法，笔力彰显，赞一个！
过片笔势稍稍一转，犹接驳前意。
笔意连绵而全在心事独白。
词贵出入寄托，若有入无出，则为长调之另一弊也！
观此篇下片或沾此病，待斟酌。
出入寄托是指语淡意深，不囿于一隅，叙意抒情能在较大范围中腾挪荡漾
词之言长，需要足够空间，若在一处回旋，入的进来出不去，则难生涟漪，更何谈荡漾？
这首结拍与上一首亦属同病相怜，可参照上一首的评述。
词的通篇写闲愁，但实感稍缺，读来似落于空处。
不过遣词达意的笔法很好，相信一旦能演绎实感，词境自当一刹提升。
孔见，权供参考。
5.《忆旧游·重阳思怀》文/语过天晴
忆桥边吹笛，柳岸分襟，水上浮槎。
伫立清江畔，正林归鸥鹭，烟笼蒹葭。
西风不送归棹，逐浪卷流沙。
更落叶萧萧，秋波寂寂，魂系天涯。
堪嗟！望云外，念何事淹留，何处为家。
也曾欹鸳枕，恨梦中相见，犹隔窗纱。
撷来红叶题字，雁过寄些些。
问节近重阳，同谁携酒簪菊花。
这首法度精严，叙意流畅工稳，极得词味，大赞！
上片景起，意象历历都在怀人处。
“忆吹笛”、“柳岸分襟”、“归鸥鹭”、“送归棹”、“魂系天涯”......蕴藉中皆指意鲜明，犹见笔力。
过片转折稍显不足。
过片转折稍显不足。
能顺势而为，拓境开疆，无疑笔路大开
可惜这里转而未换。
虽从写景转向叙意，但直抒平述疏于荡漾，犹令长调跌宕之味大减，难有更多的寄托与升华。
结拍着一“问”字，笔下漂浮，难以收尽前意，更有煞全篇之嫌。
通篇看，立意鲜明、章法稳健，笔力有余。
惟疏于荡漾，故未全得摇曳生姿之味。
6.《忆旧游.秋行》\文 真水无香
意逐秋风吟，黯然神驰，枝瘦殒花。
望云思亲志，代公宣逊斥。工部宜雅。
秋风谑我无计，临涧倚松丫。
晚霞劲诣，抚月章华。
嗟乎，山崇意。砺心非我远，携意无暇。
浸润松风戾，向晚有愁心，处境自枷。
凤雨无分轩轾，顺境何须夸。
力行仁自迩，秋实宴景永续雅。
这首可能字数有误吧，上片貌似少一句。
建议下去仔细核对一下。
这首感觉立意颇高，不过遣词达意上还待进一步加强。
关于遣词，我们前期曾有过多次讲述。
熟词容易升华语感，而生造之词却往往破坏语感，且常生歧义，读来不知所云。
最终未得高古，先成拗涩。
感觉这首作品的生造之语较多，读来亦有此感。
说到提高语感和语境，个人认为唯有研读与感悟前人作品一途，再辅之以适当的习作来练笔。
有鉴于此，这首词暂不作词意上的点评。
相信经过诗校的学习与自我研读，作者不久就会有一个大的飞跃。
今天六首至此全部点评完。
只剩了相思，几时花树萌粉芽？
看格律，下片貌似多一字，且出律处不少，可再仔细核对。
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发表于 2015-11-2 14:40