A：三字对
花影碎，月痕深。 ——曹良史《江城子》
明月夜，短松冈。 ——苏 轼《江城子》
黯乡魂，追旅思。 ——范仲淹《苏幕遮》
剪红情，裁绿意。 ——吴文英《祝英台近》
B：四字对
汪东《词学通论》云：“四字句例，于词中极为紧要，其排偶处，尤须精警动目，不可草草。”四字句对仗，有词义能对而平仄不能对的，也有词义和平仄都能对的。
1、只是词义相对，而平仄不能相对的，如：
一种相思，两处闲愁。 ——李清照《一剪梅》
2、词性和平仄都能相对的，如：
乳鸡新燕，落月沉星。 ——张先《御街行》
雾失楼台，月迷津渡。 ——秦观《踏莎行》
3、还有一种下二字承上四言偶句：
庾信愁多，江淹恨极须赋。 ——周邦彦《宴清都》
这种长短对仗最易被人所忽视，如吴文英《绛都春》上片“叶吹暮喧，花露晨晞秋光短”，下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅。”同是上四下七句式，四字句与七字句之上四字作对仗，即“叶吹暮喧”与“花露晨晞”，“旧色旧香”与“闲云闲雨”各成对仗。读词能读到这个地方要对仗的，算是学的仔细的！
蔡嵩云《乐府指迷笺释》说：按词之句法，以奇偶相间搭配，而成章法之变。故遇两句可作对，便须对。两结句而在中间，有时不对尚可，如在起头八字，则非对不可。如《满庭芳》之“山抹微云，天粘衰草”，《翠楼吟》之“月冷龙沙，尘清虎落”，《高阳台》之“宫粉雕痕，仙云堕影”，皆是例也。又一词中如有字数相同的对句，在二联以上者，无论为四字、五字、七字，或在前半，或在后半，均须变换组织，亦如律诗中的对句然。同头、并脚等病，均须避忌。
C：五字对
五字对儿相当于五言律诗中两联，律句居多。如：
落花人独立，微雨燕双飞。 ——晏几道《临江仙》
日边清梦断，镜里朱颜改。 ——秦 观《千秋岁》（下句也仄收了，这个不是律句）
乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。 ——李之仪《谢池春》（这两句是两个同样平仄的律句）
D：六字句
词中的六字句对仗比较普遍，有的是词义和平仄都能相对的，有的只是词义能对，而上下句是平仄相粘句式，平仄不能相对的。
1、属于词义和平仄都能相对类型的如：
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 ——秦 观《八六子》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 ——晏几道《临江仙》
2、只有词性相对，平仄不能相对的，如：
赤壁矶头落照，肥水桥边衰草。 ——张孝祥《水调歌头》
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。 ——张 升《离亭燕》
可见词家虽然讲求词之工整，但在属对时，总宜变换流动，断不可以词藻堆砌。
E：七字对
词的七字句对仗相当于七言律诗中的两联句子。词中出句仄脚、对句平脚的对仗，多用于《摊破浣溪沙》、《瑞鹧鸪》、《望江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《破阵子》等调；出句平脚，对句仄脚的对仗，在《木兰花》、《玉楼春》这些调中比较常见。
醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。 ——苏 轼《鹧鸪天》
墙头簌簌暗飞花，山外阴阴初落日。 ——张 先《木兰花》
三字至七字的偶句，大多有内在联系，如相似、相联，上下对句的关系是并列、平等的，称为并头对；上下对句的意义不能独立，两者兼存在语法联系的对仗称为流水对，也称串对。这种对仗的作法难度较大，在词中少见，在诗中出现较多。大家知道一下就是了。
三、 领字对仗——所谓词的领字，就是指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字。这样的字，就是领字。领字是于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。有领字的句式叫做领字句。句中用领字者，领字后的对仗情况如下：
1、一领三字两句相连，如《大酺》 “正/夕阳闲，秋光淡”（方千里）。
2、一领三字三句相连，如《行香子》 “正/莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。
3、一领四字两句相连，如《解连环》 “正/沙净草枯，水平天远”（张炎）。
还有一种特殊的领字句，不是1+4+4，而是1+4对1+4，这种一领四字的叫尖头对，要特别注意。如《临江仙引》 “对/暮山横翠，衬/梧叶飘黄”（柳永）。此种尖头对为词中特有，绝不能作五言诗的句式。
4、一领四字三句相连，有上偶下单，如《扬州慢》 “纵/豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”（姜夔）；有下偶上单，如《木兰花慢》“记/十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲”（李钰）。
5、一领四字四句相连，有上下对仗，如《沁园春》 “唤/厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。”有如骈文作扇面对，如“正/惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓” （辛弃疾）；另则是前后两两对仗，如“幸/眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫” （陆游）。
6、一领六字两句相连，如《三台》 “见/梨花初带夜月，海棠半含朝雨”（万俟咏）。
7、二领六字两句相连，如《八六子》 “那堪/片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”（秦观）。
四、鼎足对——顾名思义，三句连对儿的，叫鼎足对。
常见的有《水调歌头》下片首三句，这个可以写成鼎足三字对，比如：望樊冈，过赤壁，想雄图。（岳甫）《沁园春》上片首三句，可以写成鼎足四字对，比如：孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。（苏轼）
更多字句的鼎足对词中比较少见，但在后来元散曲中也曾大量出现，比如：《天净沙》前三句，这是个词曲皆有的牌子，词牌中无要求，但曲牌中是明确要求“鼎足对”的。所以我们看到的元散曲中，多为鼎足：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远）。
五、叠字对和重字对——这是极为特殊的情况啦，比如《长相思》上、下片一二句，两个三字句明确要求是叠字韵脚，又要求对偶，那么就是叠字对儿了。比如“汴水流，湘水流”“思悠悠，恨悠悠”，这样的情况不多见，对要求思路一定要开阔才行；重字对就是前面说过的以蒋捷的《一剪梅》为典型的，就是上下句中有意出现相同的字样，以达到圆环复踏的效果。
总之词的对仗虽然不是必须，但也花样繁多。而且词在创作中讲究对仗的话，会使得作品形式更加规整、完美，漂亮的对偶可以为整个作品加分！
今天内容比较多，先不布置作业了，大家慢慢消化吧！
2015-3-16
发表于 2015-3-17 00:30