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计划从今天开始，和大家一起学习对联的创作。
在学习创作之前，和大家先把联律的基本规则再说一说。
没有规矩，不成方圆，对联，必须遵徇联律通则。
当然，有的宽联可能显得不太讲究。
但我们学习的过程中，还是要按规矩来。
先复习一下联律通则。
第一章基本规则。
第一条：字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
象中华民国万岁，袁世凯千古这样的联当然另论。
第二条：词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
意思是说，上下联，对应的位置，词性，词组结构必须相同，内容相对或相同，但不可合掌或隔景。
第三条：结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
例如，冬去山明水秀
春来鸟语花香
每个字在相应的位置，都是相对相呼应。
第四条：节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
宁隐溪山学钓叟
闲斟老酒笑棋翁
这样的分句是这样断的。
宁隐/溪山/学/钓叟
闲斟/老酒/笑/红尘
我只是随便找一个例子说明断句的方式。
这个对，其实还是有点宽的。
有点流水的意思但，宁隐，和闲斟对的不是太工。
不如/载酒/放舟/去
省得/携愁/入梦/来
这是要求上下句的断字方式，绝不能上句是二二二一，下句对成二二一二式。
第五条：平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
这句的意思是上下联都要平仄交律，且上下联平仄相对。不然就成了宽对了。
同于，上联必须仄结尾，下联必须是平结尾。
特殊的句式，如渔杆韵，或是一字韵，扁担韵除外，但无论哪种句式，平仄必须是相对的。
第六条：形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
上下联在相对应的过程中，要切合主题，意义相关，否则就成了隔景的联。
唐代诗戴叔伦，年少聪颖，先生甚是喜欢他。一天，先生带他到郊外一个叫白店的
地方游玩，恰遇一只白羽公鸡伸长脖子啼鸣，先生灵感顿生，作了一上联要戴叔伦对：
白店白鸡啼白昼
；戴伦一下子被难住了，他苦夺思索，还对不出。直到日头偏西，师生
两人来到一个叫黄村的地方，突然一只黄狗窜出追着两人狂叫。戴叔伦触景生情，灵机
一动，便对出了下联：
黄村黄犬吠黄昏
。
先生一听，
“村”对“店”
；
“犬”对“鸡”
；
“三黄”对“三白”
。对得工整。
第七条：对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
当然，诗钟中不可叠语。
对于上述说的格式，在我们今后学习诗钟创作的时候，会逐一解释。
最后一句通则中要求：体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
我们新学的，还是把平仄不从宽，先按正规的平仄要求进行创作。
先严要求，
第八条：用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。在日本平假名和片假名可以通用，对联中新韵和旧韵莫同时使用。file:///C:\DOCUME~1\ADMINI~1\LOCALS~1\Temp\X@8}U9MLE}EBUE273)]9PGF.gif如果用新韵，请标注出。
第九条：使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
这句话的意思是说，领字联的领字除外，不参与计节或计韵。
如：看万山红遍，层林尽染。
这个“看”就是领字。
这句话的意思是说，领字联的领字除外，不参与计节或计韵。
如：看万山红遍，层林尽染。
这个“看”就是领字。
这个字不用参与论韵，只把后面八个字分节就行了。
领字联，我们以前讲过，有一领字，二领字，三领字，
无论是几领字，只要把领字先断开就行了。
第十条：避忌问题。
上次我们已经把对联的禁忌专门讲过了。
联律通则要求更简单。
只有三项。
（1）忌合掌。
（2）忌不规则重字。
（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
其实，我们还讲过，忌隔景，隔意等。
第三章 词性对从宽范围
第十一条：允许不同词性相对的范围大致包括以下几种情况：
（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；
其实，我们以前学语文的时候，老师也讲过，形容词有使动用法。
比如还是刚才那个第一个例子：
冬去山明水秀
春来鸟语花香
明/语
明是形容词，语是动词，叫的意思。
明就有使动用法的节奏，变明。
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
落花无语逐波去
溪水含情载梦归
这是我现举的例子。
落花，溪水。主词是花和水，而落和溪则是定语。修饰花和水。
对于这种用法，在广东的一个联群里面，作为不工的对子，我被攻击了。我解释都没用，他们非要认为把溪水写成流水才行。
其实在联律通则里面对这样的用法是允许的。
（3）按句法结构充当状语的词；
意思是和上面的一样，在动词的修饰的时候，会用一些副词或名词，原则上是要求上下词性相同的，但不是主要结构的时候，联律通则是允许的。一样，初学者先要按同词性对。
比如说：笑傲江湖谁谱曲
蹉跎岁月我长歌
这是我原来凑的关于莫大的成联，笑傲，蹉跎，都是不工的。
谱和长，也不工。
但谱曲，和长歌。按联律通则来说，也可以放的过去。
因为谱曲和长歌都成了谓语。
尽管谱和长词性不相同。
4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；
同义连用词，指敲打，咀嚼。反义连用词如：进出，沉浮。
下面的就不用解释了吧？
（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
这个大家也应该明白了吧。数字联或是干支联。
第十二条：巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
丫头啃鸭头，丫头嫌，鸭头咸。
童子掷铜子，铜子落，童子乐。
这种趣对。原则上不用太工。把上下联了就行了。
比如还有一些回文联，画上荷花和尚画，等。
好了，今天就陪大家玩到这里吧。
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发表于 2015-1-15 20:56