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[讲义资料] 《桂殿秋·联章体·春发、夏长、秋实、冬藏》点评

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发表于 2016-12-31 20:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
点评——淼焱    讲义整理:才才、兰
本期作业一共收到二十八组《桂殿秋·联章体·春发、夏长、秋实、冬藏》。产量还是非常喜人的。只是符合要求的作品并不多。所谓联章体,就是多首相同词牌的作品连成一组,然而贯穿始终的那条主线就是整个文本的中心思想。举个柳如是写给陈子龙的《梦江南二十首·怀人》,前十首公句是“人去也,人去XXX”;后十首的公句是“人何在,人在XXX”,前半部分是写与陈子龙的别后之情,后半部分是回忆与之欢聚之情景,但是主线条也就是题面的“怀人”紧扣无间,二十首小词可谓极尽相思之能事。
回到我们本期作业的题面“春发、夏长、秋实、冬藏”,各位一定要看清楚这四季分别的后缀:发、长、实、藏。这四个后缀其实才是题面 的重点。
本期作业大多数作者是抓住了一年四季的物象与意象来演绎,但毕竟不是要各位写“四季歌”,而是要求各位把一年四季的发展规律 以叙意的形式表达出来。这一年四季的发展规律就可以看作整个文本的主线,也可以说是中心思想。
这个题材的中心思想其实很容易找出来, 但是要把它深入挖掘,就得动点心思了。毕竟,词是个写意的体裁,要有形更且有意。写意,就是据题衍意,越深蕴越就越耐得住读者品味。
这种规律是存在某种共性的, 比如可以衍伸到万物的发展规律,而万物之发展规律就是所谓的“道”,儒家所谓“参赞化育”就是先认识天地万物之发展规律,然后“兼济”天下。
当然,万物的“道”也包括人生的每个发展阶段。其实人的一生无非如此:正值青春年少时,萌生理想、辛勤耕耘(发);然后为了理想坚定步伐、探索进取(长);再就是通过一系列努力之后收获成功的喜悦(实);最后达成最初的理想之后,你可能会有“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”之感慨,在这时,你可能对一切都泰然自若了(藏)。
这些人生阶段必然是存在某种规律性的,纵观成大事业者,基本不离这些人生阶段。如果能够深识之,深谙之,你便会知道人生在每个阶段该如何自处,那你就不会迷茫,做到这些,就可以说是“得道”了。当然,这些只是我一家之言,诸位姑妄听之则罢。
今晚我点评前十四首作业,还是以炼字、章法、词意三大标准来衡量。毕竟是一家之言,不到之处还望海涵。
【一】
《桂殿秋、四季吟》【文/荷韵】
(一)
花佃细,夜庭空,一帘月色正朦胧。春丝燕信层层递,翠绪浓愁可举风。
(二)
蝉蜕翼,月明空,小城夜色一干浓。青莲扇影娉婷处,唱醉流年不问风。
(三)
憔雁字,悴梧桐,萧萧落木更惊风,烟沙菊影浮云际,一片秋声扣晚钟。
(四)
飞六瓣,出吴中,萧疏指日待东风,寻梅踏雪凭阑意,许作相思点点红。
荷韵这首,写四季,看得出运用了比兴的手法。
因为小令篇幅的限制,没有太多空间可以铺叙。最好的叙意手法就是比兴
但可惜作者未认清题面,虽然“四季吟”可成一套,终归是不合要求之作。
春夏秋冬,只要紧紧抓住每一季的物象或意象来写,一气往下,章法上是不会出现太多的问题的
关键要抓住主题中的主题“发、长、实、藏”
荷韵这首,不看题面,读来还是有几分意思的。我就不多说其他的了。
就说几处炼字:
翠绪浓愁可举风——翠绪浓愁,写暮春景象虽然切合,但是太过显意,少些灵动
憔雁字,悴梧桐——“憔悴”是个特定词组,在同一拍中,最好不要拆开来用,嫌生硬造作
望荷韵今后看清题面再动笔
【二】
《桂殿秋》【文/已世青心】
(一)
云水阔,草木生。相逢不语柳条青。罗衣着自天山雪,贴上黄花几点星。
(二)
蛙作鼓,水追星。胭脂扣上系红绳。横南北斗西天去,解梦浮云一线轻。
(三)
圆月白,徙云轻。流光细数不伶仃。窗前露重西风老,彻夜长留一盏灯。  
(四)
一枕梦,一城灯。一心只与一人倾。梅花叠雪今宵夜,铁笛和箫又几声。
青心这首,似乎也没有扣题
云水阔,草木生——起拍略有“发”之意思,但是结句“贴上黄花几点星”似乎有些不搭。
蛙作鼓,水追星。胭脂扣上系红绳。横南北斗西天去,解梦浮云一线轻。
——这一首除了起句有些夏的感觉,其他好像不知所云
第三首与第四首都有灯,秋灯与冬灯,有何区别?
铁笛和箫又几声——铁笛是个典故,长比喻穿云裂石之声,有了这么强悍的笛子,为何还要箫?这种交响乐应该不会很和谐吧
总的来说,青心这组,语感是很老道了,但是章法上,还待锤炼,并且以后的作品望据题演绎。离题是个大问题。
清心(1913786047)  20:28:16
@淼焱 师父星轻 灯算是一条细线file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\ksohtml\wpsCCF7.tmp.jpg穿珠子的
淼焱(962706287)  20:29:51
@清心 不是线的问题,而是你的第二首很难看出“夏”的意思。
写意的话,还是要围绕着主题来,否则风筝再美,断了线就不是你的了
【三】
《桂殿秋:乡恋》【文/昙花】
(春发)
云似洗,水如梳。啼鹃叠叠马踟躇。青吹古柳香吹絮,远在章台近在湖。
(夏长)
蝉语润,客心孤。翠幢鼎鼎蔽鱼书。空余菡萏萦乡梦,暂借南风看几株。
(秋实)
金谷满,稻香殊,秋虫隐隐绕庭除。楼头素影圆无意,客里天涯望不如。
(冬藏)
归期未,世情疏。劳劳寸廩憩寒乌。思如夜雪连宵满,景到梅花一岁无。
昙花这首似乎摸到一些门槛了
每一章季节的线索很明朗。
(春发)
云似洗,水如梳。啼鹃叠叠马踟躇。青吹古柳香吹絮,远在章台近在湖。
——从“马踌躇”可以看作“启程出发”,整个文本的开端就有了。
出发了为何要“踌躇”?抒情线索隐藏似明又暗。
第一首,总体来说,头开得很好
蝉语润,客心孤。翠幢鼎鼎蔽鱼书。空余菡萏萦乡梦,暂借南风看几株。
——“客心孤”遥承“马踌躇”,章法很得体。
“鱼书”、“乡梦”包袱渐渐抖出
(秋实)
金谷满,稻香殊,秋虫隐隐绕庭除。楼头素影圆无意,客里天涯望不如。
——以秋景带入,题面的“秋”扣的很紧,只是“客里”不必再赘述,因为前文已经有“客心”了。这样会显得刻意,有失空灵
(冬藏)
归期未,世情疏。劳劳寸廩憩寒乌。思如夜雪连宵满,景到梅花一岁无。
——结句非常漂亮,冬天到了,春天也不远了。
再纵观这四首,在章法上,发、长都有些意思了,但是“实”与“藏”只是围绕着当季的景物,并没有写出深刻的意蕴来
【四】
《桂殿秋》【文/兰】
(春发)
梳细雨,剪新风,望中翠色接虚空。犁沟撒下凌云种,只待花开那抹红。
(夏长)
江畔雨,笔头风,榴花五月笑晴空。金盘又送莲花粽,烛影游龙半壁红。
(秋实)
黄叶雨,片帆风,一行雁字挂长空。春花秋实看相似,十里江枫百样红。
(冬藏)
冰伴雨,雪乘风,霎时素蟒出横空。寒根覆被苍枝醒,万里河山一点红。
兰的这首是同韵联章体,这样写的好处是让人读来朗朗上口,便于读者加深对作品的印象。
这种同韵联章体的坏处就是,拿捏不好会显得琐碎啰嗦
(春发)
梳细雨,剪新风,望中翠色接虚空。犁沟撒下凌云种,只待花开那抹红。
——“新风”吹来,万物苏醒;犁耙播种,生命萌发。开头很好,只是“凌云种”有些夸张,凌云是直上云霄的意思,拨个种子飞上云霄,那场景想想挺可怕。
(夏长)
江畔雨,笔头风,榴花五月笑晴空。金盘又送莲花粽,烛影游龙半壁红。
——这一首总的来说没有写出“长”的意思,并且“笔头风”有些小隔;“烛影游龙”是用典?
即便不是实际的播种,用比兴手法的话,也要合情合理。
(秋实)
黄叶雨,片帆风,一行雁字挂长空。春花秋实看相似,十里江枫百样红。
——这一章不说别的,“春华秋实”这种成词用在此就不太熨帖。虽然能看明白你想表达的意思,但是结合整个文本的话,这样表现就会显得突兀。另外,“秋实”的“实”你是通过“百样红”表现出来了,但是太过显意,不够深蕴,也难以读出言外之意。
(冬藏)
冰伴雨,雪乘风,霎时素蟒出横空。寒根覆被苍枝醒,万里河山一点红。
——“素蟒”应该就是补明前文的“雪”之气势,但是毕竟你手中的文本是小令,每一拍的词境尽量不要粘得太紧,否则会显得局促。“寒根”一词有些生造,并且“覆”在苍松上,有些不太达意。另外,这一章,也只让我感受到冬天的肃杀,没有使我体会到“藏”之要旨。总的来说,兰的这首可能有点太过迁就于同韵的关系,在造境设意上,有点被阻滞。

【五】
《桂殿秋:那一年》【文/小依】
(春发)
莺语嫩,柳丝扬。尘缨不系客行忙。蹄前细草铺青远,陌上东风写路长。
(夏长)
塘水静,藕花香。茜裙缕缕护红妆。空看菡萏思鸳影,错向氍毹认六郎。
(秋实)
枫叶冷,稻谷黄。西风刈露起新凉。红题夙梦三千水,月化阑桥廿四霜。
(冬藏)
清雪夜,小梅窗。疏枝剪影下清厢。孤衾浅梦来中去,一盏相思尽未央。
小依这组,如果抛开题面的另一半,可以说是非常蕴藉的。
用了很多典故,并且运用在这种超级小令当中尚见蕴藉
(春发)
莺语嫩,柳丝扬。尘缨不系客行忙。蹄前细草铺青远,陌上东风写路长。
——莺语、柳丝两个意象虽然比较泛泛,但用在开端也属得法。“客行”结合下文,应该指的是所思之人。这个“客”要远行,姑且把他看作是“发”。
(夏长)
塘水静,藕花香。茜裙缕缕护红妆。空看菡萏思鸳影,错向氍毹认六郎。
——“空看”句是线索,遥承前文”客行”云云。“夏长”,长的是相思之情。“氍毹”是地毯的意思,“六郎”是个典故,代指面容姣好之男子。但是两个意象合在一处的话,有些刻意。
(秋实)
枫叶冷,稻谷黄。西风刈露起新凉。红题夙梦三千水,月化阑桥廿四霜。
——起拍点明时序并扣住了“秋”,但是后文着实没看出“实”在何处
(冬藏)
清雪夜,小梅窗。疏枝剪影下清厢。孤衾浅梦来中去,一盏相思尽未央。
——“疏枝剪影”实际就是梅影,词境未有宕开。“孤衾”“一盏相思”云云落了俗套,并且也未打开“藏”之机杼
总的来说,小依这首的主线挺明朗的——相思之情。但是在整个文本四个章节里,后两个最吃紧的章节未有写出“实”与“藏”之奥妙。个中原因应该是审题不够仔细,立意不够深刻

【六】
《桂殿秋》【文/我本执著】
(春发)
莺唱柳,蝶穿丛。几声鸟语出梅中。桃源处子初相见,霸柳桥边约再逢。
(夏长)
河畔雨,藕塘风。一声欸乃兴犹浓。蜻蜓更爱芳清韵,菡萏温存别样红。
(秋实)
梧叶冷,桂香浓。南飞去雁又匆匆。坡前几度听箫曲,月照千山挂碧空。
(冬藏)
梅驿外,小桥东。江天素裹晚来风。银丝欲绾今宵月,又把幽思寄梦中。
爱情的“发、长、实、藏”又是什么呢?其实在我看来,就像轰轰烈烈之后,无论两个人最终在没在一起,总是归于恬静
(春发)
莺唱柳,蝶穿丛。几声鸟语出梅中。桃源处子初相见,霸柳桥边约再逢。
——“莺”和“蝶”起的有点平。后句的“鸟语”略嫌犯复。后句“初”字点出“发”的意思,结句“再”字说明了相约地点的切换,但是这种切换有些缀琐,况且很难连接下文。
(夏长)
河畔雨,藕塘风。一声欸乃兴犹浓。蜻蜓更爱芳清韵,菡萏温存别样红。
——如果说整个文本的主线是爱情,那么这一章里似乎隔意了,“长”是应该升华于“发”的,感情的表达应该有所跌宕。另外,“芳清韵”炼字可酌。
(秋实)
梧叶冷,桂香浓。南飞去雁又匆匆。坡前几度听箫曲,月照千山挂碧空。
——大雁南飞,有音信杳渺的意思,姑且应看作爱而不得。后文的“箫曲”云云落了俗套。并且这一章,除了“桂香浓”略为扣题,其他很难看出“秋实”来

(冬藏)
梅驿外,小桥东。江天素裹晚来风。银丝欲绾今宵月,又把幽思寄梦中。
——最后了,还是孤独一人,也是挺要人怜的。不过这整个爱情故事,似乎没怎么发展就结束了。
执着这一组总的来说语言比较流畅,以后还是记得要细细审题、慢慢拿捏、娓娓道出。
【七】
《桂殿秋》【文/海上升明月】
(春发)
如白雪,出前村。临空吹绿半边云。分携旧岁梅间志,遍付东风陌上人。
(夏长)
从逝水,到流云。江天一色碧调匀。叹看世上无闲木,粉饰山河赖此身。
(秋实)
奇落叶,好归根,遍留硕果漫施恩。愁风尽在悲中发,落寞还于暗里伸。
(冬藏)
缘树挂,看清纯。琼瑶世界孕花魂。新来渐觉无尘好,到老方知一味真。
明月这一组每章的开头似乎都缺个主语的样子。
如果把题面当做主语是不是应该这样:春发如白雪,夏长从逝水……
这似乎也不通哈
(夏长)
从逝水,到流云。江天一色碧调匀。叹看世上无闲木,粉饰山河赖此身。
——我说缺个主语,就像“粉饰山河”依赖的是哪个?
(秋实)
奇落叶,好归根,遍留硕果漫施恩。愁风尽在悲中发,落寞还于暗里伸。
——秋天是收获的季节,应该多往快乐的地方想想。“愁”“悲”、“落寞”一旦成了收获,体现在词作上,就有失雅正。
(冬藏)
缘树挂,看清纯。琼瑶世界孕花魂。新来渐觉无尘好,到老方知一味真。
——然而什么东西“缘树挂”呢?
琼瑶世界孕花魂——这句还是比较积极的。“新来”“到老”是个对起,结拍还是挺不错的。在一番萧索之后,终于看到了希望。但是,与“冬藏”似乎没有多大的关联。
总的来说,这组作品,硬伤较多,扣题不是太紧。但是一组中的声情有低落也有高昂,这是值得称道的。联章体,是一个整体,《桂殿秋》四首108字,是个长调的规模,做法却比长调难很多,因为每一章要藕断丝连,环环相扣,更要独立开来便可自成一章,作者不可不察

【八】
《桂殿秋》【文/许诺】
(春)
风剪柳,燕穿帘。花开四野笋抽尖。耕田播种农人早,细雨惊雷几日闲?
(夏)
田地绿,豆瓜鲜。池中小荷正开颜。蜻蜓点水蛙撑伞,画里移舟笑脸甜。
(秋)
红叶舞,桂香牵。田间五谷金浪翻。劈柴煮酒云天淡,玉镜楼头分外圆。
(冬)
风烈烈,雪翩翩。家门懒出绣青莲。痴心旧梦然如水,爆竹红灯待过年。
许诺的这组,就像每组的题面一样,写明了春夏秋冬。但是本期作业要求是春发、夏长、秋实、冬藏哦。
单看作者自拟的题面而言,这组作品还是把每个季节的形态都写到位了,并且抓住了重点,没有琐碎拖沓。
这组词应该用的是新韵。因为“帘”“尖”“甜”不在韵部。以后用新韵,请在题后注明
整体来说语感清新流畅,见的出功底。“蜻蜓点水蛙撑伞”这句十分的生动
因为作品未符合作业要求,时间关系我就不多说了。只说两处问题:
画里移舟笑脸甜——“笑脸甜”的炼字可酌。
痴心旧梦然如水——这句是典型的散文语言。
【九】
《桂殿秋》【文/秋韵】
(春发)
风渐暖,草含香。溪水唱歌燕梳妆。庭前稚子追蝴蝶,地里青禾沐暖阳。
(夏长)
蛙鼓噪,夜漫长。提笔怅然向苍茫。心头纵有千千意,卷底难留一寸香!
(秋实)
莲结籽,桂飘香。菊酒一杯笑声长。桃儿杏子腰身坠,稻米高粱又满仓。
(冬藏)
炉火旺,北风凉。殷勤白雪拍纱窗。赊来一捧醅成酒,幼子高堂急品尝

秋韵这一组的问题还是出在没有扣题。并且谋篇上还嫌杂乱
(春发)
风渐暖,草含香。溪水唱歌燕梳妆。庭前稚子追蝴蝶,地里青禾沐暖阳。
——“溪水唱歌”有些口语化。后两句虽然不多出彩,但也算切合季节
(夏长)
蛙鼓噪,夜漫长。提笔怅然向苍茫。心头纵有千千意,卷底难留一寸香!
——这一章就有点乱了。起两句点明时序。但后文未有逗出“长”之意思,更甚者“难留”云云倒有“失”之意思,岂不与题面背道而驰?

(冬藏)
炉火旺,北风凉。殷勤白雪拍纱窗。赊来一捧醅成酒,幼子高堂急品尝。
——冬天的景象是交代了一番。但是前一章已经有“菊酒”了,这里又是“醅酒”,会显得词穷意尽。然而“赊来”句本身就不太熨帖。更甚者,未见出“藏”的意思。

【十】
《桂殿秋:农民四季》【文/甘霖露】(新韵)
(一)
田野碧,岸柳青,犁耕垄间杂草生。 鸡鸣五更身先起,月照朦胧榻上横。
(二)
林茂盛,稼禾葱,日头卯时早当空。 蛙鸣知了莺声脆,汗背凉汤扇子风。
(三)
枝坠果,地瓜生,篱笆架上辣椒红。 新仓老囤尖尖角,老酒佳肴唱太平。
(四)
炉火旺,炕桌丰。西风雪夜劲翻蓬。 一家老少猜谜语,两岸同胞盼聚逢。
这一组就有点扣题了。实际上这个题材往简单里写的话,写农事是最好的了,虽然可能词意浅显,但是写得好的话,也能构造出恬淡朴素的意境来。
然而这首词,应该也是新韵。望作者以后用新韵记得注明。
(一)
田野碧,岸柳青,犁耕垄间杂草生。 鸡鸣五更身先起,月照朦胧榻上横。
——“犁耕垄间杂草生”,“杂草生”有些萧条,用来寓“春发”似乎有些离题; “鸡鸣五更身先起,月照朦胧榻上横”写农民伯伯的起早贪黑的辛勤耕作,还是挺生动的。
(二)
林茂盛,稼禾葱,日头卯时早当空。 蛙鸣知了莺声脆,汗背凉汤扇子风。
——这一章除了起拍点明“夏长”,后文似乎力有不逮,“蛙鸣”句嫌费墨;“汗背”云云炼字可酌。
(三)
枝坠果,地瓜生,篱笆架上辣椒红。 新仓老囤尖尖角,老酒佳肴唱太平。
——第三章写收获,非常红火,“地瓜生”过于口语,虽然看起来挺朴素,但是词毕竟不是曲,应避免过于俚俗化

(四)
炉火旺,炕桌丰。西风雪夜劲翻蓬。 一家老少猜谜语,两岸同胞盼聚逢。
——这一章的前半部分描写冬天屋内外的形态还算得体。只是“两岸”句接的太过突兀,并且有老干的倾向。
这首整体来说立意不错,特别是蕴含着一种对美好的希冀。如果好好往这方面发展,假以时日,词的格调一定不会低
【十一】
《桂殿秋》【文/无笔无花】
(一)
鸡唱晓,燕逐追,清风伴蝶闹芬菲。斯心雀跃如潮起,一径风流撞玉闺。
(二)
樛栩栩,葛萋萋,缠萦附爱紧依偎。可怜荏苒光阴少。不忍须臾伉俪离。
(三)
霜赴火,雁徘徊。红装刻刻守空帷。相思蜡泪流无尽,脍炙鲈鱼待翰归。
(四)
冰锁道,雪纷飞。一半炉火一半灰。鸳鸯镜里勾蛾眉,杜宇声中叹式微。
说实话,这首有点九张机的味道,只是篇幅少了点。我觉着还可以继续延展一下。
首先,这首作品,不合作业要求。那么就降低一点要求,把它看做是“春夏秋冬”?
(一)
鸡唱晓,燕逐追,清风伴蝶闹芬菲。斯心雀跃如潮起,一径风流撞玉闺。
——“鸡”“燕”“蝶”一连三句物象纷呈,春的感觉还是不少的。只是“一径风流撞玉闺。”有点随意。

(二)
樛栩栩,葛萋萋,缠萦附爱紧依偎。可怜荏苒光阴少。不忍须臾伉俪离。
——“樛”是一种向下弯曲的树,“栩栩”可以看作“徐徐”,起句还算得当。“缠萦附爱紧依偎”——句法有待锤炼,且此句不是词家语。

(三)
霜赴火,雁徘徊。红装刻刻守空帷。相思蜡泪流无尽,脍炙鲈鱼待翰归。
——起拍说“秋”。后文说相思,“鲈鱼脍”用典,此典特定寓思乡之情,是否与前文相犯?
(四)
冰锁道,雪纷飞。一半炉火一半灰。鸳鸯镜里勾蛾眉,折竹声中叹式微。
——“一半炉火一半灰”,这句不错。是否想表达爱而不得而执着的情还在呢?
这组总的来说主线应该是爱情,但是章法稍微零乱了些。词作毕竟是写给读者品味的,要兼顾读者的感受,那么就要熨帖的谋篇,精巧的设意,一步一步引人入胜。可以开头让人一头雾水,但是要慢慢的像剥鸡蛋一样把中心思想一点点呈现给读者。
【十二】
《桂殿秋联章四首》【文/京川】
(一)
君此去,不言归。常忆竹马青梅时。盈头白发浑如雪,已是春深尚不知。
(二)
春已去,客未归。又是夏至长明时。当年结伴行歌处,冷落孤清草木知。
(三)
秋已至,盼君归。清秋燕子双飞时。曾经苦病成追忆,只为重逢便自知。
(四)
冬月雪,十年归。窨藏只待春来时。容颜已改乡音在,小巷儿童笑故知。
这组作品也是没有符合作业要求。

京川朋友这首应是以客思为主线,以四季来演绎与升华这种情思。
总的来说,语感比较流畅。只是刚才说了,联章体是个整体,也有承转,而第三章就可以看作整个文本的转折了。而作者的第三章似乎换了人称,从“客未归”到“盼君归”似乎转的有点急。
【十三】
《桂殿秋》【文/琴韵】
(春发)
溪锦外,竟如仙。冰清玉润和春烟。梅梢酝雪江南过,一信先传约在前。
(夏长)
晴日暖,晚凉天。渔舟摇破碧塘间。青桡划梦寻归处,尽落田田出水莲。
(秋实)
霜已晚,浦空闲。闲咏落叶觉秋残。金风付与相思字,解语花前月正圆。
(冬藏)
疏影外,照水眠。修竹日暮翠罗寒。花风几度寻梅驿,寄去佳人又一年。

琴韵这首,在演题上,拿捏的还算得当的
(春发)
溪锦外,竟如仙。冰清玉润和春烟。梅梢酝雪江南过,一信先传约在前。
——“竟如仙”有些突兀。“冰清玉润”是个成词,这类词尽量避免。“酝”字有“生发”意,但是寓春景稍嫌有隔,不过好在句末有个“过”,这一句话中想表达的太多了,反而觉得闭塞,有阻词境的延伸。
(夏长)
晴日暖,晚凉天。渔舟摇破碧塘间。青桡划梦寻归处,尽落田田出水莲。
——前几句描写夏天的景象,时间跨度是从白天到晚上,造境还算熨帖。只是“长”的成分太少,仅结句能看出三分。应该试着多用比兴,把意思融入景物中,这样不仅景物活了,情感也活了。
(秋实)
霜已晚,浦空闲。闲咏落叶觉秋残。金风付与相思字,解语花前月正圆。
——这里用到两个“闲”字,虽然有些刻意,但是还算抓住了“秋实”,因为秋天不仅是收获的季节,更是飘零萧索的季节,如果把好的坏的都看作是收获,那么自然就闲适了。
(冬藏)
疏影外,照水眠。修竹日暮翠罗寒。花风几度寻梅驿,寄去佳人又一年。
——起拍应该化用林逋诗的意境。后句“修竹”云云应该是杜甫诗的意境,两典并用造境,还算妥帖。结拍应是用陆凯“寄梅”故事,补以“又一年”有美好的期盼在内。只是对于“藏”之演绎稍欠力道。
总的来说,琴韵这组在表现上还是比较得法的,每一章的重点抓的很好。只是意思略微浅显了一点。这种超级小令的创作手法无非是比兴,要在看似简单的句面里,衍伸出深蕴的意思。
【十四】
《桂殿秋:春发、夏长、秋实、冬藏》【文/紫均】
(一)
风晓岸,柳蕊稀。轻摇小舟到河西,芽茶渐露尖尖嘴,欲采香毫等雨淅。
(二)
红菡萏,翠叶靡。舒卷丽颜惹人惜,清香入骨几分醉,又见莲池养小鱼。
(三)
香桂子,正菊怡。金黄稻米入萝席,今番已获千担谷,莫望春时一腿泥。
(四)
蛰万物,藏生机。蓄力养精且安居,来年解冻春风起,再唱新歌共舞愉。
这组作品应该用的是新韵,望作者以后用新韵创作的时候记得注明。
(一)
风晓岸,柳蕊稀。轻摇小舟到河西,芽茶渐露尖尖嘴,欲采香毫等雨淅。
——“柳蕊”有些生造;“芽茶渐露尖尖嘴,欲采香毫等雨淅”虽然有“发”意,但是两句都在叙“茶”,便觉词境有所狭隘,不妨前句换些其他的写写,后句浓缩一下。
(二)
红菡萏,翠叶靡。舒卷丽颜惹人惜,清香入骨几分醉,又见莲池养小鱼。
——起两句既然一红一翠,不妨对起,或更有工致。“舒卷丽颜”炼字可酌。这一章整体少见“长”之意思,“养小鱼”云云不是词家语。

(三)
香桂子,正菊怡。金黄稻米入萝席,今番已获千担谷,莫望春时一腿泥。
——“正菊怡”,句面有些生硬;既然说秋,最好不要说春了。这样的比较可以用在长调里,因为长调有足够的空间铺垫。
(四)
蛰万物,藏生机。蓄力养精且安居,来年解冻春风起,再唱新歌共舞愉。
——起拍两句不错。既扣题又含理;“蓄力”云云不仅缀琐而且并非词家语;结拍嫌老干。
总的来说,这组作品在于扣题上,作者是花了心思的。但是词之一体,是叙意的,一旦叙事和叙情让人觉着充塞,那么必定会使文本乏味的。




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发表于 2017-1-4 16:18 | 显示全部楼层
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