主题: [讲义资料] 2016律诗班第二十二讲:虚实

查看: 2238|回复: 0

[讲义资料] 2016律诗班第二十二讲:虚实

[复制链接]

441

主题

4712

帖子

3万

积分

执行站长

Rank: 10Rank: 10Rank: 10

积分
35497

初级变色龙舞会魅力舞者最佳写手(初)端午节纪念奖优秀版主

发表于 2017-6-7 21:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
第二十二讲:虚实相生
      
      
诗词要有意境,意境是由作者在诗中营造出来的,虚实结合、虚实相生,是意境营造的重要手法,今天咱们就着重说说虚实。
      
一、词有实虚
      
虚实最小的概念是字或者说词——实词与虚词。咱们刚开课时专门讲过“炼字”,那时炼的都是实词,或者说我们研究学习的重点在实词上,以求其形、求其象。现在咱们讲意境,追求的不仅仅是外在,更要追求情感、精神、乃至意境,那么对于虚词的锤炼就必不可少。
      
诗词中常用的虚词主要就是这么几个:之、其、于、以、而、则、乃、若、且、者、为、然、此、斯、彼、何、安、孰、胡、曷、虽、也、矣、乎、哉、焉、耳等。其意思和用法这里没法细说(不然一堂课也就说几个字而已,有兴趣学习的朋友可以自己查查字典,或者可以发消息咱们私下里讨论)
     
虚词在诗中的应用在宋诗(词)中的体现比较突出,唐诗还是以炼实词为主的,但晚唐诗人已经越来越重视虚词的使用,比如小杜的:
《九日齐山登高》
江涵秋影雁飞,与客携壶上翠微。
尘世逢开口笑,菊花插满头归。
将酩酊酬佳节,用登临恨落晖。
古往今来如此,牛山何必独沾衣。
      
诗中重要的虚词我用红色标出来了,特别是中间两联的“难”“须”“但”“不”,对情绪的推进很有帮助。先说难逢开口笑,便是知道人生自苦,情绪低落中却仍然勉力向上一扬,就算不开心,我也要菊花插满头再回去,这是把握当下的豁达;颈联顺转,“但”是既然的意思,紧承上句,既然在这重九佳节中共饮同醉,那么爬到山顶还怅恨夕阳西下干嘛?注意,这里“不用”的意思很微妙——如果压根没有惆怅,那么就是“未有”,而不是“不用”。“不用”的前提是有而不是没有。所以尽管小杜诗中已经十分的洒脱,但内心的那点不快还是很显而易见的。七句中一个“只”字,尾句中的“何必”,都含蓄而明确的表明了作者的心情与态度。尾句这个“牛山沾衣”的典故,是说齐景公在牛山上看到风景秀丽,想到自己将来会死而伤心的事儿,比喻人们对人生无常的感慨与无奈。这里他用的是“何必”,何必是什么意思?是有什么必要的意思,那么他到底“沾衣”了没有?肯定是沾了,不然他就又何必提起?
      
二:景有实虚
      
词有虚实,句子也有虚实之分。有些句子写的是实景、实情,有的则是虚的情或者景。通常实景是虚景之母,若无实景则虚景无以依托;若只写实景,则容易受眼界与笔力所囿而影响作品的开阔与深邃。不过要记得,再好的虚境也要有实境引发生成,因此功夫全在实境的描写上。咱们前面说唐诗重炼实字,宋诗重炼虚字,但奇妙的是,唐诗实字炼出的虚景却比宋诗要高妙得多——顾随先生曾经讲过一段话,被他的学生记录在笔记里,有关唐诗与宋诗的,大体是:唐诗与宋诗,宋诗意深(是有限度的)——有尽;唐诗无意——意无穷,所以唐诗易解而难讲,宋诗虽难解却比较容易讲;犹之平面虽大亦易于观看,圆体虽小必上下反复始见全面也。(《顾随讲诗经》)
      
而诗中“实境”的描写也有实景与虚景、实写与虚写、实笔与虚笔,一句话,实象与虚象之分,也有一个虚实相生的问题。古往今来,许多优秀诗人为了有效地引发虚境,在诗中“实境”的描写上大量采用虚实相生的表现手法。
      
比较典型的像李白的《月下独酌》,从头到尾,虚景与实景一直交织在一起。
      
《月下独酌》——李白
花间一壶酒,独酌无相亲。——两句都很实
      
举杯邀明月,对影成三人。——似实而虚
      
月既不解饮,影徒随我身。——似虚而实
      
暂伴月将影,行乐须及春。——宕开,感慨一句
      
我歌月徘徊,我舞影零乱。——这两句一虚一实
      
醒时同交欢,醉后各分散。——全虚
      
永结无情游,相期邈云汉。——虚景实情
      
      
这首著名的酒诗在虚实相生的过程中,让我们看到一位酒仙的率真潇洒的同时,也看到他内心无尽的孤寂与哀伤。
      
      
诗中“实境”描写,常见的手法不外几种:有虚有实,虚实结合。或先实后虚,或先虚后实;或以实为主,或以虚为主;或以虚写实,或以实写虚;或以实生虚,或以虚补实等等。当然,作品的水平高下与作者的笔力有很大关系,一样的写实作品,老杜一样能写得惊天地泣鬼神的;而以浪漫主义著称的李白,写起实景来“青山横北廓,白水绕东城”远近、色调、用词也不含糊。
      
有虚有实,虚实结合:前面李白那个例子;
      
      
先实后虚,或先虚后实:
      
李商隐《无题》
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!
      
      
这首前四句实写,时间、地点、季节、气候、人物、活动,不仅实而且很实,细节都有,外面的进不来,里面的出不去;颈联用两个香艳的典故,扣“爱情”之意为尾联张目;尾联于虚实处最妙:春心,实写;花发,实写,春心共花争发,则是比喻,虚写;而“一寸相思一寸灰”则是先虚后实,相思寸寸,怎么量的?哪里开始的?而“灰”却是实实在在的,焦心如焚啊!
      
      
以实为主,或以虚为主:
      
以实为主的老杜居多,比如《春夜喜雨》
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。——前三联皆实景,动静、声音、颜色、明暗。。。齐备而精到。
      
晓看红湿处,花重锦官城。——尾联虚开一笔,直如水墨变水彩,抹开一笔姹紫嫣红的春天。
      
      
以虚为主的来看一首贾岛的:
      
《送无可上人》
圭峰霁色新,送此草堂人。——开笔以山色起兴,引出送人之题
      
麈尾同离寺,蛩鸣暂别亲。——颔联两句其实全是虚写,麈尾又不能走,怎么能“同离寺”?
      
独行潭底影,数息树边身。——颈联亦然,影独行,树边身,茕茕之态如画。
      
终有烟霞约,天台作近邻。——尾联放得更远,从虚景到虚境啦!
      
此作虚的那么多,为什么没有让人觉得空洞无依呢?因为起句的圭峰,是实实在在的,然后麈尾、蛩、影、身,这些都是实物,但诗人描绘出来的景象却是虚无的,所以通篇充满出尘之气、空灵飘逸而并无架空感。而且结句中的“天台”既是真实的一个山名,亦是禅宗圣地,更是神仙出没之所,以此作结,既虚中有实,又贴合无可的身份,实在高明!
      
      
或以虚写实,或以实写虚:
      
苏轼的七绝《饮湖上,初晴后雨二首》其二:
      
水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。——前两句实写
      
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。——后两句以虚写实,通过比喻的手法,为前两句描写的西湖之美作个定位。
      
      
或以实生虚,或以虚补实——这个,我最先想到的就是张若虚的《春江花月夜》,太灵了!随便掐一段:
      
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。——虽实写亦是笔法空灵。
      
江畔何人初见月?江月何年初照人?——两问皆虚,但作为实笔的补充,给诗赋予了时空内涵,把我们的思维从两维拉伸到三维。
      
      
三、境有虚实
      
写诗是为了写意境,那个非犟着就是不写意境的不在此列。其实即使号称大白话的白乐天,在《长恨歌》的前半截基本纯写实,他写得就很吃力——要把真实事件写得很美是件不容易的事情,即使大才如老白也不容易。我觉得自“马嵬坡前泥土中,不见玉颜空死处”往下,他的笔终于顺了,下面的一段抒情超级赞,接着到后来“上穷碧落下黄泉”时,诗作由现实主义进入浪漫主义,越发的恣意纵横了。


  君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归。
  归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。
  芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂。
  春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。
  西宫南内多秋草,落叶满阶红不扫。
  梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老。
  夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。
  迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。
  鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共。
  悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦。


      
这一段我觉得他写得格外的顺畅、动人。

再回到意境上,意境都是在意象之外产生的,我们看到的意象是冰山的水上部分,而真正的意境,在水下,要我们通过自己的思维去揣摩、去感知。有些诗的意境与诗本身是顺向的,无非是个字面意思的延伸与放大,比如:
      
《登鹳雀楼》——王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
      
这首诗的意境就在“千里目”所极、“更上一层楼”之外,意境高远、积极向上。
      
      
有些诗的意境与诗本身却并不相合,是言此意彼的,比如:
      
《临洞庭湖赠张丞相》——孟浩然
八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。——由颈联开始转意,“济”字可济湖,可济世,转得自然妥帖。
      
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。——结句的“羡”字,万千情愫尽出。
      
这首著名的风景诗其实是首干谒诗,就是求引荐的。写得端方、大气,有求人之意却丝毫没有低俯之态,况且前四句的景色写得也是气蕴万千,相当有冲击力,遂成名作。
(当然,他的颈联其实转得还不是太圆融,端居耻圣明,还是急了些,有点勉强)
     
还有一个更出名的能把意境跟字面写成通篇比喻的,这个就要靠悟力了:
      
《近试上张水部》——朱余庆:
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿:画眉深浅入时无。
      
以新妇拜见公婆之前的忐忑喻自己试后的心态;以夫婿喻张水部;以“画眉深浅入时无”喻“我考的咋样”。
      
      
果然,张籍先生完全看明白了诗外之意(要是看不明白就悲催了),当即回赠一首《酬朱庆余》:
越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
齐纨未是人间贵,一曲菱歌敌万金。
      
同样的通篇比喻手法:以越女喻朱余庆;出镜心(打扮齐整)喻考试完毕;菱歌一首喻朱某的诗作;敌万金则是毫无疑问的给了朱某一颗定心丸。
      
说实话,朱余庆此人除了这一首诗,我真的没读过他的其他作品,对此人也一无所知,就知道人家这首干谒诗写得是真漂亮!


好了,有关诗词创作中的虚实相生就大致说这么多,其实诗无定法,至于虚与实如何去写,还是要各人自己把握的。
安得更催眉,换俗世、零星青眼。长笑归来,重将春色探看。
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

申请友链|||Archiver|手机版|

Copyright © 2001-2012 | 吴门诗社诗词文学网  版权所有 ( 鄂ICP备14014552号 ) | GMT+8, 2024-3-29 10:12

返回顶部