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[四期班讲义] 2015年星光诗校律诗第15讲 律诗的选题与构思

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发表于 2015-5-8 21:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
    第一节 律诗的选题与构思
同学们好,上一章我们学习了律诗的章法结构,知道了律诗在写作中的四个步骤起、承、转、合,以及各步骤的功能和写作方法。从今天开始我们就要给大家介绍律诗的创作。首先讲创作中的第一步,律诗的选题与构思。
一、选题
律诗创作,当然是先有了想要写诗的主观意向。因为被生活中的某些事物所感动,要通过作品把自己的想法和感觉写出来。古诗词发展传承到今天,用诗词反映现代社会的许多新事物,也是诗词界人士古为今用、开拓创新的一项新课题。但诗词题材是有局限性的,有其自身的美学范畴,不是字数够了就是诗。若用诗词代替说话,变成解说词,那就会使其粗俗化,是最不足取的。诗词可以反映的题材十分广泛,包罗万象,但诗不能象流水帐一样想到什么就说什么,所以首先就要选题,也就是你想要写什么题材?通过什么题材来抒发表达你的想法和感觉。传统的题材有思乡、怀古、田园、边塞、闺情、宫怨、咏物、言志等,我们在后边再详细介绍。这些说的是自己有了创作欲望去选题,还有就是一些应酬、命题之作,就比如唱和的,你就要根据原玉的内容就写;还有就是确定了题目的,比如我们留作业,规定了你写什么题目,那么就限定了你的选题范围,这种情况下你可以在这个限定的范围内再去细选,就比如我们让写冬,那么你的选题范围只能在冬的范围里去选小的题目,比如冬天的植物(梅花、松、)、景色(雪、雾凇、冰凌)等。
我们经常说艺术来源于生活,而又高于生活,每个时代的作品,都带有非常浓厚的时代元素,诗言志,诗言情,劳者歌其事,饮者歌其食。南宋诗人陆游有“文章本天成,妙手偶得之”的句子,一个优秀的作者,往往是能抓住生活中的特点,以及生活中的精彩瞬间入诗的。有时候一个眼神、一次邂逅、一个酒局、一场风雨、一句笑话等等,都是诗词的主题,也都是我们灵感的源泉,关键是要看你怎样去把握、怎么样去捕捉到这些与生活息息相关的信息。生活多姿多彩,岁月无穷魅力,祖国大好河山,都是我们可以选择的素材和意象,文化是发展的,思想是进步的,我们要往前走,我们的作品题材应该丰富多彩,可以是喜怒哀乐,生老病死,悲欢离合,也可以是幸福快乐、唯美浪漫,关键是怎样创新,如何精雅,不能人云亦云,这是选题的关键所在。
二、构思
选了题接下来就是要构思了。构思是一个广义的概念,是我们在写作过程中,在自己头脑里进行研究、设计的一系列定向的、创造性的思维活动。也是作者对创作作品的主题、选材和表达方式进行全面思维的过程。就像搞建筑盖大楼,想要盖成什么样式什么结构的,想要怎么盖?就要有个规划,然后设计画出图纸,最后才能按照设计好的图纸去盖。同样,在诗词创作上,构思也是作者创作前的一个大的过程,也是作者接触素材以后进行触感、选题、立意、炼意的过程。
在实际创作中,构思会有种种不同的情形。构思的过程或长,甚至很长,如左思作《三都赋》,构思十年方成;或短,甚至很短,如曹植之七步成诗。成熟的作者可以省略一些环节,或一挥而就,或即席赋诗,出口成章。这一切是在瞬间完成的。这是因为有深厚的文化底蕴,才有这快捷的功力。比较成熟的作者几乎很多时候,边构思,边写作,边修改,最后定稿。而初学者则应该先认真构思,想好取象造境、章法布局、选韵以及大体内容的安排,并应做好这每一步。
构思,应该分总体构思和具体构思。
先说总体构思。构思,在立意的基础上进行。立意,确定了诗的中心,依据这个中心,去考虑相关的一切。这是文学创作中的一般规律。人们说的“触景生情”,往往是先有情,后取景抒情。真正的“触景生情”的不是没有,是很少的,(除非你是个特别感性的、多愁善感的人).先有的这个“情”,就是意。先立意,后成诗。曹植的《七步诗》就是先立意,这个意,是曹丕给立的。曹丕下令让曹植“以兄弟为题”作诗,七步不成行大法,予以迫害。在这危急时刻,曹植按照既定的意,作出《七步诗》,方逃过一劫。
立意之后构思。构思,要考虑些什么呢?
    首先,要考虑的,就是用多大容量来达意。这要依据自己的阅历——对社会和自然的观察、知识的积累,驾驭诗词语言的能力,决定一首诗中的容量。
    其次,依据要入诗的容量的多少,来确定表现形式,是写绝句、八句律诗,还是长律。
再次,从大的方面构思。要考虑整体结构。如果确定写绝句,就要考虑是用“起承转合”的一般结构,还是用特殊结构。如果运用特殊结构,是用二二结构,还是用三一结构。如果内容较多,就确定写八句的律诗,那问题要复杂一些。要考虑铺陈描写、叙事、议论、抒情各自的分量,大致各用几句,并由此决定其结构,就要考虑是用律诗的一般结构, 还是用律诗的特殊结构。如果用特殊结构,是用哪一种特殊结构,这些都考虑好之后,再写起来就较顺理成章了。真正写起来如果确定的结构不合适,还可以编写边修改结构,内容决定形式,形式服务内容。这时需要同时考虑取象、意脉、表达方式、表现手法、平仄格式和韵脚等。
以上说的是总体构思。再说具体构思。具体构思是通过语言进行的,这就有了平仄格式与韵字的问题了。
    平仄格式的构思,常常是随着写诗的顺序确定的。有时是从第一句开始,按照平仄的粘对关系确定平仄格式。但实际作诗时往往并不从第一句开始写,而是在构思时先想好了一句或一联。如果这一句或一联是满意的,就要考虑把它放在适当位置,即安排在第几联,以适合整体构思。然后,再按照粘对规则向前向后推出前后的平仄格式,这样,平仄格式就确定了。这时如果有的诗句的平仄格式不合格律就调整词语的顺序,使之合律;如果多数诗句不合格律,那就要改换平仄格式,达到目的为止。
    韵字,在确定满意的一联时,对句的末尾字就是韵字,这样韵字就确定了。再思考其它诗句时,就要使用与初步确定的韵字同韵部的字,这样,韵字就最后确定了。
当然每个人选择平仄和韵字的方式不同,有的人是先选好韵部,再确定平仄格式去写,这个没有定式,按照自己的习惯就好。
通过以上这些程序,构思就大体完成了,这里说的只是一般的构思情形。写诗,人们构思的习惯是不同的,这里说的不能完全符合每个人的构思习惯,只不过为初学格律诗词的诗友们提供一些参考罢了。善于写格律诗词的人,构思是一切从简的。
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