沧浪风诗词学校第二学期第三期作业点评

才才~~

沧浪风诗词学校第二学期第三期作业点评

点评老师：高天流云、淼焱

【一】《念奴娇》 文/幽谷居士

天街信步，望大明宫内，笛箫萦絗。

倏尔锦帘香漫处，一抹凌波姣妭。

韵隐乌眸，态生粉靥，玉齿新春雪。

胡旋犹似，石榴花上飞蝶。

遥忆太液闲舟，云浮双影，情系鸳鸯结。

魏紫姚黄初逊色，何恨却惊天阙？

国色东迁，羞花西坠，曲断香魂绝。

倩谁噙泪，孤弦弹与痴月？

高天流云老师点评：

这首虚实调配很好，架构稳健，笔法绵密，意象旖旎。

“姣”上声，此处应平；过片应为两字领格加四字对仗，可细酌。

发兴、转折、收篇，此三处虽少新意，却极为稳健，“国色东迁，羞花西坠，曲断香魂绝”实为好句，“倩谁噙泪，孤弦弹与痴月？”亦是词家语，收篇尤佳。

不足之处，个人感觉描景过于放纵笔力而少于情怀荡漾，以致浮意断续，景深情浅，疏于变化之外，叙意犹显不足。而通篇如此笔法，似流于缠令，非为长调本色。

【二】《念奴娇：采石矶怀古》 文/★粉菱☆

雄关亘古，拥千秋胜迹，六朝风月。

旧日硝烟曾历历，多少英雄愁杀。

古木回风，簪山落水，激起潮千叠。

矶头岩响，浪花惊溅飞雪。

休忆撼树完颜，霸王解甲，荣辱俱湮灭。

天外哀鸿声断续，楼外残阳如血。

落暮平江，独舟向晚，照影怜孤孑。

谁家清笛，几声吹尽愁绝。

高天流云老师点评：

过片处的领格对仗也须再酌。

整篇看，发端劈空而起，振聋发聩，随后叙意则于高处依势铺衍开去，似一泻千里，大有苏词之风！“惊溅”二字稍显质实，“浪花惊作飞雪”？

过片“休忆”二字情绪指向很鲜明，但前后句意皆无明确应承者，似觉突兀，若不改此二字，后一拍可适当回应一下，如“唯有哀鸿声断续，楼外残阳如血”。“撼树完颜”或指完颜阿骨打起兵抗辽之事？此为一荣，而“霸王解甲”当为一辱，故有“荣辱俱湮灭”句，用典流畅。后文更是以景托意，有“哀鸿”、“残阳”垫衬，始见景情交融，叙意圆满。

其后笔意未及少驻，继续于高远处纵横跌宕，阔大之笔法将整个词境向时空之极处，渐次读来，怀古之意不觉油然而生。结拍“谁家清笛，几声吹尽愁绝。”虽能见苏祠痕迹，但化得极其融洽，叙意效果似收实放，更见宣发，余味犹在篇外，堪称妙结！

实在是一首好词！个人推荐这首。

【三】《念奴娇：回城途中偶思》  文/夜雨

快车归晚，望窗外、千里风尘追越。

道侧花枝，犹凝恨、肥绿堆愁密叶。

几只孤鸿，乌云密布，回路渐吞没。

前程如墨，一霎霪雨如泼。

试想此刻羊城，下班潮似涌，千车争辙。

地铁公交，漫水处、人客皆成鱼鳖。

故院芭蕉，雨来正共语，合声蛙阙。

霓虹渐灭，梦中今夜无月。

【苏轼格】

高天流云老师点评：

这首写景中偏重叙事，语义罗列盈满，乏于疏密跳跃，更难跌宕生姿，读来有报流水账的感觉。虽不合长调章法，但尚能遣词顺畅、达意明晰。尤其结语甚好，笔法平收，能暗合隽永之旨，赞一个！

个别词句如“蛙阙”等稍显生造，可再酌。语感尤须提高上去，我们上节课讲过词家语，这篇句子多不合词家语法，故读来难得词味。还应加强研读古人作品，于词例中体会长调布局之意、笔法运用等等，尽快使自己得到内化，如此方能真正提高。其实我想说的就是两个字：读和悟。

【四】《念奴娇 晚春》文/菜菜

三春渐了，又何人挂起，半弯明月。

或许流萤归宿晚，照亮一隅能歇。

曲巷亭台，闲阶竹苑，是夜风清绝。

女墙栀子，白裳心事如雪。

薄醉弄影随风。颠狂若我，怎忍春分别。

寻遍千丛红不得、疑是当初虚设。

流水天涯，繁华梦也，万种凭谁说。

鹧鸪凄怨，几声催老城阙。

高天流云老师点评：

这跟清清一贯的风格又多有不同，应是词牌声情所限吧，正好可以试试拓展一下风格哈。

上片平起稳健，立意见新，可贵。铺景层次分明，笔意流畅。“或许”二字算是故态复萌了，走的清新路子，但于此牌中声情稍隔；另“能歇”二字若为字面含义，用在这里似觉累赘。

下片转乘得当，“寻遍千丛红不得、疑是当初虚设。”叙意鲜明警醒，好句！结句化用苏词，亦属妥帖，收篇稳健。惟“催老城阙”似有牵强，可斟酌换字。

全篇起拍、铺叙、转折、收结皆得其法，架构稳固，虽个别遣词尚可深酌，仍不失为一首好词！

试着改几个字，看能否锦上添花：

三春渐老，问何人挂起，半弯新月。

照罢流萤归梦处，又照轩窗难歇。

曲巷楼台，闲阶竹苑，是夜风清绝。

女墙栀子，满裳心事如雪。

且任慎独随风，颠狂似我，怎放春分别。

醉向千丛寻不得、疑是当初虚设。

流水无涯，繁华梦去，万种难凭说。

鹧鸪伤晚，几声催上星阙。

【五】念奴娇，槐香忆情／紫玉

杨花旋转，断扯春根去，突尤飞蝶。

曼舞槐香银串处，风暖轻云天阔。

玉影轻移，倚栏观海，不见船帆叠。

黄昏天色，又临垂柳烟灭。

难忘欢聚柔颜，举杯对饮，夜赏星弯月。

醉得露凝风也歇，转眼忆成空缺。

便欲时光，匆匆逝去，华发添斑雪。

槐柔花谢，问言何许情绝。

高天流云老师点评：

起兴写杨花离枝随风飘飞，而以扯断春根作比，颇见新意，很赞！

上片写景繁密。以情景寄托而言，唯见景物旖旎，却不明所寄。

过片转折不错，下片从叙意看应是怀人，但殊少词味，多处遣词不甚熨帖，犹可深琢。

这里有针对性的说一下写景。写景疏密当适度，所谓空中荡漾，疏空之中方有腾挪之地，笔意只须在鲜明处稍事勾勒，则涟漪自生，味从中来。故雅词堆叠反而难成好词，便在此理。须把握疏密、回旋之用，多在叙意的虚实调配上下功夫才是正途。而这些感性认知的取得，其实并不在理论，也只源于两个字：读和悟。

【六】《念奴娇：写给520》文/才才~

东风无限，值而今，已过暮春时节。

桥外波心曾记取，南浦一轮纤月。

和恨和愁，渐吹渐起，玉笛声清绝。

殷勤叮嘱，更含多少惜别。

回首暮雨朝云，离多聚少，事事难无缺。

执手与卿相对老，鬓发渐看如雪。

红豆春风，白萍秋水，系在同心结。

凭肩重问，世间情是何物。

淼焱老师点评：

才才这首，立意很明确，中有相思闲愁亦有相携相知还有对未来的希冀。这首应制相当好，让我看到了不少言外之意。首先可以判定他意脉相连，不犯本位。

东风无限，值而今，已过暮春时节。——起拍点明时序；

桥外波心曾记取，南浦一轮纤月——一个“曾”字下的好，词境顿张。桥外波心的那片月，应该是虚写，我的根据是“南浦”这个线索。因为“南浦”是个意象，亦是典故，暗喻离别之所。第二拍很好，化虚于实，并未第三拍写当下之情感作了很好的铺垫；

和恨和愁，渐吹渐起，玉笛声清绝。

殷勤叮嘱，更含多少惜别。——三拍极写眼前之所感，四拍续二拍“南浦”之意脉，上片之情景虚实开合十分有度；

换头“回首暮雨朝云，离多聚少，事事难无缺”——这是个时间的开伸，很稳。为下文之”鬓如雪“做了很好的铺垫；

红豆春风，白萍秋水，系在同心结——这一拍可酌，一是”红豆春风”与起拍不照应，前两句与第三句隔景；

结拍很好，以问收，虽然借句，但还算无痕。

【七】《念奴娇/佳节寄思》文/昙花

凭栏举目，见长天如洗，一轮秋月。

是夜木樨开正好，灯火遥遥明灭。

玉影零零，芳心寂寂，犹叹良辰节。

情怀多少，只余几许孤孑。

最忆昔日初逢，鼓琴鸣瑟，曾系双心结。

象管蛮笺教吟课，道是两情相悦。

烟浦行舟，故人归去，千里音尘绝。

鱼沉云杳，而今楼阁空设。

淼焱老师点评：

昙花这首词很稳健，我就说她章法有度。上片极合，下片极开，末两拍一合，收束全篇。这样的长调章法，容易让人读懂条理。作长调伊始，能如此已经很不容易了。

“凭栏举目，见长天如洗，一轮秋月。是夜木樨开正好，灯火遥遥明灭。玉影零零，芳心寂寂，犹叹良辰节。情怀多少，只余几许孤孑。”

——上片四拍，虽然是写眼前，但层层递进，条理分明。也正因为此，问题就来了：我刚才课上讲，写词赋比兴缺一不可。然长调之”比“，尤其应该体现在上片。之所以我能花很短的时间内读出你的词意，就是因为你词中没有比，只有平铺直叙

这首词的谋篇，开合，炼字都很好，就是缺“比”

柳永词，爱平铺直叙，但其词中警醒之语颇多，那些警语奇语可谓补尽他不善”比“之短处，今人能比拟者，料无几人。

【八】《念奴娇：最难是别离》文/秋韵

闲庭信步，看晚风吹过，满径香雪。

燕子回巢喧闹处，惊醒半弯新月。

玉宇琼楼，蟾宫桂冷，一曲相思咽。

人间天上，最难终是离别。

难忘月下花前，双双携手，丝竹清音拂。

脉脉两心曾暗许，醉了篱间蝴蝶。

世事如风，红尘多变，偏把痴情绝！

故人何在？杜鹃依旧啼血。

淼焱老师点评：

秋韵这首词，章法还是不错的，只是常识逻辑上，有些问题。

闲庭信步，看晚风吹过，满径香雪。——此情此景，应是晚冬或早春？燕子回巢喧闹处，惊醒半弯新月——好吧，燕子来了，姑且当它早春。玉宇琼楼，蟾宫桂冷，一曲相思咽——蟾宫桂冷，此为熟典，多指仲秋。

一曲相思咽——这句太过随意，并与”玉宇琼楼，蟾宫桂冷“的词境有所不合；

人间天上，最难终是离别——上结很好，起到转承的作用；

难忘月下花前，双双携手，丝竹清音拂——此是忆昨，是为一开；

脉脉两心曾暗许，醉了篱间蝴蝶——继换头之开，承后文之“红尘多变”云云，很好；

结拍问题最大。起拍即是早春时序，结拍应做呼应，却以晚春收场，令人费解。

【九】《念奴娇：暮春有怀》 文/雨过天晴

深宵无梦，听一帘风雨，晓莺啼歇。

庭外烟寒襟袖薄，肩上杨花添雪。

绮陌香残，长堤草长，谁记曾经别。

重来千遍，但闻流水呜咽。

漫忆离宴倾杯，桥边弄笛，吹落春江月。

多少柔情藏眼底，欲待归时漫说。

此去经年，雁来无信，心上愁思叠。

征帆何处，凭栏云远天阔。

淼焱老师点评：

这首词，应该是我点评这五首中最好的。

这首词的章法与昙花的应该无多差别，同样是晚上写起，同样写相思，但是在虚实和比兴上，更胜一筹；

深宵无梦，听一帘风雨，晓莺啼歇——起拍很好，“无梦”尤警醒，比无眠更深一层。

庭外烟寒襟袖薄，肩上杨花添雪——这一拍是承上拍早起而进一步切换场景的，可惜前句转的太急，与第一拍未能契合。

“肩上添杨花”应是写动，而“庭外烟寒襟袖薄”，似乎尤写室内望外之所见；

绮陌香残，长堤草长，谁记曾经别——镜头向远，陌与草是平面移动，不隔景，很好；

重来千遍，但闻流水呜咽——接上一拍词境，并抖出情感线索，不错；

漫忆离宴倾杯，桥边弄笛，吹落春江月——换头以时间开伸，第二拍一合，虚实有度。

此去经年，雁来无信，心上愁思叠。

征帆何处，凭栏云远天阔——末二拍虽未振起全篇，但是章法很稳，今后可以向稳中求健发展了。

【十】《念奴娇、虎门感怀》 文/燕归来

虎门独立，看斑斓锈迹，空怀悲切。

鸦片烽烟犹历历，耻辱何时能雪。

权丧南京，域亏香港，凄惨无由说。

灰池青垒，见时多少豪杰？

问我万里神州，无边锦绣，怎任蛮夷割？

甘洒头颅抛热血，列强终将湮灭！

鼓角悲鸣，旗风凛猎，冷起千秋月。

伶星西去，与谁相约清绝。

淼焱老师点评：

燕子这首应该是吊古伤今，我暂且当他豪放词。

虎门独立，看斑斓锈迹，空怀悲切——起拍很好，点出感怀的地点，但是情的线索，点出太急。可以开篇抒情，但不能抒发的太过明显。如果开篇抒情十分明显的，那后文必定是藏一半露一半的。

且看你的第二拍：鸦片烽烟犹历历，耻辱何时能雪。这一拍明明可以做成一个大开，却因为你开篇把情丢的差不多了，而导致这一拍只是在补足你起拍的抒情

说到满江红，我不禁想起岳飞那首上片：怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

你看，岳飞是如何一步一步引出自己的真情的。

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇——前句拍案惊起，后句立马转为婉转情长。

抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月——前句丢了一点情。后句立马向远处伸展，前句是一大合，后句是一大开。到了上结，才正儿八经丢出了自己心中的一些惆怅——莫等闲、白了少年头，空悲切。

岳飞《满江红》的下片我就不再多说了。只是在章法上，与苏轼之《念奴娇》大同小异。

虎门独立，看斑斓锈迹，空怀悲切。鸦片烽烟犹历历，耻辱何时能雪。权丧南京，域亏香港，凄惨无由说。灰池青垒，见时多少豪杰？——再看你的上片。

悲切、耻辱、凄惨这类主观情态词用的太多了，哀音盖过清音，以至于词境伤乱；

问我万里神州，无边锦绣，怎任蛮夷割？

甘洒头颅抛热血，列强终将湮灭——此二拍貌似学岳武穆，而骨似分毫未近矣。咆哮声一起，则豪之成粗，放之成亵矣；

幸好下片第三拍”鼓角悲鸣，旗风凛猎，冷起千秋月“振起一境。”伶星西去，与谁相约清绝。“——相约清绝可酌。