四期班第二课近体诗的格律讲师----亚伯阳

打油郎 · 发表于 2014-11-5 15:14

第二节课近体诗的格律

我们先来复习一下上堂课复习的内容：
第一节讲了诗、词、诗词的概念。诗词一般就是指古体诗、格律诗和词（也有的把散曲包括近来）。可以说，诗词就是一个特指，也是我们今后学习的内容。而诗歌不同，它通常是一个泛指，包括所有的诗。当然也应该包括哪些不押韵的诗、另类、前卫的诗。
第二节讲了诗的种类（注意，这个“诗”就是诗词的诗）。
一是按音律，诗可分为古体诗和近体诗（格律诗）两类。古体诗和近体诗是从诗体上区分，并非时代概念。现在也有古体诗，我们在座的肯定也有人写过古体诗。
二是按内容，诗又可分为可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗等种类。

格律诗是我们这学期学习的主要内容。格律诗又可以分为绝句和律诗：
绝句，每首四句，五言的简称“五绝”，七言的简称“七绝”。
律诗，每首八句，五言的简称“五律”，七言的简称“七律”，超过八句的称为“排律”（或“长律”）。
下面开始今天的内容
一、什么是格律？
我们所说的格律，指的是近体诗的格律。格律就是指韵、平仄、对仗在诗词中安排的一种规律和格式．这也是格律诗的三大要素。
什么是格：它包括起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、替、对仗和压韵。
什么是律：它包括音律、声律和韵律。
格和律合起来就是格律。

近体诗：指最早出现在南朝“陈”朝至唐初形成，盛唐以后逐渐定型的一种格律诗体。它有严格的句数、字数、平仄、押韵限制。它包括五七言律诗和五七言绝句及排律等（具体的我们以后会陆续为大家讲解，这里只做了解），而在此之前出现的包括《诗经》、辞赋、歌行、乐府诗等，我们统称为古体诗（或古风）。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。所以，我们说，凡是不受近体诗格律束缚的，都是古体诗。

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗都有许多的讲究。由于格律很严，必须遵循以下四个特点
1)每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
2)押平声韵。
3)每句的平仄都有规定。
4)每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的较多，往往题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书一百韵寄微之》就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

绝句比律诗的字数少一半，五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。

古绝可以用仄韵。即使是押平声韵也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。（这种观点虽然是主流，但有争议）
二、律诗的押韵
1、什么是押韵
我们知道，押韵、平仄、对仗是格律诗的三大要素。那么什么是押韵呢？

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不押韵的。民歌也是如此。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明白的。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫做“韵脚”。

都明白了吗，押韵就是把相同韵部的字放在规定的位置上。对格律诗而言，律诗是二四六八句尾字押韵，绝句是二四句尾字押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。因为押韵的位置是尾字，故称“韵脚”。
正格的格律诗押平声韵，而且一韵到底，不换韵。

下面我们用一首例诗来具体说明：
枕间夜半已生凉，
架下丝瓜坠蔓长。
遥念故时庭院里，
黄花青果一篮香。
诗中的韵字：凉、长、香（共三个韵字）。它们的韵母都是ang，属同一韵部，即为押韵。（大家查查看这几个字是不是在平水韵的下平七阳中）
例诗看着眼熟是吧，作者是未来伟大的诗人：C28绿杨飞絮。

2、押什么韵
那么押韵的话押什么样的韵呢，以什么韵书为标准呢？为了统一，我们这里要求是统一押《平水韵》。
韵书，历朝历代种类繁多，较早的韵书叫《玉篇》，它的作者顾野王是南朝梁陈之间文字训古学家，代表作有《日赋》，其后是陆德明的《经典释文》。然后是对后世影响巨大的《切韵》，由陆法言、颜之推等八人共同编撰完成。《切韵》被看作是第一部较完整的韵书。《唐韵》基本对《切韵》的继承，在《切韵》的基础上，音、韵、字数等各个方面都有增删或修改。在众多的韵书中，流传时间最长，从宋朝到现代，穿越了八百年的历史，范围最广的当属平水韵。
（1）平水韵：
《平水韵》是《壬子新刊礼部韵略》的简称。一般都说《平水韵》，为什么简称平水韵呢？有这么两种说法：一是它最早刊行于山西平水；二是它是平水人刘渊撰写的。
最早刊行的《平水韵》，共有107个韵部。上平部里二冬之后，不是今天我们看到的“三江”。而是“三钟”。后来，三钟分别归入一东二冬，原来的“四江”就成了“三江”。这就是我们今天熟悉的《平水韵》106个韵部。
《平水韵》是依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。北宋陈彭年编纂的《北宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206韵。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细。
其实，唐朝就有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。到了南宋原籍山西平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。
《佩文诗韵》是清代科举用的官方韵书，士子进考场作试帖诗，必须遵守这部标准韵书的规定，和宋代的《礼部韵略》的作用差不多。《佩文诗韵》和《佩文韵府》都是在康熙四十三年（公元1704年）到五十五年（公元1716年）期间编辑成书。《佩文诗韵》分平上去入四声共106韵10235字。
可见，我们常说的平水韵，佩文诗韵其实就是一回事。佩文诗韵就是修改了的平水韵。
清代、民国一般人写诗大都是查阅根据《佩文诗韵》编写的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书。
我们网校这里要求是统一使用《平水韵》。所以使用新韵或其他韵的作品要特别标出。（以后我们做作业或者向诗词刊物投稿的时候一定要注意这个规定）这个要求基本上是约定俗成，全国比较统一的。
《平水韵》共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。因为平声字较多，所以分成上平声15韵，下平声15韵，即平声字上卷、平声字下卷之义，没有别的含义。

《平水韵》的韵目如下：
上平声
一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
下平声
一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸
上声
一董二肿三讲四纸五尾六语七麌八荠九蟹十贿十一轸十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣十七筱十八巧十九皓二十哿廿一马廿二养廿三梗廿四迥廿五有廿六寝廿七感廿八俭廿九豏
去声
一送二宋三绛四置五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号廿一个廿二祃廿三漾廿四敬廿五径廿六宥廿七沁廿八勘廿九艳三十陷
入声
一屋二沃三觉四质五物六月七曷八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四缉十五合十六叶十七洽

韵目的下面，是与韵目的字同韵的字，如：
上平
一东
东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
二冬
冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松凇淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
三江
江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
四支 .....

http://www.zhgc.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=11&id=257242

所谓东、冬等字都只是一个韵部的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东、冬这两个韵（以及其它相近似的韵）在读音上有甚么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的。后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。
在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道："菱姑娘，你闲闲吧。"香菱怔怔答道："闲字是十五删的，错了韵了。"这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢它们。
现在我们举出几首律诗为例，看一看他们押的什么韵：
钱塘湖春行　　
孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
诗中的韵字：西、低、泥、蹄、堤（共五个韵字）。它们的韵母都是i，属同一韵部，即为押韵。（大家查查看这几个字是不是在平水韵的上平八齐中）
送魏大将军 [唐]陈子昂
　　匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
欠使燕然上，惟留汉将功。
我们看这首有几个韵字？是不是“戎、雄、中、功”四个？为什么四个字，我们前面说了，首句可以押韵，也可以不押韵。
我们再看陈子昂押的是什么韵？“戎、雄、中、功”四个韵字是不是在平水韵的一东。所以我们说陈子昂这首五律《送魏大将军》是一东韵，且是首句不入韵式。
筹笔驿（上平六鱼）　[唐]李商隐
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余.

　终南山（上平七虞）　[唐]王维
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峯变，阴晴众壑殊。
欲投人外宿，隔水问樵夫。

　月夜忆舍弟（下平八庾）　[唐]杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵！

　送赵都督赴代州（下平九青）王维
天官动将星，汉地柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭。
岂学书生辈，窗间老一经！

咏煤炭　　[明]于谦
　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
咏煤炭这首七律，有几个韵字？是不是“金、深、沉、心、林”五个。这五个字又都在下平12侵这个韵部。为什么有五个韵字，因为这是一首首句入韵的七律。

再看一首未来伟大诗人的作品
秋风今日正良时，
璀璨星光四度奇。
莫以欢心邀月醉，
且将长梦赋新诗。
这首押什么韵？
上平四支，这是我们班诗友逍遥狂的作品，也是为数不多的符合格律的作品，我相信两个月后大家都能写出这样的符合格律的作品。
格律诗一般只用平声韵，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待以后有机会再行讨论。
（2）新韵
现代人写格律诗，大多数人只遵平水韵，也有一些人用新韵。现行的新韵主要有《诗韵新编》和《中华新韵》。（我们只作一点了解）
（A）《诗韵新编》
《诗韵新编》是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写总结的一套“新韵”。1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订，1984 年再修订，1989年10月第二版。《诗韵新编》按照现代汉语规范化读音，一声、二声为平声，三声、四声为仄声。但它存在一个旧韵的遗留问题，就是保留了入声。
修订后的《诗韵新编》分十八韵部，即：
一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。
六儿，韵母 er。
七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。
八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。

（B）中华新韵
中华新韵（十四韵、新四声韵），2004年5月问世。
中华新韵，以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。

中华新韵（十四韵）韵部表
一、麻 a，ia，ua
二、波 o，e，uo
三、皆 ie，üe
四、开 ai，uai
五、微 ei，ui
六、豪 ao，iao
七、尤 ou，iu
八、寒 an，ian，uan，üan
九、文 en，in，un，ün
十、唐 ang，iang，uang
十一、庚 eng，ing，ong，iong
十二、齐 i，er，ü
十三、支(-i）（零韵母）
十四、姑 u

中华新韵还有一个常用字简表。
因为我们这儿是规定要用平水韵的，所以新韵我们了解一下就可以了。在我们看到别人的新韵作品时，知道是怎么一回事。另外，还有的人用词韵写诗，当然不多。
平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声。每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。
就是一二声为平，三四声为仄，取消入声字。
多音字的归属原则——音随意定，韵依音归。
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。但在同一首诗中，对于新旧韵不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。

3、押韵的作用
诗是韵文，不押韵就不成为其诗。押韵的规则，对于格律诗来说，就如大厦之四柱、雄鹰之双翼、项链之串线，断然不可违背的。如果违背了，诗的整体性、节奏感、音乐美就要大打折扣。
简言之，押韵的作用，或者说押韵的好处：
首先，它将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗的节奏更鲜
明、更和谐。吟诵起来，令人觉得鏗鏘悦耳。
其次是为便于成记忆，诗之有韵，使人读之朗朗上口。即使篇幅较长，亦易于完成背诵。

4、如何押韵
押韵的基本规则是不能变的。作为五、七言格律诗，不但要押韵，而且一般要押平声韵;不但一般要押平声韵，而且押韵的位置不能改变，即只能是逢双句句尾押韵和个别句式的首句入韵，其他奇句不得入韵；不但韵脚的位置不能改变，而且必须一韵到底，中途不能转韵；不但不能转韵，而且不能重韵。
这段话摘自马凯副总理的《谈谈格律诗的“求正容变” 》一文。这段话基本上概括了如何押韵的问题，即押韵的基本规则。

首先，格律诗一定要押韵，一般押平声韵；

例如唐代格律圣手杜甫的诗：
江畔独步寻花七绝句
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。

东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

秋兴八首
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

不仅仅是杜诗，我们常见的《唐诗三百首》、《千家诗》等传统选本内的格律诗，大都是押平声韵。
杜甫是律诗泰斗，杜诗是律诗的典范。工格律者，莫不以老杜为宗。据说，平水韵的平声30韵部所列范字，均以杜诗为根据。所以我们说只有押平声韵才是格律诗的正格。

第二，仄声韵的格律诗应当归于古风体；
押仄声韵的律绝名篇也有，如柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”
孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”。
虽然也是千古名篇，但毕竟是少数，未能大行于世。仄韵律诗则更是凤毛麟角。所以不少人认为，宁可将其归于古风体。

第三，押韵的位置不能改变；
即只能是逢双句句尾押韵，至于第一句则可押可不押，其他奇句不得入韵；也就是说，如果是八句的律诗，那么二、四、六、八四句尾字押韵；而如果是四句的绝句，就是二、四两句尾字押韵；排律全部偶句的尾字都要押韵。
至于首句是否押韵，要看首句中最后一个字是否是平声，如果是平声，就必须入韵。如果首句末尾字是仄声，则从偶数句末尾字起押韵。
我们还是以杜甫的诗为例：
八阵图（上平七虞）
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
春望（下平十二侵）
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这两首都是首句不押韵，首句的尾字都是仄声字。偶句押韵，而且押韵的字都在同一韵部，都是平声字。
戏为六绝句（之五）
不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。
窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这两首都是首句入韵，逢双的句子尾字押韵，而且也都是同韵部的平声韵。
从以上的例诗中我们还可以看出：大体上五言诗第一句以不押韵（不入韵）为常见，而七言诗以第一句押韵为常见。

第四，第一句可用邻韵；
由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近

的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。

现在试举两个例子：

   清明　　杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

　　山园小梅　　[宋]林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风清向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的"纷"字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的"妍"字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
这儿又出现了一个什么是邻韵的问题？
所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
江、阳互为邻韵，位置排列上却相差甚远。这是由于语音变化的缘故。十三元的情况比较复杂，这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部：元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真、文的邻韵，而元半为寒、删、先的邻韵之说。
第五，必须一韵到底；
不但韵脚的位置不能改变，而且必须一韵到底，中途不能转韵；不但不能转韵，而且不能重韵。用韵的字不能重复，且尽量避免同音字、同义字。
我们说押韵的目的是使诗的节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得鏗鏘悦耳。诗本就不长，除了排律最多也就五个韵字，如果在中途换韵，势必影响押韵的初衷。
不能重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里不能重复出现。重韵乃诗之大忌。
尽量避免同音字、同义字。同音字就是语音相同但字形、意义不同的字，所谓语音相同，一般是指声母和韵母完全相同；如“真-甄”、“轩-萱”、“花-桦”等，就是同音字。如一首诗中同时使用同音字押韵，读起来就会感到不舒服；
同义字，指同在一个韵部，意义相同或相近的字；如“花”、“葩”；“芳”、“香”等。如一首诗中同时使用同义字押韵，就会有一种雷同重复，拖泥带水的感觉。
所以，同音字，同义字虽然不像重韵那么严重，但在一首诗的押韵中应当尽量避免。

作业：
按照押韵的原则，
1.以《残阳》为题写一首五言绝句，限韵上平一东，背熟本韵部15个字；
2.以《鹅》为题写一首七言律诗，限韵上平二冬，背熟本韵部15个字。

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