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今晚我们就对成联这个话题来进行 讨论。
想必大家对成联不陌生，
如何创作成联
成联创作首先要确定主题思想，围绕主题思想构思，考虑如何把自已的意象最好的表达出来，
成联有别于其他文体不同的是，一副对联在构思之初，就要按对立统一规律来设计上下联的内容。主题思想是一致的，但上下联的内容应有所区别，甚至对立，相辅相成。
我们都对过对联，
对联的规则想必大家都知道，
如：平仄、结构、词性及对仗
通过上下联来看整副联的立意，
对上联的理解，下联的构思。
成联则是相反，
无论诗歌与长行文字，俱以意为主，意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。
王夫之《薑斋诗话》
我们看看王夫之题的湘西草堂
清风有意难留我；
明月无心自照人。
王夫之清初思想家、学者
清风：暗指清朝。明月：暗指明朝。联语用双关的修辞手法，表明自己不作清朝臣子的气节。正如他自题墓联云：“前朝干净土；高节大罗山。”另一自题联亦云：“留千古半分忠义；存大明一寸江山。” 见《中华对联大典》
八十自寿 袁 枚
桑榆晚景休嫌少
日落红霞尚满天
袁枚大家应该不陌生，
随园诗话大家也应该读过，
桑榆：化自唐李商隐《乐游原》诗“夕阳无限好，只是尽黄昏”的诗意，但反其意而用。日落：化用唐刘禹锡《酬乐天咏志见示》：“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”桑榆：本指日暮，日落时，余光映于桑榆。这里喻指老年、晚景。联语化用自然，尽道夕阳红的个中意；休嫌其短，应当珍惜。
立意，也叫命意，可言志、抒情、是对联之前提。作品首先要做到主题明确，意象清晰，概念具体。你要写什么，怎么写，均在立意之中。应该说，艺术的提炼往往来源于笔前的立意，点晴之笔往往来自于熟虑的思考和机智的文采。
苦心未必天终负；
辣手须防人不堪。
这是乾隆进士汪辉祖自题联
苦心：费尽心思。辣手：厉害的手段。联语文字浅显，寓意深刻，能醒人更能律己。正如作者另一联云：“身如未正家难教；昼有所为夜更思。
诗言志，歌咏言。言志，是诗的本质，诗不言志，作者无法将自己的理想、抱负、志向、情趣抒发出来，从这一点说，“志”应是诗的灵魂。
细细分析，一副好联，都是或明或隐地向人们表达自己的心志。“诗言志”应该做两种解释，一是诗必须要言志，二是你不管采取何种手法去写，最终你的志也会在你的作品中流露出来。因为作品是作者思想的外延，每个人都有自己的思想，每个人又都有自己的内在情性、社会经历和语言风格，即使写同一题材，也会千差万别，异彩纷呈，然言志这一宗旨都是统一的。
有人将旨在抒发自己情致的对联称之为言志联，如徐悲鸿在解放前写过的一副联：
独持偏见
一意孤行
作者有意利用贬义词组成联句，借以抒发自己追求自我、不与恶势力随波逐流的志向和情怀。联语正气逼人，入木三分，一腔胆识浮于纸上。
在写法上，言志可分为两种，一种是有意的表白，一种是无意的流露。前者如清代彭元瑞写的自勉联：
何物动人？二月杏花八月桂
有谁催我？三更灯火五更鸡
再有如长篇小说《红岩》中革命志士为牺牲难友龙光章同志献出的一副挽联：
是七尺男儿，生能舍己
作千秋雄魂，死不还家
辜鸿铭集苏轼的一副对联则属后者：
荷尽已无擎雨盖
菊残犹有傲霜枝
别来风月为谁留？二分尘土，一分流水
啼到春归无寻处，红了樱桃，绿了芭蕉
周策纵的集词联，似不自觉的无意流露，然而最能看出人物的思想情趣。
立意、言志过后就是抒情了，
抒发内心的思想感情，
直抒胸臆、寓情于景。
黄景仁
文章草草皆千古；
仕宦匆匆只十年。
自题联，乾隆年间诗人，联语以深沉的笔触,抒写胸臆，是自况，亦是自嘲，流露出悲愤之情。
平湖秋月
胜地重新，在红藕花中，绿杨荫里；
清游自昔，看长天一色，朗月当空。
联语清雅秀逸，明爽亮丽。上联扣“平湖”，描绘春末夏初的胜地风光；下联扣“秋月”，勾勒皓月当空的秋夜景色。澹荡波光，清幽意境，宛如一幅山水画呈现眼前。上下联同前联一样，用四五四句型，后两个四句用一字领起，形成各边自对，自见工巧。
晋朝陆机就指出过“诗缘情”之说。他说的情乃是指人们的心灵意绪，它包括人生悲喜之感，而以真实感人作为其审美之特征。
有作者鲜明的个性特点，并反映一定时代、一定人群的某种共同感情，以增强作品的艺术感染力。钟嵘在他的《诗品序》中认为，诗歌的感情，乃是社会生活和自然现象对诗人心灵感召的结果，其中最激发人心的即是悲壮、分别之情，只有这些感情，才适合以诗的形式抒发出来。
纵观古今楹品亦然，小凤仙乃北京一妓女，蔡锷在逆境中与小凤仙结成知己，得到了小凤仙的帮助，脱离袁世凯的囹圄之中。后蔡不幸早逝，小凤仙闻讯后，以联挽之。
万里南天鹏翼，直上扶摇，哪堪忧患余生，萍水姻缘成一梦
几年北地燕支，自悲沦落，赢得英雄知己，桃花颜色亦千秋
联语直抒胸臆，感情真切，如泣如诉，此联以抒情见长，可谓一字一调，字字见情，生死离别之情跃然纸上，使人读之扣人心弦，肝肠欲断，实为抒情联中之佳品。
月夜看灯才一梦
雨窗欹枕更何人
周作人挽马隅卿联
马隅卿为北大教授，是周的故友。上联写二人前一天还一道观灯，仅隔一个梦（即一夜）就病逝了；下联写自己在风雨中转侧不安的情绪。联语洗练，既不写逝者生平之业绩，也不写自己悲痛欲绝的伤情，而只写一方空间，以小事托出，极富诗意。此深情笃意完全是自寓情于景中道来。
联中不掺入任何主观情绪，只将此地现实风景以直接的手法托出，俨然一幅风景优美的山水画。
既不属于直接抒情，又不属于间接抒情，从字面上看似通篇写景，无一字涉及主观情绪，但作者思想感情已在不尽然中融化在其中了
如山东济南大明湖联
四面荷花三面柳
一城山色半城湖
古人云：“一切景语皆情语”
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发表于 2015-1-23 21:09