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第六课 讲义
我们先复习一下：
我们主要学习了平仄，格律诗的格律主要就是平仄，押韵知道就行。对仗，可以说是一个技法问题。
掌握了平仄及其规则，格律就基本过关了
平仄，是格律诗形成的关键，是格律诗中最重要的因素。格律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
其实，平仄并不神秘，他就四个基本句式
1、仄仄平平仄；
2、平平仄仄平；
3、平平平仄仄；
4、仄仄仄平平。
这个“基本句式”中所说的“平”，就是平水韵（佩文诗韵）中的上平、下平30韵部的字；仄就是上去入中的76韵部的字。中华新韵，平就是一声、二声；仄就是三声、四声。
无论是四句的绝句，八句的律诗，还是100句、200句的排律，都是由这四个基本句式组合而成的。
每一个基本句式，作为首句都可以组合成一种律绝格式和一种律诗格式。
也就是说，四种基本句式可以组成四种绝句格式，四种律诗格式。
这只是单说五言，再加上七言，不包括排律，就可以组合成16种格式。
五言绝句四种、五律四种；七言绝句四种，七言律诗四种。
怎样组合呢？一定是要有规则的！
1、平仄在本句中相互交替（相替），平仄相间
平平仄仄平
仄仄平平仄
2、平仄在本联中相反（相对）
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”， 下一句叫“对句”。绝句只有两联，首联和尾联；律诗有四联，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。平仄在本联的上下句中相同的位置上要相反，也就是要相对。就是我们常见的对联。
3、平仄在相邻两联中邻句相同（相粘）
相粘即相同的意思，即绝句的二三句，律诗的二三、四五、六七句为相邻联句，邻联处在同一偶数位上的字要平仄相同。
但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。所以，相粘也主要看“二、四、六”位置上的字相粘就行。五绝二、四位置上的字相粘就可以了。
按照相对、相粘的规则，我们可以把四种基本句式组合成16种律诗的格式
这16种格式，完全是理想的正格。
事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来的作品，很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合。
因为，诗人们在长期的创作实践中，除了格式之外，还慢慢地形成了其他一些灵活的变通形式。
所谓的变通形式，主要有以下四点
一、“一三五不论，二四六分明”。
这个口诀，简明易记，很有用处。但必须注意，它只是个大概的说法，并不完全准确，运用的时候，要加上一些修正才行。
我们还是以五言诗的四个句基本句式来看，把可平可仄、可以不论的字加上括孤，即变成如下的样子：
1、仄仄平平仄； （仄）仄平平仄
2、平平仄仄平； 平平仄仄平
3、平平平仄仄； （平）平平仄仄
4、仄仄仄平平。 （仄）仄仄平平
七言诗的基本平仄格式则变成：
1、（平）平 （仄）仄平平仄
2、（仄）仄 平平仄仄平
3、（仄）仄 （平）平平仄仄
4、（平）平 （仄）仄仄平平
二、“孤平自救”
什么叫犯孤平呢？国学大师王力在他的《诗词格律》一书中说：在五言“平平仄仄平”这个句式中，第一字用了仄声，使这一句变成了“仄平仄仄平”，就是犯孤平，因为除了韵脚之外只剩下一个平声字了。也有人（《中华诗词2013第10期》毕振东的文章）说：“孤平的定义应该是：没有双平相连的平收句式，即犯孤平。”
三、特定的一种平仄格式——准律句
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”。七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见 。所以叫做准律句
月夜 杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
“遥怜小儿女 ”一句，本来应该是“平平平仄仄”，现在变成了“平平仄平仄”。
同样，“何时倚虚幌”， 本来也应该是“平平平仄仄”，现在也变成了“平平仄平仄”。
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了 “平平仄平仄”了。
四、“对句相救”
以五言而论，对句相救主要适用于下面这一联格式：
仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。
我们原来学了格律诗的四个基本句式：
1、（平）平 （仄）仄平平仄
2、（仄）仄 平平仄仄平
3、（仄）仄 （平）平平仄仄
4、（平）平 （仄）仄仄平平
加上一个“孤平自救句式”：
（仄）仄 仄平平仄平
再加上一个“准律句”：
（仄）仄 平平仄平仄；
还有一个“对句相救” ：
(仄)仄 平 平仄仄平——(仄)仄 （平） 平平仄平
通俗的说法是：上句六拗下五平。当然这是指七言。五言则是上句四拗下三平。
那么，我们现在常用的句式就不是四个，而是六个，另外还加一个“对句相救” 的句式。即：
1、（平）平 （仄）仄平平仄
2、（仄）仄 平平仄仄平
3、（仄）仄 （平）平平仄仄
4、（平）平 （仄）仄仄平平
5、（仄）仄 仄平平仄平
6、（仄）仄 平平仄平仄；
7、(平)平(仄)仄平仄仄——(仄)仄 （平） 平平仄平
所以，我们说，律诗的格律选择性非常大，非常灵活，这个镣铐很宽松。
有人说，格律诗是带着镣铐跳舞。其实，这个镣铐是很好的道具
没有这个道具，也就没有了格律诗的魅力
前面已经讲过了近体诗的各种平仄格式，基本格式只有四句，又讲了正常格式以外的四条规则。这四条规则，主要是讲拗救和变格，也都是诗律不可缺少的部分，决不是可有可无的。
研究诗词格律的权威北大王力教授有一个比喻很好，他说：“谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的‘但书’；‘但书’应认为是法律的一部分，并非法律以外的东西。”他又说“拗而能救，就不是病。”
拗救，其实就是一种变通的做法，或统称变格。这种变格，在诗词创作中，大有用处。
首先，它可以扩大遣词用字的自由度，从而保住某些必须用的字，提高诗句的质量。
例如杜甫的诗句“远在剑南思洛阳”，其中的剑南是地名，很难改动这个“剑”字，因而就在后面用一个“思”字来救，自然而又和谐。
又如“檐飞宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《过崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的变格，解决了用字的困难，诗句合律而又流畅。
毛主席诗句“我欲因之梦寥廓”，用的是“三四字互救”的变格，总不能为了凑成正格把“寥”和“梦”调换位置吧。变格的妙用，实不可不知。
其次，有时只有用变格才能完成某种高难度的精彩的对仗（对仗问题，我们下节课讲）。
特别是涉及到数字的对仗，常常得用变格。因为按照诗韵，所有的数字，只有“零”、“三”和“千”是平声，其他都是仄声，不用变格就很难对了。
以前引用的一个例子，“马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，对得很好，若不用变格，就没有这种效果。唐宋名作中类似诗例很多。
关于律诗的平仄法则，总的就是四个基本句式（加上“对”和“粘”的要求），四条格式以外的公认规则。掌握了这些，写诗就基本不会违反平仄的格律了。
前面讲的是历代公认的格律规则，写律诗时必须遵守。除此之外，还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求；还有的属于一家之言的主张。这些并不是格律的组成部分，诗词作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。
第一、广互救
就是本来可以不救的，也去救。七言诗的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本来都可以不论，不必去救，但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美，也尽可能去救。有的在本句中第一字与第三字互救。
例如：
若非群玉山头见。（李白《清平调词》）
故烧高烛照红妆。（苏轼《海棠》）
有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外，同时在对句中又救。如：
千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。（杜牧《移居言溪馆》）
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。（王建《九仙公主旧庄》）
城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑《西湖亭宴饯》）
由于采取这种多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’联句式，变成了下面这种形式：
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
这种形式，在中晚唐以后诗作中非常普遍，并不比正规格式用得少。
第二、准律句的对句可以变通为：
（仄）仄平平仄平仄——（平）平仄仄平仄平
注意，前提必须是准律句为出句，（平）平仄仄仄平平为对句时，才能做这样的变通。
有了这些变通的形式，方便了我们的的创作。
所以，我们也不要轻易地说别人诗词出律了什么的，看看人家是不是用了变格。
第三、避“上尾”
律讲平仄，而仄声包括上、去、入三声。有人认为，上、去、入三声应交替使用。同一声连用，如“上上”、“去去”、“入入”，则是应该避免的。
还有，一首律诗的四个出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要连用两个上声，或连用两个去声，或连用两个入声。连用了，就叫“上尾”。唐诗的许多大家，对这一点还是比较注意的。
例如杜甫：
蜀 相
丞相祠堂何处寻（平）？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），常使英雄泪满襟。
曲 江
一片黄花减却春（平），风吹万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。
从写诗的技巧上讲，“上尾”的毛病应当尽可能避免。但避“上尾”是技法不是诗律，不是必须遵守的。
第四、尽量不重字。
许多诗人都很讲究这一条，在同一首诗中决不用两个同样的字。
当然，有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点，而故意使用重复字，则不在此例。
如：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉”（苏轼）；“月光如水水如天”（赵嘏）；“山外青山楼外楼”（林升）；“故园更在北山北，佳节可怜三月三”（王至）。等等。
这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果，不是无心之失。
但也有的诗，显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”诗中用了两个“卧”字，诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽。
在同一首诗中，对于并非有特殊效果的重复字，当然还是尽量避免为好。
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发表于 2014-11-5 15:46
发表于 2014-11-6 12:04