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第一课 走近诗词
各位诗友、同学：有缘千里来相会。是诗词这个缘让我们走到了一起。首先感谢牡丹和读柳二位领导给我们提供了这个交流的平台，再感谢原乡老师和茶客老师以及莫大老师对四期班的大力支持，还要多谢三郎和深蓝两位班长以及所有班委的。
声明一下，我是讲师不是老师，我也是星光诗校的一名学员。所以，我是大家的讲解员，我们是同学，是诗友。我们应该互相学习，一起研讨，共同提高。
我们这个班的学员一般都没什么基础，有的是对诗词的爱好和热情。因为我和大家水平相近容易沟通，所以校领导让我带领大家一起从基础开始走近诗词。
从今天起，我们将用两个月的时间学习诗词的概念、格律诗的用韵、格律诗的平仄、格律诗的句式及变通、格律诗的对仗等基础知识。
第一节 关于诗词的基本概念
一、 诗
我们这个古老的国家，可以说是一个诗的国度。有文字记载就有诗。
《诗序》云：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”或云：“情动於中而形于言，言之不足，故嗟叹之。”盖诗兼有言志抒情之用焉。夫人固有修齐治平之志缠绵恻隐之情，充塞胸臆不得而伸，是必形诸于言，言有未通达明彻之处，尚需藉诗饰之。子曰：“不学诗，无以言。”人皆可言，非人皆能言，非言之咸为诗，诚然斯理也哉。 文乃道之余，诗乃文之余；文以载道，诗亦载道也；文有四部，诗有六义，大旨概要于政制有所风刺，于纲常有所匡修，于世道有所洞悉，于人心有所劝勉，于教化有所裨补，于美善有所歌咏，故而有“兴观群怨”之谓，至于诲淫导欲、娈亵狎盗，则非诗耳。作文首重立德，“期明明德”，然后方显识高气雄，堂庑开阔。作诗首要立心，“温柔敦厚”，然后可称“思无邪”也。
古人云：“文有声韵，可以吟咏者谓之诗”。
《诗学概要》的作者林正三先生说：“以最简洁之文字篇幅，表达最丰富之情感者”谓之诗。
现代汉语解释为：诗是一种抒情言志的文学体裁。
可以说，迄今为止还没有一个统一的，真正的，科学的诗的定义。乐府、歌、行、词、曲都可以说是诗。诗又称为韵文，那么我们是不是可以反过来说，韵文就是诗。其实诗的定义可以从三方面定义：
第一，它是一种表达思想感情的文体。我们知道，一般意义上认为，文学体裁有四种，诗词、散文、小说、戏剧。诗词是其中之一。那么，既然是文体之一，它必然具有一般文体所具有的特点，就是讲究谋篇布局。在诗词创作里，我们称之为章法。在谋篇布局里，诗词应有的波澜、线索、脉络等等，都和其它文体一样，是需要处理好的关键。
第二，它是有韵的文体。这一点，就使诗词一下子与其它文体形式区别了开来。因此，我以为，没有韵或者压韵不正确的，不能划归诗词这个范畴。当然，在诗词产生的初期一些未成型的文字、现代的新诗（尤其某些探索中的东西）以及由外国文字翻译过来的作品，因为有着根本的文化差异，不能同日而语，不去争辩，也没必要讨论。基于这一点，为了体现诗词的音乐美、节凑美，就要讲究格律。因此，格律，是中国古典诗词的生命。
第三，它是最含蓄凝练的。诗词、散文都是直接抒发情感的文体。但诗词是最凝练最含蓄的。这一点，就把散文（包括杂文类）区别开来。含蓄与凝练，是要通过语言来实现的。因此，表达的技巧，文字的生动准确，是我们需要掌握的基本技能之一。
到唐代，逐步形成了有严格的具体的规矩的一种新形式的诗。就是“篇有定句，句有定字，字有定声”有了这种新形式的诗，人们为了加以区别，就把原来的诗叫做古体诗，把新形式的诗叫作近体诗（今体诗）。
可见，近体诗与古体诗是从诗体上区分，并非时代概念。因为，直到现在亦有人写古体诗。
近体诗发端于南齐永明年间，史称“永明体”。近体诗大兴于唐，对于字数、押韵、对仗、平仄均有严格规定，讲究格律，故又称格律诗。
二、词
词最早产生于隋代的民歌，中唐以后，民间歌曲在社会各阶层广泛流传，影响和吸引了文人们来参加曲调、曲辞的创作，产生了文人词。晚唐五代，文人词进一步确立，出现了词的专家与专集，至李清照提出“词别为一家”，在理论上确定了词是个单独的文学体裁。
词这种文体的命名历尽曲折。许多词人的词作专著，标以不同的名称，如柳永《乐章集》，辛弃疾《稼轩长短句》，范仲淹《范文正公诗馀》，吴文英《梦窗词》等等，对于词的称呼的差异，反映出人们对词的认识之变化。
诗馀：诗歌的馀绪剩意。把词作为诗的附属。
乐府：把词和乐府诗混淆了。乐府诗是拿词来谱曲，词却是先有曲子才填词，词人是按照乐谱的音律节拍来写词的（所以叫做填词、倚声），和写乐府诗不一样。
长短句：一来，杂言诗也是长短句，比如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”；二来，词不一定是长短不一的，比如【玉楼春】是整齐的七言。所以“长短句”也不准确。
曲子词：这是最确切的称呼。曲子词，简称“词”，就是歌词的意思，曲是指音乐部分，词是指文辞部分。
三、诗词
我们所说的诗词，就是我们今后要学习的诗词，是个特指，就是我们以上所说的古体诗、格律诗和词。诗词的诗不同于诗歌的诗，诗词的词也不同于歌词的词。我们将要学习的就是这个诗词。
（顺便说一下，我所搜集整理的这个讲义，只说诗，不说词。）
有诗友问，我得学多长时间能写诗？我认为对于初学者，语言最重要，也最难把握。这里大致要分三步。最初由于不适应格律的约束，要努力地写出符合格律要求的句子。这一步，一般需要三个月到半年时间。第二步，等格律渐渐掌握了，熟练了，就要要求自己写出顺畅准确的句子，尽可能地把自己的思想准确、凝练、含蓄地表达出来。这一步因人而异，大致需要一到三年的时间。第三步，等到句子基本没有问题了，就要再进一层，逐渐地熟悉技巧，使自己的句子更加生动、含蓄、精警，有味道。语言的含蓄、凝炼是要比格律更难的问题。首先与作者自身的古文功底和读书多少有直接的关系。有人的语感好，可以进步很快。有人的悟性高，语言天生出彩。
总之，只有熟练掌握并使用了诗词的语言，才有可能写出不错的诗词来。吟安一个字，需下十年功。其实不是确定一个字需要考虑十年，而是说，没有数十年的努力，是达不到一定的高度的。说到最后，语言的问题，不仅是功夫的问题，还是境界的问题。
中国古典诗词是一种及至的艺术，进入这个艺术的盛殿，需要付出超乎寻常的努力。
第二节 诗的种类
一、按音律分
诗可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
1、 古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
① 楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
2、近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称“五绝”，七言的简称“七绝”。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称“五律”，七言的简称“七律”，超过八句的称为“排律”（或“长律”）。
也有少量的六言绝句和六言律诗。正是因为其少，所以我们就暂时忽略不讲。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
二、按内容分
可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
⑴怀古诗。
一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇•赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。
⑵咏物诗。
咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。如于谦的《咏石灰》：千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
⑶山水田园诗。
南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
⑷战争诗。
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代。由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
⑸羁旅诗和闺怨诗。
古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
⑹送别诗。
古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
也有人把诗的种类概括为：1讽刺 2爱情 3哲理 4送别 5风景 6抱负 7想像 8故事 9思想。 |
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发表于 2014-11-5 15:12
发表于 2014-11-5 17:38