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《前贤词作研习》【台城路】蒋鹿潭 主讲：风雨楠竹
我还是给大家分享下鹿潭词和他的一些写作特点。
台城路也叫齐天乐，齐天乐有他的词牌声韵特点。几个韵处宜作去上结构，这里我就不多说了，大家可以找找资料。
《台城路》
两年心上西窗雨，阑干背灯敲遍。雪拥惊沙，星寒大野，马足关河同贱。羁愁数点。问春去秋来，几多鸿雁？忘却华颠，昔时颜色梦中见。
青衫铅泪似洗，断笳明月里，凉夜吹怨。古石欹台，悲风咽筑，酒罢哀歌难遣。飞华乱卷。对万树垂杨，故人青眼。雾隐孤城，夕阳山外远。
先读一遍作品。此词作于道光二十七年（一八四七年），时年鹿潭三十岁。词至清季乃大，咸丰词家和清末四家作品不让两宋。
《台城路》词调平顺，颇难着笔，鹿潭善填此调《台城路》易州祭高寄泉之作，祭悼高寄泉这位朋友。
西窗雨：化用李义山《夜雨寄北》何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时；阑干背灯敲遍，幼安水龙吟句“把吴钩看了，栏杆拍遍”。雪拥惊沙，韩愈《左迁至蓝官示侄孙湘》。星寒大野，杜甫《旅夜书怀》星垂平野阔，月涌大江流。
一、二句旋起旋落，深于用笔之法。“雪拥”三句，景大笔重。雪拥惊沙，星寒大野，马足关河同溅！以极重之笔，大开大合，表现苍凉悲慨之情调，鹿潭以温婉之笔状豪放，真如谭献所评：“豪竹哀丝，一时并奏。愁怀郁结，带着浓厚的末世色彩，却不失刚劲倜傥之气。马足关河同贱 高亢之极！惊心动魄，非久困于行役者不能道。如此羁愁，问取伤心鸿雁。忘却华颠，昔时颜色梦中见，“忘却”、“昔时”、“梦中”，三语叠写，层层加厚在上阕，尾结掀起个小高潮。华颠：白头。青衫铅泪：谓彼仕途失意，心境沉痛，潸然泪下。词人郁愤，尽负残月，悲笳，筑，古代乐器名。青眼句，对人重视，语出《春雪过黄埔家》白居易。过片后极写怨情，吊古伤今，感怀身世，鹿潭此词，高健沉郁，匪独姜、张无之，即稼轩亦无此深慨！此词字面讲究，格调则以白石、玉田，而气韵则类苏、辛，然苏、辛笔气流动，未须如此琢炼也。沉郁顿挫，谭献以“词中老杜”称之，不为过也鹿潭长调多用赋体。赋体笔力须健挺，积健为雄，始无拖沓之弊用笔重，故不浮，取景大，故见拙。半塘云，词有重、拙、大之说，均须以用笔力表达。重，用笔须健劲，健笔写柔情。拙，即用笔见停留，处处见含蓄；拙”义有指辞句者，有指意境者。辞句之拙乃朴实而不纤。意境之拙乃真挚而不饰拙，”须从养得来，从襟抱来，不能有意求拙，须流露于自然。大，即境界宏阔，鹿潭咏物抒情，俱紧密联系社会实际，反映当时家国之事，或慷慨激昂，或哀伤憔悴，枨触无端，皆有为而发。
词至清末，眼界始大。清季诸名家词，其用笔、炼字、寓意、赋情均达到了前所未有的高度。鹿潭笔力举重若轻，大凡为词，豪放则以气取，温婉则以情胜，唯高健沉郁则关乎神理，将匪易学，实难把握。鹿潭特点，字面玉田、碧山，笔势则东坡、稼轩，格调则清真、白石。合豪放婉约为一手，以豪放派之气势，达婉约派之情致。我们可以参考学习鹿潭笔法取景状境宏达开阔，以重笔勾勒，而词意用笔却处处含蓄。鹿潭不以豪放胜，笔势则东坡、稼轩。
好了 今天我就和大家 分享这些。
卜算子·燕子不曾来
燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。
弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁莫向天涯去！
附带鹿潭一首小令。单看上阕已经痴了，燕子不曾来，小院阴阴雨。这是状景？还是心情？一种感受的深化！“化了浮萍也是愁”，警策之句，表达的是一种窘迫无路、无法解脱痛苦的极致语。
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发表于 2014-7-4 20:29
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