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所谓五律，前面我们已经讲过，五言，八句。
一般来讲，要求颔联、颈联对仗。
如： 送友 李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。
除了八句的，还可以多句，即：五言排律。
除了首联和尾联不要求对仗，中间无论多少联都要求对仗。
如：
五排·沧浪风首届诗词风云《武媚娘传奇》追魂序
放歌的鹅
云回武氏榻，雨暗李家池。
红烛惹尘泪，清霜弄鬓丝。
转眸痴女子，擎剑好男儿。
殿入麒麟客，台登杨柳姬。
竹幽寻梦枕，花艳漾情枝。
挽手尝同醉，倾身试并骑。
琼芳诚已远，倩影总难离。
持笔五更伴，调筝万里随。
朱弦音欲断，青袖舞将垂。
逝水流萍早，飞书寄雁迟。
雄心应未改，宏志复相知。
中夜票楼出，三江锦帐移。
但留今夜月，堪忆昔年时。
贯日何需问，遗英尚可追。
当教承素业，休去恨穷羁。
胜败千秋曲，悲欢四海诗。
高吟穿雪径，浅酌破冰姿。
谄妄心能遣，妖言罪莫辞。
长风靡古道，广厦振新维。
杀气期伊忍，哀荣寄我思。
追魂存一梦，莫笑吾侪痴。
从上面大家可以看律诗是要求对仗的，我们再来详细的介绍一下。
什么是对仗：
说起对仗，我们不能不说对偶。
对偶是汉语言文学常用的修辞手法之一，应用非常广泛。“对偶”的定义是：对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
如：
过五关，斩六将
如：胸怀有多大，世界有多大
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。对偶中，不论平仄，也允许重字。
登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。《劝学》
诸侯之地有限，暴秦之欲无厌，奉之弥繁，侵之愈急。《六国论》
说起对仗，就不能不说对偶。对偶是汉语言文学常用的修辞手法之一，应用非常广泛。“对偶”的定义是：对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。对偶中，不论平仄，也允许重字。
所谓对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力求避免上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，它不仅要求“词性相同”，还要求“平仄相对”，还要求“结构一致”，还要求“避免重复”，严格的讲还有“六相”一说。符合上述原则的诗词联句便是对仗的，否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
说起词性一致，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。
对偶和对仗，这二者，一个是修辞格，一个是写作手段，是运用在不同的文体当中的，对偶在古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。它整顿了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。兴起于隋唐的格律诗，严格要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。这一方法同时也为词曲创作所采用；后来又被用于对联撰写。正是因为近体诗本身关于对仗方面的要求很严格也很特殊，所以，在近体诗的语言中，不能说是“对偶”，而单独称之为“对仗”。因为律诗的美学特点是工稳、典雅、精练，其实更多的是通过这种“对仗”的形式来表现出来的。
这样来说，对仗对于律诗来说，是犹为重要。对仗应用到对联中，又有所不同。前面提到“六相”，什么是“六相”呢？就是“字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相对、意义相关”，六个“相”，简称“六相”。也是对联的六要素。其中的“意义相关”，在律诗的对仗中，只要求与主题相关，至于一联之中，可以相关也可以不相关。但是，由于对联篇幅有限，所以只能直接通过这小小的两句表达情感，如果这两句再各说各的，那么就不能很好地表达作者的意图了，所以对联上下句必须关联。当然无情对除外。律诗中的对仗比对联更宽泛，对联可以用在诗词里做对仗的修辞方法，而对仗不一定可以当对联。
对仗按照宽严来说，可以分为工对和宽对。我们先看工对：
工对，又称严对，是严格、工整的对仗。它要求完全合乎对联对仗格律：
句式一致，词性相当，结构相应，平仄相对，内容相关。
一般讲，出句和对句之间，相对应的词做到平仄相对，词性相同，即为对仗。但诗人们往往不满足于此，还追求把对仗写得更工整些，即所谓“工对”。工对，不仅要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，而且又把各种词（特别是名词）分出许多小类来。在这些小类里选词相对，才算工对。过去的启蒙先生教学童背诵：“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……”。他们背诵的就是工对范例。当然，并不是说“天”只能对“地”，“雨”只能对“风”，这里只是指出一个大体方向，说明类似这样的词相对才算工对。科举时代，按对仗的需要，对字词作了分门别类，在传统的说法中一般是分为28个类别的，介绍如下：
天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。例如：
天 文：天、空、日、月、风、雨、霜、雪，等等。
时 令：年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋，等等。
地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。
宫室建筑：宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗，等等。
器 物：舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、帏，等等。
衣 饰：衣、裙、巾、冠、钗、环，等等
饮 食：酒、茶、饭、菜、羹、肴、丹、药，等等。
文 具：琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚，等等。
文 学：诗、词、章、句、文、赋、歌、谣，等等。
草木花果：松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰，等等。
乌兽虫鱼：莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟，等等。
形 体：身、心、头、手、影、魂、音、容，等等。
人事心情：功、名、宴、游、才、情、爱、憎，等等。
人伦身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。
代 名 词：我、余、他、谁、子、何；者、人，等等。
方 位：东、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。
数 目：一、二、千、万、独、双、数、几、半，等等。
颜 色：红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
干 支：甲、乙、子、丑，等等。
同义双音词：山川、江 湖、梳妆、宾客、友朋，等等。
反义双音词：短长、表里、古今、兴亡、纵横，等等。
重 叠 字：时时、处处、声声、漫漫、沉沉，等等。
副 词：欲、将、不、皆、亦、未、曾、须，等等。
连 介 词：与、和、共、而、还、则、只，等等。
助 词：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
以上每一个方面的字，所以划归一类，是因为它们意义相关，都涉及一个大方面的事物。同一门类的词，在意义相关的前提下，具体内容有的相类（如植物方面的“桃”与“李”），有的相反（如方位方面的“上”与“下”），有的相趁（如天文方面的“日”与“月”）。在对仗中，也正是要取其相类、相反、相趁之意。
简单的说，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字（“白”“青”）与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。
掌握工对，总体须注意这样几条：
一是同类对。如前所述，造成工对，最基本的方法就：先取同门类（或邻近的）字词，用在出句和对句的各相应的位置上。例如：
“转来深涧满，分出小池子。”（储光羲《咏山泉》）
“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。”（白居易《杭州名胜》）
“雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。”（刘禹锡《骂姑山》）
二是习惯对。有些字词，在分类表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的关联比较紧密，所以在传统上，习惯上，历来认为把这些字语对用属于工对。如“诗”与“酒”，“歌”与“舞”，“声”与“色”，“心”与“迹”，“兵”与''马”，“人”与“地”，“老”与“病”，“无”与“不”，等等。例如：
“敏捷诗千首，飘零酒一杯。”（杜甫《不见》）
“老添新甲子，病减旧容辉。”（白居易《除夜》）
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《九日》）
三是句中自对。出句和对句，本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”（王维）在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对。
所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。例如前面说的杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，那就不重要了，又如苏轼的“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，那就不应计较了。
需要指出，对联（楹联、春联等）比诗中的对仗要求更严。原则上，对联都应是工对。流传很广的对联，像“福如东海长流水，寿比南山不老松”，“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”等，都是工对。写出好对联，需要懂平仄，懂词性，有思想，有意境。所以说创作对联，是一种技巧很高的艺术。
再来看宽对
宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。“宽对”一般有下面几个情况：
（1）词类可以不拘
（2）相同的词性即可以对仗，不必再分小类。
（3）不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。
（4）上下联语法结构有异。
（5）局部不对。
写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。再者，求工太过，常犯“合掌”。如“室”对“房”，“别”对“离”等。
好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。
前一段，我有一对
风依柳黛三分笑，月上云鬟一串珠。
所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对即把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用，还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。
像刚才的，笑和珠，明显就不是一类。
在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如：
“不待金门诏，空持宝剑游?
“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》）
还有就是首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。例如：
“文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶题》）
“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。”（白居易《夜宿江浦》）
“霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。”（王安石《金陵怀古》）
杜甫格律严谨是世所公认，但他有许多超乎寻常的宽对，值得我们研讨与学习，我们再以他的诗为例，说一下宽对：
⒈ 有一种是词性不同，也用作对仗的，如：
近接西南境，长怀十九泉。（《秦州杂诗二十首》之十四）
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。（《登楼》）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（《登高》）
以上加“近接”与“长怀”、“锦江春色”与“玉垒浮云”、“万里”与“百年”，“悲秋”与“多病”等，词性各不相同。
⒉ 有一种超乎宽对，令人感觉似对非对的对仗，如：
人生五马贵，莫受二毛侵。（《送贾阁老出汝州》）
“五马”与“二毛”是工对；“贵”、“侵”，词性虽不同，但都是谓语，亦可算作宽对，唯“人生”是名词；“莫受”是副词加动词，这两个词性是不相对的，但这两个不相对仗的词，却有使对仗一气贯下，流动之感，所以也算宽对了。
⒊ 有一种对仗，仅前二字相对者，如：
黄云高未动，白水已扬波。（《日暮》）
菱熟经时雨，蒲荒八月天。（《与任城许主薄游南池》）
此两联仅首两字，“黄云”与“白水”，“菱熟”与“蒲荒”相对，其它完全不对。杜甫却能大胆开拓，用这种似对非对的对偶句，使诗意流畅，毫无窒碍。
⒋ 还有一种以疑问句作对仗，常常是似对非对，如：
美名人不及，佳句法如何？（《寄高三十五书记》）
精锐旧无敌，边隅今若何？（《观兵》）
⒌ 有杜律中有的对句甚至只有一字相对者，如：
久待无消息，终朝有底忙？（《寄邛州崔录事》）
此联唯“有”“无”两字相对，因为此二字处于五言第三字的显要位置，它们的对仗使句子不对而觉其对。
⒍ 有一种是语法结构不同，也作对仗的。如：
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
“何在”是宾语前置；“欲狂”是动宾结构。
杜甫律诗中有这么多种多样的宽对，常常是因为专用名词，或“不以词害意”等原因造成的。杜诗之所以有如此魅力，也许正是潜心于诗味而并不计较词语上的“小节”之故。侯孝琼教授说：“杜律正是有如此众多的宽对和似对非对的对仗句式，使得杜律能曲折尽意，既守“法”而又不为“法”所拘缚”。此话诚然。
当前有些人写诗，底子薄，功力不足，为了追求对仗工整，东拉西凑，以致写出来的诗板滞晦涩，读之味同嚼蜡，所以，我们要好好学习杜甫律诗的对仗艺术和技巧，放宽律对的要求，写出真正、高品位的好诗来。
五七言律诗中要求除了首、尾两联，其他联句必须对仗，当然也有这样一些特殊的变例，其中首联、颔联和颈联对仗；颔联、颈联和尾联对仗以及首尾、颔联颈联都使用对仗的例子前面已经做了简单都介绍，下面在看一些变例：
1，蜂腰格
蜂腰格，是指颈联单独运用对仗。这是律诗对仗的一种特殊变格。它通常见于五言律诗。如：
杜甫《即事》：
闻道花门破，和亲事即非。
人怜汉公主，生得渡河归。
秋思抛云鬓，腰支剩宝衣。
群凶犹索战，回首意多违。
蜂腰格，全诗只有一联对仗，所以又叫贫对仗。象这样的蜂腰格的贫对仗，前人做过很多。王维、李白、梁鍠、高适、储光羲、王昌龄等都做过。再比如:
送贾至舍人 李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窥。
雨洗秋山净，林光澹碧滋。
水闲明镜转，云绕画屏移。
千古风流事，名贤共此时。
下第诗 贾岛
下第唯空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花旁。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。
⒉ 偷春格
“偷春格”，即首联对仗，颔联不对，颈联又相对，一首诗中仍保持两句对仗，只不过改变了其中一联的对仗位置。就是取“梅花偷走春光而先绽放”的意思而命名的。例如
杜甫《一百五日夜对月》：
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像嗍青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
又杜甫《月三首》之二：
并点巫山出，新窥楚水清。
羁栖愁里见，二十四回明。
必验升沉体，如知进退情。
不逢银汉落，亦伴玉绳横。
送杜少府之任蜀州 王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
初唐时期已有此体.
⒊ 藏舂格
藏春格是指一、二联不对仗，三四联才对仗。如杜甫的《早花》：
西京安稳未? 不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
现今的律诗中，这些变格被当作游戏之作了。其实，前人可以这样做我们当然也可以这样做。只要在诗题后面的括孤内注明是什么格就可以了。
律诗中对仗的应用，有其工稳性，也有其呆板性。但是，如同前时期我们讲的音律，平仄，押韵等规则一样， 只要守住基本规则，不必拘泥于某一种特定的要求。
“律诗重在对偶，妙在虚实”。对仗的法门当以工整为原则，以灵活为手段。
关于对仗的一些别的分类的内容我们下讲继续。
今天的作业：五律《春》，允许借鉴上次的七绝《春》，时间二周，限韵一东。
------------放歌的鹅
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发表于 2015-3-19 08:58