20150309第五讲：词之用韵

一苇一苇

    20150309第五讲：词之用韵      

      

词，作为韵文的一大分支，毫无疑问，也是要押韵的。很多诗友误认为词韵比诗韵要宽，写起来更容易，实则谬矣！上期作业中某位学友的【蝶恋花】就没押对韵。

      

诗韵，通用韵书是《平水韵》，词韵呢？通用韵书是戈载编著的《词林正韵》。其实从词诞生那天起一直到清朝之前，是没有严格意义上的韵书的，大家似乎通过一种共同默认的方式宽泛地使用了诗韵。清朝沈谦、李渔、戈载等不少人都通过归纳、总结前人作品，编出了词韵工具书，目前通用的是戈载的《词林正韵》。再说一遍，宋人填词是没有韵书的，我们知道的所有的宋词大家，有一个算一个都没用过《词林正韵》，他们的依据应该是《广韵》。《词林正韵》是清朝人反过来从宋词中归纳出来的规律，所以，严格拿《词林正韵》来考核宋词，很可能会发现出韵之处，不必奇怪，更不可拿这个说事为自己出韵找借口。

      

打个比方，宋词家们自己踩出来一条路，清人把这条路画在了地图上并起了个名字。但并不能就说宋人走的时候就没有路的，我们也不是非走这条路不可。我们走在宋人走过的路上，他们以他们的智慧和美学素养为我们指引了这条词韵之路，美景非常！

      

      

《词林正韵》以《平水韵》为基础，共分十九部。前十四部各又分平仄两部，汇集了平、上、去三声；后五部为入声部，汇集全部入声韵用字，分列如下：

      

      

第一部：

      

平声：一东二冬通用

      

仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用声一送二宋通用

      

      

第二部：

      

平声：三江七阳通用

      

仄声：上声三讲二十二养、声三绛二十三漾通用

      

      

第三部：

      

平声：四支五微八齐十灰[半]通用——这里半边韵部的都是韵母为“ei”的

      

仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用——这里半边韵部的都是韵母为“ei”的

      

      

第四部：

      

平声：六鱼七虞通用

      

仄声：上声六语七虞、声六御七遇通用

      

      

第五部：

      

平声：九佳(半)十灰(半)通用——这里半边韵部的都是韵母为“ai”的

      

仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用——这里半边韵部的都是韵母为“ai”的

      

      

第六部：

      

平声：十一真十二文十三元(半)通用——这里半边【十三元】为韵母为“en”的

      

仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用——这里两个半边韵部的都是韵母为“en”的

      

      

第七部：

      

平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用——这里半边【十三元】为韵母为“an”的

      

仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用

      

——这里两个半边韵部的都是韵母为“an”的

      

      

第八部：

      

平声：二萧三肴四豪通用

      

仄声：上声十七筱十八巧十九皓去声十八啸十九效二十号通用

      

      

第九部：

      

平声：五歌[独用]

      

仄声：上声二十哿去声二十一个通用

      

      

第十部

      

平声：九佳(半)六麻通用——这里用的一半是【九佳】中韵母为“a”的

      

仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用

      

      

第十一部：

      

平声：八庚九青十蒸通用

      

仄声：上声二十三梗二十四迥去声二十四敬二十五径通用

      

      

第十二部：

      

平声：十一尤[独用]

      

仄声：上声二十五有去声二十六宥通用

      

      

第十三部：

      

平声：十二侵[独用]

      

仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用

      

      

第十四部：

      

平声：十三覃十四盐十五咸通用

      

仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏、去声二十八勘二十九艳三十陷通用

      

      

这段比较长，大家看看有个概念就行了，不用非记得不可，以后布置作业我说限第几部的时候，请不要告诉我不知道第几部是啥。

      

而且特别有难度的是第七部和第十四部，很容易混起来，用字的时候请仔细看看韵书，不要想当然，很容易搞错的。

      

      

第十五部：入声：一屋二沃通用

      

第十六部：入声：三觉十药通用

      

第十七部：入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

      

第十八部：入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用

      

第十九部：入声：十五合十七洽通用

      

      

会用韵书，知道了《词林正韵》，再来看看词的押韵情况。律诗都是一韵到底的，而词却不尽然。词的押韵简单来说分两类：一韵到底与换韵。

      

      

一、先说一韵到底的，既然只有一韵，那么要么平声、要么仄声，仄声又分上声、去声和入韵。词韵虽然比诗韵要宽，差不多是若干个诗韵部合并成一个词韵部，但诗可以搞借韵，词里绝对不可以。通常来说，一韵到底的词牌只要定下第一个韵脚，下面翻开韵书，就只能从相应韵部里挑选合适的字作韵脚，完成创作就行了，别无他法。

      

这里有两种特殊的需要单独讲一讲：

      

      

1、 平韵仄韵都有的词牌，仄韵体宜用入声

      

这样的词牌有不少，比如【忆秦娥】、【霜天晓角】【声声慢】、【满江红】等等，通常来说，平声韵脚没有什么，押仄韵时宜用入声。（见于《词林正韵·发凡》）

      

以【满江红】为例，【钦定词谱】里共有一定格外加十三变体，除了第十三变体为押平声韵的之外，其余正体加十二变体中，有十种押入声韵，另外两个一押上声、一押去声（且皆为孤例）。

      

      

又如【忆秦娥】，统共十一体，七个仄韵，正体与五个变体押入声，一个去声；余下的三个平声，一个平仄换韵。平仄韵脚的各举一为例：

      

【忆秦娥】作者：李白

箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

【忆秦娥】作者：贺铸

晓朦胧。前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。

去年今日东门东，鲜妆辉影桃花红。桃花红，吹开吹落，一任东风。

      

      

2、 单押入声韵的词牌

      

入声字因为音节短促，用作韵脚则会给全词带来特殊的音韵变化，自古入声韵脚一直为词家所重视。同样，有些词调激越、音节拗怒的谱子，非入声韵脚不能达其深意。虽然现在词的音乐性已经几乎泯灭了，但作为学习者，我们还是要注意这些细节，深入学习。

      

戈载在《词林正韵·发凡》列举宜用入声韵脚的词牌如下：

      

越调【丹凤吟】 、【大酺】

      

越调犯正宫【兰陵王】

      

商调【凤凰阁】 、【三部乐】 、 【霓裳中序第一】 、 【应天长慢】 、 【西湖月】 、 【解连环】

      

黄钟宫【侍香金童】 、【曲江秋】

      

黄钟商【琵琶仙】

      

双调【雨霖铃】

      

仙吕宫【好事近】 、【蕙兰芳引】 、 【六幺令】 、 【暗香】 、 【疏影】

      

仙吕犯商调【凄凉犯】

      

正平调【淡黄柳】

      

无射宫【惜红衣】

      

正宫、中吕宫【尾犯】

      

中吕商【白苎】

      

夹钟羽【玉京秋】

      

林钟商【一寸金】

      

南吕商【浪淘沙漫】

      

这些词牌大家有个印象，日后创作时记得尽量用入声韵脚，以合其韵味。

      

      

再来说换韵的情况。

      

换韵在词中很常见，大致可以分四种情况：

      

1、 韵脚有规律更换，换韵之后，前面的韵脚就不再用了。比如大家比较熟悉的【减字木兰花】【虞美人】【清平乐】等等；

      

        【减字木兰花】：双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵

歌檀敛袂

◎平◎仄[韵]

缭绕雕梁尘暗起

◎仄◎平平仄仄[韵]

柔润清圆

◎仄平平[韵]

百琲明珠一线穿

◎仄平平◎仄平[韵]

樱唇玉齿

◎平◎仄[韵]

天上仙音心下事

◎仄◎平平仄仄[韵]

留住行云

◎仄平平[韵]

满座迷魂酒半醺

◎仄平平◎仄平[韵]

【虞美人】：双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵

风回小院庭芜绿

◎平◎仄平平仄[韵]

柳眼春相续

◎仄平平仄[韵]

凭阑半日独无言

◎平◎仄仄平平[韵]

依旧竹声新月

◎仄◎平◎仄

似当年

仄平平[韵]

笙歌未散尊罍在

◎平仄仄平平仄[韵]

池面冰初解

◎仄平平仄[韵]

烛明香暗画阑深

仄平平仄仄平平[韵]

满鬓清霜残雪

◎仄◎平◎仄

思难禁

仄平平[韵]

      

      

这种换韵法最极致的大概数贺铸的《小梅花》，百来个字换了八次韵。

      

      

2、 一主韵（平仄皆有可能），间以他韵，但能明显看出主次之分。比如【定风波】【诉衷情】等，来看看【定风波】

      

        【定风波】：双调六十二字，前段五句三平韵、两仄韵，后段六句四仄韵、两平韵

暖日闲窗映碧纱

◎仄平平◎仄平[韵一]

小池春水浸明霞

◎平◎仄仄平平[韵一]

数树海棠红欲尽

◎仄◎平平◎仄[韵二]

争忍

◎仄[韵二]

玉闺深掩过年华

◎平◎仄仄平平[韵一]

独凭绣床方寸乱

◎仄◎平平仄仄[韵三]

肠断

◎仄[韵三]

泪珠穿破脸边花

◎平◎仄仄平平[韵一]

邻舍女郎相借问

◎仄◎平平仄仄[韵三]

音信

◎仄[韵三]

教人羞道未还家

◎平◎仄仄平平[韵一]

      

      

第二种换韵法有主韵，那么创作的主脉就比较容易把握，跟不换韵的差不多。只是换韵的地方，是情绪变化激烈的地方，所以所换的小韵就要注意情绪的释放。太过则干扰主韵，太浅就浪费了。创作时要注意一点。

      

      

3、 二韵自始至终交替出现，难分主次。比如：

      

【定西番】：双调三十五字，前段四句一仄韵、两平韵，后段四句两仄韵、两平韵

汉使昔年离别

仄仄仄平平仄[仄韵一]

攀弱柳

平仄仄

折寒梅

仄平平[平韵二]

上高台

仄平平[韵二]

千里玉关春雪

平仄仄平平仄[韵一]

雁来人不来

仄平平仄平[韵二]

羌笛一声愁绝

平仄仄平平仄[韵一]

月徘徊

仄平平[韵二]

      

      

这种换韵法与第一种有点像，但不分主次的两个韵脚反倒容易让思绪混乱（不过第一种四换韵的更容易乱），所以填这种换韵词的时候，情绪、思维的脉络是最重要的，一定先把思路理好再下手填。个别字句可以事后调整，但主脉不能乱，一乱就完蛋！

      

      

4、 一韵部中三声通叶，平仄混押。最典型的贺铸的【六州歌头】，小令中常用的【西江月】：

      

        【西江月】：双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵凤额绣帘高卷

◎仄◎平◎仄

兽钚朱户频摇

◎平◎仄平平[韵]

两竿红日上花梢

◎平◎仄仄平平[韵]

春睡恹恹难觉

◎仄◎平◎仄[叶仄韵]

好梦枉随飞絮

◎仄◎平◎仄

闲愁浓胜香醪

◎平◎仄平平[韵]

不成雨暮与云朝

◎平◎仄仄平平[韵]

又是韶光过了

◎仄◎平◎仄[叶仄韵]

      

      

词中用韵的两种特殊情况：

      

1、 叠韵——有放在词最先两句的，比如【长相思】中的“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头”；也有放在中间的，比如【如梦令】中的“知否，知否，应是绿肥红瘦”；还有放在词末的，比如【钗头凤】“山盟虽在，锦书难托，莫莫莫”。

      

        叠韵就要起到叠韵的效果，放前面的，嗲，有呢喃感，显得细腻温柔；放中间的，强调，加强语气；放最后的，就是呐喊啦。

      

2、 短韵——也叫句中韵，有句中韵，意思上为不可分，而节拍实成一韵者，即名短韵。令词中如【霜天晓角】，慢曲中【满庭芳】、【琐窗寒】、【忆旧游】、【绛都春】、【蝴蝶】、【暗香】、【无闷】等调，过片第二字均属短韵。凡短韵所在，填词家最应注意，既不可失叶，使得词少了一韵；更要与本句或相承之句粘合为一，毫无斧凿痕迹。龙榆生先生《唐宋词格律》把短韵处都单独标出来，这是很不错。所以我本人虽然填词主要靠【钦谱】，但填不太熟悉的词牌之前，我一定会找《龙谱》看一下，如果有（龙先生收词谱比较少），对我肯定会有所帮助。不然只是按谱填词，就很容易把短韵写成一个独立的句子，这也是填词时需要尽力避免的。

      

      

总体来说，词的用韵大体先说这么多，大家有问题提出来，咱们继续讨论。

      

      

作业：填《醉公子》一首，题目：茶（可以前后加字成题，如品茶，采茶，茶香）

2015-3-9