查看: 2011|回复: 0

[讲义资料] 《新雁过妆楼·春归》点评(一)

[复制链接]

293

主题

3070

帖子

5万

积分

执行站长

Rank: 10Rank: 10Rank: 10

积分
54304

冠军组奖章端午节纪念奖初级变色龙论坛元老

发表于 2017-3-5 23:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
                             点评老师:雪檐                         讲义整理:兰
    上学期期末考核:《新雁过妆楼·春归》一共收到十八首,今晚我点评前九首,明天高天流云老师点评后九首
正式点评之前,我还是依例说几句:
   
    作长调,首先要学会“运气”,这个气就像演唱中常说的“中气”,中气一足,歌曲必定富有张力和感染力的,歌声上气不接下气,唱的人累,听的人就更累了。好的作品,一定是气脉通畅,读来一气旋下至卒章不涩不滞的。然而长调中的“气”又是难以系统阐明的,它可以看作“ 气脉”“气韵”“气格”等等,总之,长调中的“气”,一定是贯穿始终,而使得作品连贯生姿的。要运用好这股气息,只有靠旬垂月炼,细微体察。

   一首好长调,除了要有“气”,更不可或缺的是“意味”,意味就是意思和味道。意思很好理解,就是作品所要表达给读者的或隐或显的中心思想,以使得作读双方达到精神上的高度共鸣。当然,这种思想隐约一点的话就更好些,所谓“言外之意”是也。说到底,填词不是在庭院里 大摆流水席,而是作者以导游的身份,引导读者渐入佳境。

     作品的味道,就是通长所说的“词味”。词之一体是历经千年传承而来,自有其独特的韵味在内的。今时今日,各路词家约定俗成循规蹈矩而为之,也是有其一定的道理的,我辈不可大破大立。遣词可以浓重也可以清新,总之要有“味”,因为词之一体属于艺术体裁,可以体现生活 ,但不能把它生活化,切忌滥用日常白话。作品的调味技巧,也需日积月累而来,最佳的获得途径就是多读多悟先贤作品,当然也可以选择性的模仿先贤手法。
【一】《新雁过妆楼:春归》(文/许诺)
点点红梅。迎春早,暖风款款来时。唱响青律,伴凑小雨菲菲。破土新芽吞玉露,穿帘紫燕正衔泥。筑香闺。画堂软语,何以迟归。
牧童追风扑蝶,遍野风光秀,松岭云溪。岸边柳线,频约过往黄鹂。惜春光赏画意,处处斗时新沁绿眉。香深处,拾翠纤纤手,碎步轻移。
点评老师:淼淼        
许诺这首词,依据钦定词谱,“光”和“惜”字出律,望作者自查
全篇在述题上,拿捏的还是挺到位的。        
通篇表达的春景,十分饱满。
点点红梅。迎春早,暖风款款来时。——起二拍尚稳。
唱响青律,伴凑小雨菲菲——第三拍稍微断了点气,“唱响”云云有点喘粗气的感觉,有失沉着。
青律1.古代为了预测节气,将苇膜烧成灰,放在律管内(每一律管代表一个月,共十二律管,以十二律吕命名,如黄锺、太蔟等),到某一月份,相应律管内的灰就会自行飞出。青律,则指代表春天的律管。五代 李建勋 《梅花寄所亲》诗:“一气才新物未知,每惭青律与先吹。”
“唱响”不是词家语,可以斟酌。另,“伴凑小雨菲菲”,伴奏?
破土新芽吞玉露,穿帘紫燕正衔泥。——“吞”字太尖险,可酌。
筑香闺。画堂软语,何以迟归——应该还是接的“燕”的意脉,如果是的话,前后缺乏挪腾,词境略狭促
牧童追风扑蝶,遍野风光秀,松岭云溪——画面转的有些急,急便生乱。上片开头是写室外,而上结又转到室内,换头又转去室外,这样的编排,煞意。建议换头可以以虚处落笔,比如写写回忆或者对未来的憧憬,这样情感会相对饱满,词意便摇曳生姿
岸边柳线,频约过往黄鹂——这一拍所述内容其实可以放在上片呈现的
惜春光赏画意,处处斗时新沁绿眉——这一拍的问题就有点大了。首先前句依照体例是上二下四句法,后句八字长句应该是上三下五句法。你的八字句明显读来乏力少气
香深处,拾翠纤纤手,碎步轻移——结拍以景结,叙意还算得法,只是“拾”字句按照体例,应该是上一下四句法。长调大多有领字格,其中包括一字领、二字领、三字领。这些领字可以说是长调慢词的标志,长调之所以读来跌宕生姿抑扬顿挫都赖领字之功。
在填词之前,要做一些准备工作,最重要的一项就是熟读例词,深谙体例句法以及找出领字格。句法和领格可以归纳到词之体裁的“格律”中,不可不察
【二】《新雁过妆楼:春归-打工族摩托大军返乡所感》(文/飞扬的樱花)
柳甸梅郊。年将近,泥融欲绽新桃。故园风味,虽远已在相招。破冻斜风寒未定,着人细雨浅还飘。整行袍。策催铁骑,汇入春潮。
情随东君一路,把岭南暧早,千里相捎。他乡春色,难比旧垒根巢。依稀几回梦底,念墟里亲慈囡正娇。思心切,任双肩霜露,无悔迢遥。
点评老师:淼淼        
樱花这首,用我的话来说,叫“借题发挥”。这是个好现象。因为有了主题,再立个副题,有助于词情和词意的演绎。
摩托车大军返乡,扣紧了“归”字题面,并且以生活的视角切入,有些许关爱精神在内。如此,词的格调便高了一层
归,又是在南方的春暖花开之际,归人们的心情是不言而喻的
又谓,“欢愉之辞难工”,这种题材着实不太好拿捏,写浅了,流于老干,写深了,不知所云
樱花在抒情叙意的拿捏上,还是比较到位的
柳甸梅郊。年将近,泥融欲绽新桃。——起二拍陈景。走的还算稳,只是“泥融欲绽”遣词上不够脆生
故园风味,虽远已在相招——“故园”稍有小隔,后句跟上一拍同样问题
破冻斜风寒未定,着人细雨浅还飘。——对句工稳,后句“飘”字警醒
整行袍。策催铁骑,汇入春潮。——上结点题,谋篇尚属得法
情随东君一路,把岭南暧早,千里相捎。
——换头接以叙述车队归乡情景,融入进“春”之主题。“暖早”语感上不太熨帖
他乡春色,难比旧垒根巢——抒情的节奏掌握的很好,“旧垒根巢”可酌
依稀几回梦底,念墟里亲慈囡正娇——为叙述对象代言,情感还算饱满
思心切,任双肩霜露,无悔迢遥——结拍有点弱,未能及时收住感情,便流于肤浅。所谓沉则不浮,郁则不薄。。沉郁大旨应该是含蓄深曲的,要记住“藏”字诀
【三】《新雁过妆楼:春归》(文/已世青心)  
雨细风微。依旧是、新泥啄燕双飞。柳润鹅黄,山蹙墨黛烟堆。几处叮咚流水去,一团素日抱云归。露珠垂。晚晴更好,草笛轻吹。   
罗裙年年惜得,浣天青水碧,绿瘦红肥。聚短离长,东君负过阿谁?清馨南陌正值,且休对金奁迟画眉。应知我、捧彩霞无数,百转千回。
点评老师:淼淼        
青心这首声情极其疏朗明快。对于春景的描摹也入三分
雨细风微。依旧是、新泥啄燕双飞——斜风细雨,燕子双飞,起的比较稳,只是“新泥啄燕”略不达意
柳润鹅黄,山蹙墨黛烟堆——“润”和“堆”字炼字警策,不错。后句尤可称道
几处叮咚流水去,一团素日抱云归——“素日”出的稍显突兀,因为前文有“雨”,如果要转境,可以放到下片
露珠垂。晚晴更好,草笛轻吹。——露珠用在春日初暮不太妥  
罗裙年年惜得,浣天青水碧,绿瘦红肥——换头承转很见笔力,“惜”字是抒情线索,引出后面“聚短离长”一拍,合成最吃紧的一层,作为全篇的结穴,欲抒而又收,不错
罗裙年年惜得,浣天青水碧,绿瘦红肥——换头承转很见笔力,“惜”字是抒情线索,引出后面“聚短离长”一拍,合成最吃紧的一层,作为全篇的结穴,欲抒而又收,不错
清馨南陌正值,且休对金奁迟画眉——其实“南陌况值清馨”结合前文,读来应该更流畅一些。“且”字句不算特别出彩,但接武前文引领后文,还算妥帖
应知我、捧彩霞无数,百转千回——其实“百转千回”作为结句,虽然语旧而意含深,但“捧彩霞”的话似乎又来的突兀,毕竟上结已经点明“晚晴”了,时间的推移可以更往后一些
总的来说,青心这首词的“意味”都出来了,只是在“运气”上,还要注意把控节奏   
【四】《新雁过妆楼:春归》(文/才才~)
无暖无寒。谁能驻、离离陌上行鞭。一段东风,青铺细草如绵。树影燃成溪水碧,桃花簇破小桥烟。笛声翩。笑吾不识,柳变莺迁。
仙源意中好去,羡渔樵隐迹,清兴逃禅。试盟鸥鹭,思情隔在阑干。沧浪宜风适雨,却不渡天涯范蠡船。斜阳外,望重湖过尽,却是东山。
点评老师:淼淼        
才才这首,意思味道气韵就都有了
曲笔演绎,半藏半露,很得南宋缠绵
无暖无寒。谁能驻、离离陌上行鞭。——起句有寄托。后句小抒感情。“一段东风”云云又及时刹住,词情摇曳生姿。
树影燃成溪水碧,桃花簇破小桥烟——对句虽宽,但互文生意,惜“燃”字下的太重,不免尖新刻意
笛声翩。笑吾不识,柳变莺迁。——上结遥承“谁能驻”句,感情线索遥遥勾连,很得长调章法
仙源意中好去,羡渔樵隐迹,清兴逃禅。——换头叙意虽浅,但承前启后尚属工稳
沧浪宜风适雨,却不渡天涯范蠡船——还是依前抒情,可惜感情的抒发虽然淋漓,但是有失浑厚。
斜阳外,望重湖过尽,却是东山——结拍有寄托,允为佳构。
这首词的谋篇布局很见功底,读来不涩不滞,可以称得上是佳作了
【五】《新雁过妆楼:春归步师父韵》(文/兰)
愿做芒鞋。真切切,量遍水榭亭台。雪浪春潮,如序拍到苔阶。点水青钱晴更翠,穿帘紫燕玉频裁。看沿街。柳风软软,涨满襟怀。
懒云空中漫卷,任几多客子,寻梦天涯。又听布谷,催促早些安排。鲜花芳草夹道,有几颗,为吾亲手栽?今番去,祈少些惆怅,钵满归来。
点评老师:淼淼        
兰的这首,遣词比较清新,疏丽,在运气上,比起之前的长调作品稍有提高,至少我一气读来,不太吃力
只是在意思的表现上,未出新意,也不甚蕴藉
愿做芒鞋。真切切,量遍水榭亭台——起句有寄托,把自己比作“鞋”,兴起后句,有情有意
雪浪春潮,如序拍到苔阶——这一拍字面简单,但道出了一种淡然,不错
点水青钱晴更翠,穿帘紫燕玉频裁——此拍紧承前句,把时序推向春暖花开,演绎上尚属熨帖。
看沿街。柳风软软,涨满襟怀。——“涨满”不若“吹满”
懒云空中漫卷,任几多客子,寻梦天涯——换头抒情,惜情感虽然饱满,却缺乏张力和感染力
又听布谷,催促早些安排——好在这句接的很妙,刹住前情,“催促”句有比而见兴
鲜花芳草夹道,有几颗,为吾亲手栽——鲜花芳草,语过于陈旧老套,乏味。后句的抒情也不免浅显。
今番去,祈少些惆怅,钵满归来——结拍有些弱,未能结出深意。其实前文弱一些还不打紧,如能在结拍奋起一击,也能挽回个几成。可惜作者于抒情上纵之又纵,未能及时刹住
兰的语感一直不错的,只是今后要注意陈情和叙意,情和意,是组成文本的关键。一定要拿捏好
【六】《新雁过妆楼:春归》(文/小依)
雨霁尘缨。长堤畔,新叶碧透柔晴。旧事如漪,燕子掠得轻轻。水驿淹留行迹歇,津桥暂系去舟横。过烟汀。远风一序,合送人行。
妆楼谁人在望,伴裙腰展展,柳眼青青。露光如泪,春意剪作盈盈。门前小桃正好,有束束情枝比梦生。琴还误,学流莺难似,却似鹃声。
点评老师:淼淼
         
小依这首词味就挺足的
与其说是“春日回归”,不如说是“春日盼归”,盼何人何物归呢?不晓得。情致婉约,但未觉晦涩,居然南宋风骨。
雨霁尘缨。长堤畔,新叶碧透柔晴——起句“缨”字为缠绵牵萦意,不过雨后的尘埃,好像用“缨”字不太妥帖。
长堤畔,新叶碧透柔晴——“碧透柔晴”,虽然看得出作者很下功夫营造氛围,但也因为如此,显得着力过重,反而刻意
旧事如漪,燕子掠得轻轻——两句比而见兴,“掠”与“轻”字俱见炼字功力
过烟汀。远风一序,合送人行。——视角由近及远,“送”字是感情线索,引出换头“妆楼”云云,虽然少见新意,但也算稳健。
露光如泪,春意剪作盈盈——此拍与上片同样句式那句作法相同,也是以比出兴,但此句略逊前句。
门前小桃正好,有束束情枝比梦生——继续陈景,景中安情,融情入景,是为最好的抒情方法
琴还误,学流莺难似,却似鹃声——结拍依然写景,但不是纯粹画景,也是有寄托在内的。“误”“难”云云俱是感情线索。这种幽微的线索需要读者去琢磨,有琢磨的空间,就说明作品是耐人寻味的
有些作者陈景,不谙比兴之妙,往往使读者如走马观花,难以玩味。
总的来说,小依这首,题面扣得若即若离,很得婉约派精髓。只是在表现手法上,不要刻意的雕琢,往往作者的不经意处,可能是读者把玩的结穴。
【七】《新雁过妆楼:春归》(文/语过天晴)
槛外莺啼。新雨过,东风先上桃枝。嫩寒尚在,冰泄绿涨清溪。料是春来潮有信,遥山伫望问何期。立斜晖。暮云霭霭,烟草低迷。
曾经灞桥送客,看娇花映面,柔柳牵衣。欲挽纤手,津渡短笛相催。天边孤帆影尽,怅失伴沙鸥空自飞。思今日,渐兰桡声近,旧燕将归。
点评老师:淼淼
语过天晴这首,气运的比较足,鲜有断隔
题面扣的还算紧。
槛外莺啼。新雨过,东风先上桃枝。——景起,起的尚稳
嫩寒尚在,冰泄绿涨清溪——这一拍在叙述上挺规整,可惜徒有画面感,未有寄托在内。
料是春来潮有信,遥山伫望问何期——“望”字,应是盼归,扣题
立斜晖。暮云霭霭,烟草低迷——承转分明,惜叙意太过平平
曾经灞桥送客,看娇花映面,柔柳牵衣——换头忆旧,属虚处落笔,得法
欲挽纤手,津渡短笛相催——紧承换头忆旧
天边孤帆影尽,怅失伴沙鸥空自飞——视角拉回眼前,抒孤寂之情。结以景收,虽未见新意,但笔法还算晓畅。
语过天晴这首,总的来说,“意味”上还欠浑厚蕴藉,需从字面的幽微处埋下线索,以使得词情词境荡漾跃动起来。
这点,前面的青心、才才、小依做的不错
【八】《新雁过妆楼:春归》(文/春天

移步芳丛。经行处、浑然意气蓬蓬。巧嘴莺儿,争诉各自情衷。巢燕闻声纷避远,池鱼对影转朝东。笑桃红。殷殷顾盼,欲与谁逢?

算来浮生草草,若流离候鸟,寂寞雕虫。子期哪管,一弦一柱匆匆。些些韶光拾取,休闲却年年造化功。蛮笺拓,纵少春风笔,亦驻春风。
点评老师:淼淼
这首作品画面感极强。
拍与拍之间的衔接上,也比较流畅
可见作者的功底十分老道了
但是过于流畅也并非好事,前后句若即若离云断峰连,才是长调跌宕生姿之奥妙。刚才说了,填词不是庭院里大摆流水席,而是要引人入胜。
巧嘴莺儿,争诉各自情衷。巢燕闻声纷避远,池鱼对影转朝东——前一拍拟人手法用的很好。可惜后一拍“闻声”云云词境仍旧未有转换,便显得前后文有所局促
算来浮生草草,若流离候鸟,寂寞雕虫——换头抒情,惜“若”字领起一组偶句对的有点刻板。
子期哪管,一弦一柱匆匆——此句承的略有小隔。
些些韶光拾取,休闲却年年造化功——”些些”句略有随意。后句言情,尚属熨帖。
蛮笺拓,纵少春风笔,亦驻春风。——结的还是挺有深意的,可惜“纵少春风笔”,于遣词上还有斟酌余地。
【九】《新雁过妆楼:春归》(文/我本执着)
乍暖还寒。轻罗袜、蹑蹀柳岸溪边。轻风吹过,一抹绿野含烟。青帐温柔曾缱绻。但听万籁诉缠绵。且留连。夕阳煮水,月浸阑干。

谁人临风奏曲,恰清歌绕指,拨弄心弦。婉转柔肠,忧若梦里寻欢。何时再挽素手,掬一把相思不夜天。声声唤,采深情如许,方寸长牵。
点评老师:淼淼
执着这首,章法上还是挺规整的。上片写景,下片抒情,景与情的编排上,也属匀称
轻罗袜、蹑蹀柳岸溪边。轻风吹过,一抹绿野含烟。
青帐温柔曾缱绻。但听万籁诉缠绵——这个三拍,貌似第一个字的读音都相同的,实在有害声韵。
青帐温柔曾缱绻。但听万籁诉缠绵——温柔、缱绻、缠绵,均属陈旧之语,也不是不能用,但用得太多必定有失词味。何况“温柔曾缱绻”,于句意不太通顺
也就是说,这一组对句太过随意
且留连。夕阳煮水,月浸阑干——“夕阳煮水”倒是很见新意
谁人临风奏曲,恰清歌绕指,拨弄心弦——奏曲、清歌、心弦,作者是想着力营造一副动人的乐章的。但是于读者而言,多的感觉是杂乱。
婉转柔肠,忧若梦里寻欢——此拍虽然承的很紧,但略嫌随意。填词的话,刻意了不好,但随意,更不好
何时再挽素手,掬一把相思不夜天——后句不错,很见新意
声声唤,采深情如许,方寸长牵——结拍仍旧是美好憧憬,虽平平,但也算工稳。
执着这首,总的来说扣题还是挺准的,应也属于“春日盼归”,希望今后落笔之前,先做足准备工作,胸有成竹之后再行文。


回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

申请友链|||Archiver|手机版|

Copyright © 2001-2012 | 吴门诗社诗词文学网  版权所有 ( 鄂ICP备14014552号 ) | GMT+8, 2024-3-29 16:07

返回顶部