四期班第九课 格律诗总复习 讲师--亚伯阳

打油郎

四期班第九课   总复习

    格律诗是我们这学期学习的主要内容。通过两个月时间的学习，我们基本掌握了近体诗的基本知识。
   近体诗又称格律诗。近体诗可以分为绝句和律诗：绝句，每首四句，五言的简称“五绝”，七言的简称“七绝”。
    律诗，每首八句，五言的简称“五律”，七言的简称“七律”，超过八句的称为“排律”（或“长律”）。
    我们所说的格律，就是近体诗的格律。格律就是指韵、平仄、对仗在诗词中安排的一种规律和格式．这也是格律诗的三大要素。
一、 押韵
    所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。对格律诗而言，律诗是二四六八句尾字押韵，绝句是二四句尾字押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。因为押韵的位置是尾字，故称“韵脚”。首句可以压韵，也可以不押韵。正格的格律诗押平声韵，而且一韵到底，不换韵。用韵的字不能重复，且尽量避免同音字。
    那么押韵的话押什么样的韵呢，以什么韵书为标准呢？为了统一，我们这里要求是统一押《平水韵》。
    但是，我们要知道《平水韵》不是唯一的。现在还比较通行新韵，即中华新韵，又叫十四韵、新四声韵。
二、 平仄
   平仄就是字的读音，分为平声，仄声。要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调，即平、上、去、入。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
   现代汉语也分为四声，即第一、二、三、四声。古代汉语的四个声调，和今天普通话的四声不完全一样。
   平水韵中，平即为平声，上、去、入皆为仄声。新声韵中，平即为第一、二声，第三、四声为仄声。
   平仄，是格律诗形成的关键，是格律诗中最重要的因素。格律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲、楹联。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。无论是律诗律绝，它们都只有四个基本句式，即：
1、仄仄平平仄；
2、平平仄仄平；
3、平平平仄仄；
4、仄仄仄平平。
这个“基本句式”中所说的“平”，就是平水韵（佩文诗韵）中的上平、下平30韵部的字；仄就是上去入中的76韵部的字。中华新韵，平就是一声、二声；仄就是三声、四声。
    中华新韵，平就是一声、二声的字；仄就是三声、四声的字。无论是四句的绝句，八句的律诗，还是100句、200句的排律，都是由这四个基本句式组合而成的。
   每一句式作为首句都可以组合成一种律绝格式和一种律诗格式。也就是说，四种基本句式可以组成四种绝句格式，四种律诗格式。这只是单说五言，再加上七言，不包括排律，就可以组合成16种格式。
平仄的基本规则是
1、平仄在本句中相互交替（相替）
2、平仄在本联中相反（相对）
3、平仄在相邻两联中邻句相同（相粘）三、对仗
   对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
   格律诗对仗的格式是，出句和对句的平仄相对、句型一致、词性一致。绝句不要求用对仗，用对仗当然也可以，但不是必须的。律诗，无论是五律还是七律，都要用对仗，而且是必须的。
   对仗的位置，正格是在中间两联即颔联和颈联。一般的律诗，都是这样。初学写诗的，应坚持这种形式。对仗有两个禁忌：一是不应用同字相对；二要避免雷同、合掌。
    一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构完全一样叫“雷同”。一联对仗的出句与对句，意思完全相同或基本相同，叫“合掌”。
    以上三个方面的基本知识，我们用了两个多月的时间进行了学习。相信大家基本都能够掌握和运用。
也就是说，我们对诗，不仅有了一个初步的了解，而且还能够“子曰诗云”一番。我们许多同学的作业就是例证。
   我们学完了基础知识暂时告一段落，考核后再继续学习诗词的有关创作知识。按照格律的要求，绝句本来是可以用、也可以不用对仗的，我们这次的作业，是为了考核的全面性，才故意要求要至少有一联对仗的。
下面我们看几首杜甫的全首用对仗的绝句，加深我们对于对仗的认识：
日出篱东水，云生舍北泥。
竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。


凿井交棕叶，开渠断竹根。
扁舟轻褭缆，小径曲通村。


舍下笋穿壁，庭中藤刺檐。
地晴丝冉冉，江白草纤纤。


江动月移石，溪虚云傍花。
鸟栖知故道，帆过宿谁家。


漫成一首  
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
赏析：　　
   在绝句体中，有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》（“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。”）。唐代作者已不多，唯杜甫最喜运用这种体格。大约是因为他太精于律，运用这种绝体，可以因难见巧吧。
他最脍炙人口的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳”“糁径杨花铺白毡”“迟日江山丽”等，也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完美的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整图画。
   此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是“一句一绝”。然而，诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会意。因而决不是什么“断锦裂缯”（胡应麟）。“老去诗篇浑漫与”，从诗题“漫成”可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。


今天的作业是：
按照近体诗诗的格律要求写一首绝句，五言、七言随便，不限题，不限韵，但必须至少有一联对仗。

枯枝牡丹

这个挺好！赞！