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《永遇乐·五月同怀》
文/潇湘听琴
猎猎蒲风，清江万里，云高峰律。
阔岸潮平，舟行浪迹，巨石横波壁。
秭归故里，左徒贤士，原是楚公芈籍。
悲哀哉，骚人屈子，九歌问天吟惜。
艾香苇柳，彩舫舣楫，画鼓喧雷鸣笛。
杯酒深祈，戎词浅酹，髙咏同怀戚。
江湖缥缈，四海淆离，堪笑蛟蛇螯螫。
纵千古，精魂不悔，沧浪荡翼。
按：潇湘听琴这首，运意深远，用笔幽邃，气势如洪，炼字炼句，迥不犹人。从选调来看，《永遇乐》牌为越调，词调冷峻风流，跌宕曲直。所谓“题意宽大，宜抒写胸襟者，当用长调，而长调中就以苏辛雄放之作为宜。”（《吴梅讲词·第五章·做法》）潇湘听琴及此，已然胜出一筹；从这首的布局来看，作者可谓花费心思良深，长调布局须周密气连，虚实之间，写尽情怀，作者既深谙其道。为词者，贵乎发端与结韵，此首起拍，作者意想契阔，视野一飞千里之外的楚江上，蒲风，云峰，潮涌，舟行，巨石陡壁，此实为豪放词极佳发端，虽意象未出奇且品味中流，但是紧扣题面的五月端午感怀，为下文逗出三闾大夫做了很好的伏笔。
神思杳渺，笔走游龙，镜头转指屈原故里，到“九歌问天吟惜”止，完成了上片的虚写转而为下片写实提供了稳固的基石。过拍写眼前景物，皆是端午佳节盛况，意脉紧连。值此佳节，我们何须怅古恨今，不如饮酒高歌，酹词咏怀，一任四海飘零，与屈子同涤沧浪水，一笑千古。
此首紧扣题意，气运相连，未多用事出典，却格调高古，咀嚼无渣，是难得的应景上品。
《留春令·一点春心君莫扰》
文／清清
（一）
小桥西去，柳丝摇曳，半坡青草。醉里谁人两三声，说此处、风光好。
一点春心君莫扰。不与争娇俏。闲看农家远山腰，又升起，炊烟袅。
（二）
野村风暖，水流有梦，念谁怀抱？我自清歌尔逍遥，那时节、都年少。
一点春心君莫扰。此事羞言道。还怕春归不由人，落得个，空欢笑。
（三）
小楼依旧，半窗雨色，人儿飘渺。布谷声声最无聊，苦不苦、侬知道？
一点春心君莫扰。怕了闲情恼。听说天真解千愁，去何处，音书杳
按：彭金栗云：“词以自然为宗，但自然不从追琢中来，便率易无味。”又云：“用古人之事，则取其新僻，而去其陈因。用古人之语，则取其清隽，而去其平实。用古人之字，则取其轻丽，而去其浅俗。”
河水清清这首，用词清丽，轻快流畅，很得“取其轻丽，而去其浅俗”之法，自然之中真情蕴藉。所谓“所有景语皆由情语所化，我悲则无物不悲，我喜则无物不喜。”犹从此间，可窥一斑。情到深处，思致无邪，一点春心，风光摇曳，我喜我悲，况不由人。又谓“欢愉之辞难工，愁苦之辞易巧”，然而，欢快之中照见清愁，尤不易也！作者此组，多见反衬手法。用欢景衬浓愁，实为大方家数，不易把控。然而作者虽未抵臻境，但从山山水水农家田舍楼雨鸟鸣之中，分明有着一丝巧意，于今人而言，实为不易。“听说天真解千愁，去何处，音书杳”此结拍亦警醒摄魄，深得南宋余韵。宋词贵言情，然而言情以雅为宗，语艳则意尚巧，意亵则语近曲，近曲便缺乏词味，盖失词之真味。作者在语言的拿捏上可谓恰到好处，颇具匠心，游离于词曲之间，非方家不可为也。
《怀人》
文/铭小谟
明月在东南，佳人在西北。
清辉一盈掬，鸿雁无消息。
感彼候人歌，迢迢渐难忆。
余岂无情者？念此成凄恻。
按：此首五古很得建安风骨真味。所谓诗之风骨，贵乎气格，气正，则格调高雅，不流于表面。此诗读来，如西园抱膝醉吟，又如危崖几声喟叹，又如“孔雀东南飞，五里一徘徊”的一曲哀歌。
词言长，诗境阔。诗，阔在感念之中。因为体裁的限制，古诗的语句编排比较划一，因此易叙事，不易抒怀。然而像此类短篇古诗，在语言的限制下，要发乎几声真性情，实在不易，要写出言约义丰以及孕大含深那就难上加难了。作者以开篇抒情的手法，“明月在东南，佳人在西北”似横空而来，炼字炼句警醒如洪钟。第二联，“清辉”接上的明月，与“鸿雁”互文，婉转地写出相思之苦。第三联继而升华相思之情，歌断离人喉，佳人难相见！多情尽处是无情，无情追忆成凄恻。
这首古风短小精悍，意境浑润，是一首难得的古诗佳品。 |
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发表于 2013-5-29 16:04
楼主