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本帖最后由 淼焱 于 2013-8-12 02:52 编辑
长洲路,仍是细柳摇愁,暗苔诉苦。
谁敲老院铜环,料应叩醒,松窗梦午。
却分付,峦外一川凄草,乱红飞羽。
经年屈指堪惊,六门不在,儿曹笑语。
听说瑶华无色,古愁更按,先生词赋。
金粉可倩君留?隋水东去。情怀若懒,何事频回顾?
知谁伴、清风卷露,相思成树?老泪无重数。
草堂不恙,容谁足驻?心力抛残句。
俱往矣,吴阊漫天风絮。断肠更指,旧庭烟雨。
吴梅之于宋词理论,极其重视声韵、声情以及系统的作法的研究,涵大方家之言术于一身的有《吴梅讲词》一册;之于宋词创作更有《霜崖词录》一卷传世。本词中便集化霜崖词中如下几句词句造境:“对层峦、一卧松窗梦午”(西子妆·重过西湖 )“对废圃瑶华,万卉无色,断阕慵歌,古愁难按”(秋霁·次梅溪韵) “锦江春事少,草堂无恙,苦吟人杳”(玉漏迟·次草窗韵) “莫指旧门巷,怕见漫天烟絮”(清波引·小园听雨)。
吴梅先生生平:苏州长洲人士,是近代著名全能曲家,度曲谱曲皆极为精通,对近代戏曲史有很深入的研究。吴梅弟子很多,南京大学以研究戏曲闻名的诸位先生大抵都是吴梅门下后学。1922年秋至1927年春,在南京大学的前身国立东南大学(后改为中央大学,49年更名南京大学)任教五年。1928年秋至1932年春,1932年秋至1937年秋在中央大学任教8年半。培养了大量学有所成的戏曲研究家和教育家。吴梅在文学上有多方面成就,在戏曲创作、研究与教学方面成就尤为突出,被誉为“近代著、度、演、藏各色俱全之曲学习大师”。
陈平原先生评价吴梅如是说:“我相信浦江清,钱基博,唐圭璋的说法,近代研究戏曲贡献最大的,当推王国维和吴梅二人——前者重历史考究,后者重戏曲本身。能作、能谱、能唱、能演的吴梅先生,其对于戏曲本身的领会与体悟,明显在王国维之上……”
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