本帖最后由 一苇一苇 于 2015-1-20 00:20 编辑
2015-1-19第三讲：词的句法
咱们前面花了一年的时候讲律诗，所以炼字和词法咱们就不再讲了，词直接讲句法。因为词的炼字、遣词之法，与律诗大同小异（小异下一次讲）。今天来讲一讲词的句法。
诗，无论格律诗还是古体，每句的字数基本是一样的，《诗经》、汉诗和一些佛教的谒子以四言为主；汉以后基本是五言的天下；七言诗真正到唐朝才算兴旺起来。中间偶尔有六言诗，比例很少也差不多可以忽略不计了。所以总的来说，诗的句法就是四言、五言和七言三种。
词呢？词的小名叫啥？长短句！句子长长短短是她的本色，那么长短参差成什么样呢？短到一字句，长到十字句，就是这么任性！
1、 一字句——无非平仄两种可能，而且目前来看全是入韵或者叶韵的。 平声字单字成句的词牌有： 《归字谣》的首句：山。刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。（毛泽东） 《一七令》（平韵）的首句：诗。绮美，瑰奇。（白居易） 《金字经》第四句：梅。落花浮玉杯。（张可久） 《哨遍》过片首句：噫。归去来兮，我今忘我兼忘世。（苏轼）（叶平韵） 《撷芳词》结句叠韵：梦短屏深，清夜浓愁。悠，悠。（吕渭老） 总归只有为数不多的词牌。
仄声字单字成句的词牌更少： 仄韵《一七令》的首字：竹，临池，似玉。（韦式） 仄韵《撷芳词》（就是《钗头凤》上下两片收尾的叠韵：山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！（陆游）
2、二字句——基本尾字都入韵，是词中的短韵句。 平平： 《思帝乡》首句：花花，满枝红似霞。（温庭筠） 《醉翁操》首句等：琅然，清圆。谁弹。响空山。（苏轼） 《满庭芳》过片首句：年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。（周邦彦）——此为句中韵。 仄仄： 《临江仙引》首句：渡口，向晚，乘瘦马，陟崇冈。（柳永）——唯此句未入韵。 《踏歌》过片首句：宴阕。散津亭，鼓吹扁舟发。（朱敦儒） 这种第一字通常可平可仄。 平仄： 《调笑令》首句：蝴蝶，蝴蝶。飞上金枝玉叶。（王建） 《南乡子》：回顾，笑指芭蕉林里住。（欧阳炯） 《如梦令》：知否，知否，应是绿肥红瘦。（李清照） 仄平： 《江城梅花引》过片：断魂，断魂。不堪闻。被半温，香半熏。（程垓） 《玉蝴蝶》过片：难忘，文期酒会，几辜风月，屡变星霜。（柳永）——此为句中韵。 这种第一字通常可平可仄。
二字句末字大多要入韵，属于词中的短韵句。还有一种“句中韵”的特殊情况，就像《满庭芳》的过拍：年年，如社燕。这里“年年”虽然入韵，甚至古代也标成句号，但实际上是句断意未断，就是说其实“年年如社燕”是一个句意完整的五言句，而“年年”只是押韵却并不是节奏意义上的断句点。这种形式要特别注意一下。
3、三字句——长调小令中皆有三字句，有的是单独成句；有的是排比成句（一般三个三字句连一起的时候，排比比较多，有时还要鼎足对），像《水调歌头》过拍的三个三字句，或者《行香子》两结的一字领加三个三字句；还有三字逗，就是三字句后面只是一个语气上的小停顿，这种情况一定要注意与下句的完整性。凡此种种，要细加分辨，创作时要多看例作的句式，按照例作走。三字句的节奏无非1+2或者2+1，这个变化不大。
以平仄而言，三字句统共八种变化。常用的四种： 平仄仄： 《桂殿秋》起句：秋色里，月明中。红旌翠节下蓬宫。（向子諲） 仄平平： 《捣练子》第二句：深院静，小庭空，断续寒砧断续风。（李煜） 平平仄： 《忆江南》首句：江南好，风景旧曾谙。（白居易） 《章台柳》首句：章台柳，章台柳，昔日青青今在否？（韩翃） 仄仄平： 《长相思》首句：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。（白居易）
还有四种不大常用的： 平仄平： 《潇湘神》首句：斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。（刘禹锡） 仄平仄： 《醉妆词》首句：这边走，那边走，只是寻花柳。（王衍） 《醉花间》二句：深相忆，莫相忆，相忆情难极。（毛文锡） 平平平： 《花非花》首句：花非花，雾非雾。夜半来，天明去。（白居易） 仄仄仄： 《一叶落》首句：一叶落，褰珠箔，此时景物正萧索。（后唐庄宗）
4、四字句——四字句诗词皆有。我们在学习创作时，在四字句上就要特别注意词句与诗句的区别。四言诗，节奏肯定是2+2，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。四言词句，除了常见的2+2之外，还有1+3，3+1和1+2+1。这几种比较特别的句法，往往是早期词作者为了配合旋律、节奏、情绪等原因不得已进行的突破，达到独特的艺术表现效果。其中有些渐成定式（有的则只是个别例句），所以我们在填词的时候，一定要注意名作例词中的四字句句法。这点《龙谱》和《钦谱》中都有明确指示，若人家是1+3句式，我们填的时候也应尽量效法。 1+3句式： 《行香子》：对+林中侣，闲中我，醉中谁。（晁补之）（定式） 《六州歌头》：似+黄粱梦。辞丹凤，明月共。（贺铸）（定式） 《雨霖铃》：方+留恋处，兰舟催发。（柳永）（定式） 《永遇乐》：元嘉草草，封+狼居胥，赢得仓皇北顾。 （辛弃疾）（未成定式） 《沁园春》何处相逢，登+宝钗楼，访+铜雀台。（刘克庄）（未成定式） 3+1句式： 《少年游》：去年相送，馀杭门+外，飞雪似杨花。 （苏轼）（未成定式） 《点绛唇》：第四桥+边，拟共天随住。 （姜夔）（未成定式） 《木兰花慢》：更戏马台+荒，画眉人+远，燕子楼+空。（萨都剌）（未成定式） 1+2+1句式： 《水龙吟》：念征衣未捣，佳人拂杵，有+盈盈+泪。（苏轼）（定式） 《雨霖铃》：寒蝉凄切，对+长亭+晚，骤雨初歇。（柳永）（定式） 四字句的平仄变化就相当丰富啦，这里不再一一列举，尽量按照权威词谱创作就是了。 很多长调中都有两两相连的四字句，这种情况下往往需要对仗，而且要格外注意每一句中的第三字，应是句眼所在，为炼字之处。 稚柳苏晴，故溪歇雨——周邦彦《西平乐》 虚阁笼云，小帘通月——姜夔《法曲献仙音》 断浦沉云，空山挂雨——史达祖《齐天乐》
5、五言句——我们从平仄和节奏两个角度来说。 词中的五言律大多是律句，与诗句相仿，因为相当比例的词脱胎于诗。但词中也有大量的非律句存在。 比如五字全仄的： 《浣溪沙慢》：水竹旧院落，莺引新雏过。（周邦彦） 拗句： 《水调歌头》：明月几时有，把酒问青天。（苏轼） 《祝英台近》：坠红轻，浓绿润，深院又春晚。（程垓） 《暗香》向两岸、树底盈盈，素手摘新雨。（朱彝尊） 孤平句： 《一叶落》：此时景物正萧索，画楼月影寒。（后唐庄宗）
《钦定词谱》成书时，因为参考诸多名家作品，谱中常有可平可仄的字。在词谱未将某句规定为拗句的情况下，我们填的时候要尽量填成律句，就是说虽然某字是可平可仄，但我们要平衡平仄，避免孤平、大拗等缺陷。比如《生查子》的首句，谱中是“中中中中中”，切莫要真的填成“仄仄仄仄仄”或者“平平平平平”了，这句前人作品还是律句为主，时有拗救，还没见过五字全平或者全仄的呢！（接龙就另当别论啦）
词中五言句的节奏也与五言诗小有差别。五言诗句，基本是2+2+1或者2+1+2的节奏，词中亦然。但词中经常出现3+2或者1+4的，这就是诗句中所罕见了。
3+2句式——这种句式有点散，读起来不像常规五言诗句那么严整紧凑，艺术效果比较独特。 《十二时》：败叶敲窗，西风满院，睡不成+还起。（柳永） 《齐天乐》：写入琴丝，一声声+更苦。（姜夔）
1+4句式——这种句式就是领字句了，前面的一个字是领字，虽是仄声上去皆可，但实际运用中去声居多，上声次之，没有用入声字的。（领字以后单讲，这里提一下） 《洞仙歌》：到+清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺） 《望海潮》：正+絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观） 《兰陵王》：又+酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦） 《满庭芳》：且+莫思身外，长近尊前。（周邦彦）
6、六言句——六言诗虽有，并不多见。词中六言句却是相当普遍，这种介于五、七字之间的句子，最易有顿挫之感，很出味儿。六字句的平仄没啥规律可言，可以理解为四字句前面加两个字。照谱子填就是，变化在句子节奏上。大部分的六字句都是2+4或者4+2，特殊情况是3+3和1+5。 3+3句式——折腰句。要注意区别是折腰六字句还是两个三字句，区别在：折腰六字句中间是个顿号而不是逗句，只是语气略有停顿而不是语意停顿。两个三字句则是语意有停顿。 《水龙吟》：恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。（刘过） 《青玉案》：东风夜放花千树，更吹落、星如雨。（辛弃疾）
1+5句式——领字句。六言领字句不是很多见，比如： 《角招》：一叶凌波缥缈，过+三十六离宫，遣游人回首。（姜夔）（此调后来别人填的时候就变成普通六字句了，未用领字）
7、七言句——词中七字句仍以律句为主，杂以拗句，谱中无要求时以律句为原则。因为诗句中的七言句基本都是4+3的结构，词中常有3+4的，称为“三字逗”，第三字后面是个顿号，作为语气的停顿而语意不断，比如： 《行香子》：前岁栽桃，今岁成蹊，更黄鹂、久住相知。（晁补之） 《鹊桥仙》：金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。（秦观） 《摸鱼儿》：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。（辛弃疾）
七字句中偶尔亦有1+6的领字句，比较少见： 《八六子》：念+柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。（秦观）
8、八言句——八字句大多是要断开的，常见有1+7、2+6和3+5三种逗法： 3+5句式——比较常用。 《莺啼序》：殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。（吴文英） 《眉妩》：最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。（王沂孙） 《八声甘州》：约它年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。（苏轼）
1+7句式——领字式，长调中的八字句要首先考虑这种结构： 《八声甘州》：对+潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。（柳永） 《戚氏》：况有狂朋怪侣，遇+当歌对酒竞留连。（柳永） 《木兰花慢》：追亡事、今不见，但+山川满目泪沾衣。（辛弃疾）
2+6句式——亦为领字式，不过领字不是一个字而是两个字： 《八六子》：那堪+片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。（秦观） 《雨霖铃》：此去经年，应是+良辰好景虚设。（柳永）
9、九言句——九字句最常用的两个牌子是《虞美人》和《南歌子》，句式结构大体如下： 比较多的为3+6： 《倾杯乐》：残日下、渔人鸣榔归去。（柳永）； 《琵琶仙》：有人似、旧曲桃根桃叶。（姜夔）；
也有上2+7句式： 《思帝乡》：惟有+阮郎春尽不还家。（温庭筠）。
还有6+3句式： 《虞美人》：故国不堪回首+月明中。（李煜）
还有4+5句式： 《虞美人》：江阔云低、断雁叫西风。（蒋捷） 。
10、十言句——基本都以3+7组织句子，如 《摸鱼儿》：见说道、天涯芳草无归路。。。君不见、玉环飞燕皆尘土。（辛弃疾） 。
今天先大致了解一下词中常见的句式，填词并不是照着谱子平仄填对就行了的填字游戏，句式是学词的一个要点，希望大家读例词的时候，多用心揣摩作者的句式特点。 我填一个生谱子的时候，一定先看《龙谱》，龙先生对句式等特别之处的解说是最清楚、最详尽的，强烈推荐！龙榆生先生《唐宋词格律》链接：http://longyusheng.org/cipai/pinyin.html 今天不布置作业了，上次的小苹果没写的还有一周时间。 2015-1-19
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发表于 2015-1-20 00:16