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2016.11.25 火舞《品宋斋前贤词作研习》【水龙吟】作者:程垓

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发表于 2016-11-26 11:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
  2016.11.25 火舞《品宋斋前贤词作研习》【水龙吟】作者:程垓


   先说一下,今天这课纯属个人看法,很多见解可能是错误的。只当我抛砖引玉。有不对处,希望大家各抒己见,畅所欲言。

   程垓,南宋人。生卒年不详。字正伯,号书舟。祖籍眉山(今属四川)。孝宗淳熙年间曾游临安。光宗时尚未仕宦。他的词作反映的东西比较单一,多写羁旅行役、离愁别绪,情意凄婉。著有《书舟词》。存词150余首。

   据《全宋词》的排列次序,他这个人的生活年代约在辛弃疾同时(排在辛后)。所以过去有人认为他是苏轼的中表兄弟者其实是不确切的。另外,程垓这个人应该曾被流放到江浙一带过。有两首词可为佐证。是他客居临安(今浙江杭州)时所作,如《满庭芳·轻觅莼鲈》。谁知道、吴侬未识,蜀客已情孤“;又如《凤栖梧》(客临安作)云:”断雁西边家万里,料得秋来,笑我归无计“,可知他曾长期飘泊他乡。故其词中多有羁旅之思。

   另外,程垓恐怕也曾经受过完颜亮南犯(1161年)和张浚北伐失败(1163年前后)这两场战争的沉重打击。所以他词里也会感发一些“伤时”之语。比如《凤栖梧》云:“蜀客望乡归不去,当时不合催南渡。忧国丹心曾独许。纵吐长虹,不奈斜阳暮。”这种忧国的伤感也溢于言表。

【水龙吟】 程垓

夜来风雨匆匆,故园定是花无几。愁多愁极,等闲孤负,一年芳意。
柳困桃慵,杏青梅小,对人容易。
算好春长在,好花长见,原只是、人憔悴。

回首池南旧事,恨星星、不堪重记。
如今但有,看花老眼,伤时清泪。
不怕逢花瘦,只愁怕、老来风味。
待繁红乱处,留云借月,也须拚醉。

   程垓这词,比之苏辛,的确逊色。词境较小格调也甚局限。但也绝不失为一首好词。个人觉得它的结构手法是很典型的,所以用它来和大家共同探讨学习。

   “夜来风雨匆匆,故园定是花无几。”这起拍看似简单,随意,但所透露的信息量还是很大的。它告诉了我们这是一个夜雨后,羁旅中,令人伤感的暮春时节。从夜来风雨引发联想,转思至故园,一拍之中完成一个腾挪转换,入词很快,手法老到。

   “愁多愁极,等闲孤负,一年芳意。”这一拍也处理极好,若顺承起拍,仍着眼故园,则觉无味。因为,文似看山不喜平。作者且将故园按下不表,回至眼前。恼恨自己愁情太多太盛,空负了一春好景。转而又写“柳困桃慵,杏青梅小,对人容易。”作者笔下很是跳脱,这拍又是一转,转而责怪春天了:春天你也有错,你过去得太快,太草率,让人还来不及欣赏,你就这么溜走了!伤春惜春之情跃然纸上。

   “算好春长在,好花长见,原只是、人憔悴。”作者责怪春天的牢骚发完,用一个算字领起,收束整个上片,引出感叹,春天年年会来,好花年年会开,,而我这年年看花的人却是一年年老去了。将花与人反衬。引发老去之感。

   现在我们看整个上片:起拍之中一转,第二拍与第三拍间再一转。最后上结收束。行文非常灵活有致,使读者不觉乏味。同时埋下故园及憔悴句为下片起势。

   “回首池南旧事,恨星星、不堪重记。”下起之池南旧事承住上起之故园。如无此四字,故园这一伏笔则为废笔,势成孤悬。此为接应之法。

   接下来又从旧事写回如今。“如今但有,看花老眼,伤时清泪。”词家有谓“词眼”,通俗点说就是词的中心思想。看花老眼,伤时清泪。此词之“词眼”也。惜花,嗟老,伤春感时。词意于此点明。附带说明一下,这里的感时,应是隐含了家国之思的。

   “不怕逢花瘦,只愁怕、老来风味。此拍重笔,隐隐收束全篇,将种种愁情尽数归入老来风味四字。读之顿感怆然。这”老来风味“四字,真够我发半天怔的,心酸。这一拍词情已达极致,如再顺着收尾,则成嚼蜡。所以作者稍宕一笔,扣住起拍之暮春,以惜春作结:待繁红乱处,留云借月,也须拚醉。惟其好景不常,青春易逝。更要珍惜眼前,即便春暮也需尽力抓住这春天的尾巴享受美景。

   整篇手法辗转有致,首尾相衔。推拉有度。下笔简练无一字冗赘。这些都是非常值得我们学习的地方。另外,这首词用字酌句毫不晦涩。转折加递进,处处牵动我们情肠。这些都是可贵之处。

   以上是结合我个人体会作出的一篇赏析,因为水平有限,阅读眼界也不够,肯定存在不少误读有谬之处。还请老师和兄弟姐妹们提出来共同探讨纠正及补充。谢谢大家!



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