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修社二期社課匯總及各家評語

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发表于 2015-12-8 21:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
修社二期社課匯總及各家評語
課題:重陽雜興六首
要求:重陽即近,聊以此題興發幽懷。令節以古,情懷以新,筆調以雅,而以六絕出 之猶當力避湊泊與重意,但期佳制。請社員于古曆十月二十日前交課。
體裁:絕句
詩韻:不限
出課:逸卿
社課1: 逸卿                       
郊原黍稻欲歸倉,嘹唳西風雁一行。鬢上黃花驚蝶夢,漆園秋老亦疏狂。
潇潇疏雨過平岡,菊老風前故故涼。可是羲和愁灑淚,長天無力馭雙陽。
蕭齋墨冷未題糕,一卷南華世可逃。已慣黃花籬下賞,生涯應愧賦登高。
筆硯殷勤朝暮隨,蓬山杳邈信難期。心中無限悲秋意,都在黃昏坐對時。
遙目長天已斷鴻,呼燈籬落聽鳴蟲。簾下寒英憐骨弱,能禁霜後幾番風。
每憶萱堂淚有痕,於今我亦近黃昏。鶴書天外期難到,畫地閒庭聊課孫。
注:鶴書,即鶴頭書。古時用於招賢納士的詔書。
各家評語:
清雅蕴藉,深含词心。所谓词心,即况惠风所谓“吾听风雨,吾览江山,常觉江山外有万不得已者在,此万不得已者,即词心也。”此组绝句将身世之感托重阳风物蕴藉出之,其慨叹深婉处读者切不可粗心滑过。此种诗作者心中有十分,字字皆有用意,而读者往往疏于知人论世,仅能得六七分,是亦可叹也。

诗忌直白而贵含蓄,如梅尧臣所云“状难描之景如在目前,含不尽之意见于言外。”作者有一种惘惘不甘之情氤氲其中,则如水中月镜中花矣。“已惯黄花篱下赏,生涯应愧赋登高”。“可是羲和愁洒泪,长天无力驭双阳”。“心中无限悲秋意,都在黄昏坐对时”。等皆有言外之意,梅氏所言,庶几得之。

社課2:鉉鼎齋
予適粤忽焉九閱重陽,今揮别歸鄉,棖觸萬端,乃賦六絶以記之。
九載南飄亊莫陳,折腰贏得鬢霜新。鄉愁每欲撑胸破,浮世何方避庾塵。
遥接妻兒空外音,仙台月満瀣浮林。一棉一綫一柴米,訴盡悠悠萬里心。
黑風度海攪塵霾,懷抱經年鬱不開。老我終非檐底客,奚囊載夢且歸來。
車近鄉關氣轉寒,夕陽満地菊盈欄。無邊風送秋香烈,擊壤髙歌賦考槃。
幸得林泉可退藏,菜根嚼罷齒生香。登髙又是重陽節,獨有今秋在故鄉。
孤懷長抱野人真,除却巢由孰與鄰。菊酒一杯忘歳月,青松古壑葛天春。
各家評語:
杂兴之诗须中有事在,方无浮泛之失。此组绝句因事感发,遂能真切,最喜“一棉一綫一柴米,訴盡悠悠萬里心。”正以其真切也。“無邊風送秋香烈”“登髙又是重陽節”皆能关合题目,是亦得体。其中略可商量者“老我終非池底物,奚囊載夢且歸來。”上句是倔强不甘平凡语,下句奚囊则是诗囊之同义词,觉承托不住。“老我”一句与下首“幸得林泉可退藏”虽不必尽合,然亦以意思协调为好。“獨有今秋在故鄉”“有”易为“喜”如何?
其一:一结落到避尘,与乡愁落差小,故转接不善。
其二:此首虚实相生,大好。于虚中见情致,于实中见情感。
其三:此首风调别具,抑郁之气充溢笔端。唯结句意犹未达。
其四:此首颇健,意象雷同但可避之。如“气转寒”“菊盈栏”“秋香烈”皆气也。
其五:此首最好,平中见奇,雅有深致。
其六:诗文无不言理,而理不离目前者乃大,反之则小。何哉?弱于亲和之力也。如陶子归乡,固然有悟以往之不谏,知来者之可追之大理。而犹为动人者乃目前之小理。僮仆欢迎,稚子候门,有酒盈尊,三径就荒皆目前之小理也。正为有此才有真味真自在焉。而君之归乡不亦仿佛耶。就是说第六首言情远而失真,巢由故逸,野人故真,而于我则远。而远近实乃相对而言,而此首即以重阳归乡为背景自然取近而舍远为善。总之,诗贵骨色情韵或曰意味。其于似与不似之间氤氲着,亦于法与不法之间徜徉着。学古而后乃得。
湖海飘蓬,乡关千里,重阳得归,自有无限感慨。昔时文森“三载重阳菊,开时不在家。”况君九载矣。有事可本,有情可陈,言不空发,便如匠人制器,先得良材矣。故六章兴怀咏叹,寄慨遥深。题为重阳杂兴,倘关联暮秋景物,使情景相照,当倍增色也。绝句之佳,不贵在人力,而贵在天籁,故渔阳虽诸体不足重之,独绝句可为法。与君共勉焉。
社課3:  子佩
山行,擬作二首
北地山行
潺潺溪水碧粼粼,欲往峰巓攬白雲。來去鳥鳴山色裏,黃花紅葉亂紛紛。
南方山行
微凉曉霧一氤氳,簇簇黃花吐鬱芬。九月江南靑不減,尤憐楓葉泛微醺。
下鄉二首
沉沉村落帶秋風,偶見田頭三兩翁。坐對靑山談世事,靑山沉默霧霾中。
老屋啼烏沒草叢,呆呆童稚伴衰翁。緣何江水猶嗚咽,一統河山風雨中。
加班感作
穿花峽蝶舞翩躚,簾外紅黃正自然。又負靑山悅人意,一肩風雨淬年年。
野行
一抹秋光拂世塵,新黃老綠絶勝春。當年山菊依依在,唯借清香寄那人。
各家評語:
《重阳杂兴》一作六首确实不易。此六首皆另拟题,似亦不必。径用《重阳杂兴》即可。虽与重阳关合不足,写出秋光亦无不可。前三首相对较好。第二首“微凉曉霧一氤氳”“一”字欠稳。后三首“一统江山”过大,不切。“一肩風雨淬年年”一首第一句轻,与后面句子不协调,三四承接亦欠贯注。“唯借清香寄那人”亦嫌笔调太轻。“勝”字仄声,在此不能当平声用。
言词蔼然,具能写景入画,所谓在词在眼也。而诗贵于道心自证,亦即立意之高远。诗之真味皆在其中矣。如“落木千山天远大,澄江一道月分明。”已非止眼前所见,诗人之襟旷道心眼界都可以从中意会。因此诗必须由眼前之境向心灵之境开拓。诗之义理本在格物致知,就是道心能够自证。此六首诗皆缺乏跌宕转折与遥接的功夫,而写诗必须眼中功夫为次,心中功夫为首才算得境。例如“九月江南青不减,尤憐楓葉泛微醺。”作者只是下句顺着上句说,就难免意重。如果不顺着说可以这样“九月江南青不减,吟秋何处运霜斤。”于江南寻觅萧瑟之意境已不可得也,诗人所追求的美学意向原本在于黄叶飘然。同时亦可以见证重阳之题意。
强人必作六首,虽出题者之过,但亦不必分而治之。况六首皆关合秋光,每见清新气息,尤能以景及情,为绝句正格。句中推敲未到处寒白逸卿已述,故不赘。如“唯借清香寄那人”句,于词中尚可,诗中则不庄重。当区别之。坐對靑山談世事,靑山沉默霧霾中一类句法近新诗句法,旧体避尖新。尖新出则气格减。当今诗人多有舍本逐末者,吾社当避之。

社課4:寒白
送爽金風氣漸遒,含霜還欲染林丘。不依宇下憐寒蟀,微響猶鳴在野秋。
年來筋力減追歡,風物多從遠處看。看不分明還掉首,不須輕命倚危欄。
冠切雲兮鋏陸離,行吟那用炫奇為。江湖短髮餘種種,一任西風狂蕩吹。
歡場早自遠箏琶,更廢壺觴近苦茶。支住風流中歲局,東籬顔色仗黃花。
循環剝復苦難休,掩卷還思一豁眸。安得霜風如掃葉,茫茫吹盡古今愁。
等閑錯料未須哀,淺慮繁憂堪自咍。屬我一身聊拔取,不應秋色負崔嵬。
各家評語:
读好诗是会心,读大好诗是惊叹称奇,且说我不能为也。此六首骨色奇高,读后有龙意茫然之慨。寒蟀抗秋犹鸣大野;江湖短发任彼西风;晚秋残局唯杖黄花,属我一身独立崔嵬等意象具孤标特立,不可牢笼。外俊骨,内深心,亦非唐貌宋骨所一言概之。君子如玉必乃雕龙之手而后得化玉身,信夫。最后一首等闲错料未须哀,浅虑繁忧堪自咍意不甚明。
重阳一题,为前人反复咏之,故力避落套而出新意诚大难也。此六首立意成篇迥出前人重阳诸作之外,且骨力清遒,用心奇警。“江湖短发余种种,一任西风狂荡吹”。真洒脱之至。“安得霜风如扫叶,茫茫吹尽古今愁。”沉雄悲慨,气弥六合。而“支住风流中岁局,东篱颜色仗黄花。”则如穆桂英破天门阵,有纤手拔山,美人扛鼎之妙。寻常题目而得佳句,乃倍见斫轮之功耳。

社課5:小陋軒主
甲午重陽客居鄉野雜诗六首
憂勞夙夜耐霜威,秋色十分初意違。怕聽菸農相吐訴,公門似海匿玄機。
(菸葉站工作人員多憑人情驗貨。)
疇壟荒蕪塵滿廬,天涯子女闕傳書。唯遺一老霜風裏,拄杖人前乞米蔬。
(鄉村所見)
雁傳哀訊幻耶眞,颯颯風中感慨頻。生死彭殤何必辨,徑須惜愛眼前人。
(某親戚年甫而立,癌魔已入膏肓)
祖母燈前弔影形,遙暌七十五長亭。生憎一片如鐮月,割碎思心落柳汀。
清芬獨伴水潺潺,霜露渾難易素顔。心性由來甘淡泊,非關靖節賦南山。
(偶見野菊)
菊樽今許兩番擎,好看楓丹鶴翼輕。莫以凋零悲槁木,催人奮迅是秋聲。
各家評語:

喜欢一四,尤其一,贵在出新。
情真乃动人, “生死彭殤何必辨,徑須惜愛眼前人。”不正面写殇而陡然转到生,得法也得体。“生憎一片如鐮月,割碎思心落沚汀。一首也真情动人,而后以喻体托出思念之切毕竟吃力耳。此种言情当贵直不贵曲。“菊樽今許兩番擎,好看楓丹鶴翼輕。莫以凋零悲槁木,催人奮迅是秋聲。”此首最好。蕴藉而沉稳,得诗之三昧。而前二首于此组中不够协调,虽有所感仅止于所观。盖千古重阳之赋比兴其典则必于其中矣。
命题作诗,最易失真,盖未必真有所感也。当此之时,宁求真而违题也。此六首吾取前四首,盖言之有物,非徒应节令也。七绝之体以风神为上,格调次之。若以此衡之,所作内容亦不甚适合写成七绝,盖质实而沉重也。古人虽颇多纪实之七绝,只是取其方便,实难臻于高境也。如第一首若以五古自然描述出之若老杜之三吏三别似最佳。
此期课题似易实难,而必以绝句出之尤难。绝句本易作难工之体,必有所感于心,所关合之境,出之空灵成之自然者乃为上。而限题则有碍于真,限体则有碍于变。此组意必求真而用心于取材,取向虽正,前四首亦足见悲慨,唯与重阳一题毕竟略显牵强。重阳杂兴之重阳,为题材概念,而非时节概念,不同于甲午杂兴之甲午,故为取材而离题材是所慎之。

社课6:塞北崑侖
昔歲登高黃葉村,菊香酒冽壯詩魂。衹今身是孤城客,唯倚星河望故園。
撲窗落葉不堪聞,一襲靑衫裹倦身。弔影孤燈秋夜永,白頭依舊累風塵。
蒹葭飛雪似鱸鄉,秋水波回九曲腸。卻憶重陽人去後,故山叢菊為誰黃。
笛裏西風助客愁,江湖回首暮雲收。天道艱難人亦老,秋深能不怯登樓。
蕭瑟餘年感海桑,樽前讓與少年狂。朅來數盡登高侶,半作靑燐散北邙。
襟抱平生鬱不開,漫雲市骨築金臺。高樓病起風吹帽,遙見關河一雁來。
各家評語:

故乡菊已老,何况倚栏人。以真情发为声诗,浑苍朴厚不失北人风。而意境风神两擅场犹为难能。“高楼病起风吹帽,遥见关河一雁来。”却忆重阳人去后,故山丛菊为谁黄。朅来数尽登高侣,半作青燐散北邙。皆有旷古之悲慨。纵观诗之为作,若庖丁解牛,不以目视而余刃恢恢。而诗之虚灵妙悟亦为一格,不妨于一组中稍事手法之变幻,于质实之中造化圆通。
作者主浑成、重气象,是唐人正法。后二首感慨尤深,格调尤高,读之顿觉秋风萧瑟。直造唐人高境。“朅来数尽登高侣,半作青燐散北邙。”意极新警而出之以浑成,“高楼病起风吹帽,遥见关河一雁来。”苍茫不尽。古人云“炼句不如炼字,练字不如炼意,炼意不如炼格”,全诗不见一奇辞异字,而境界自高,此所谓炼格也。
大爱,激赏!百读不厌。

社課7:梅溪
九日茫茫覽物華,大千形跡幾曾奢。同修唯有籬邊菊,愈是清寒愈著花。
紛紛世事罷棋枰,舉目家山大月明。一葉高梧風露下,已教廣宇動秋聲。
秋雲漫捲浩無涯,草木蕭蕭傷歲華。我亦憑危舒一嘯,靑春漏似指間沙。
寵辱悲歡亂影浮,年來世味冷於秋。重陽更起黃昏雨,散入西風萬點愁。
罡風激蕩怯登樓,滿眼黃花空結愁。縱使殷勤停雁翼,鄉心重過一天秋。
玉露楓傷葉半紅,秋山寂寂映寒空。心隨雁字碧雲裏,人立西風晚照中。
各家評語:
诗贵有格有调,檀板可歌。原出于胸有丘壑任笔驱遣。绝句以意境高迈清健者为上品,故杨诚斋无以颉颃于王龙标。其用心用眼皆不同也。“同修唯有籬邊菊,愈是清寒愈著花。”
“一葉高梧風露下,已教廣宇動秋聲。”“縱使殷勤停雁翼,鄉心重過一天秋。”“心隨雁字碧雲裏,人立西風晚照中。”皆有刚健清朗之气。而上句之铺垫犹可用力,如停雁翼与下句并未构成着力之枢纽。我亦憑危舒一嘯,靑春漏似指間沙。亦如此。项王扛鼎而脰不伤,内力足矣。绝句第三句必有足够内力,始能扛鼎。

句子颇见高迈,气息很好。只是个别处尚未尽善。如第一首前两句与后两句缺少关联。“舉目家山大月明”与后二句亦无关联。“縱使殷勤停雁翼”说得费力。“西风晚照”可改为“斜照”或“残照”以救上句之拗。整体衡量似以“寵辱悲歡亂影浮”一首最为完善。
此组如寒白逸卿所言,具高迈清刚之气。足可见作者胸襟,此叶燮所谓成诗三要素第一要紧者。然绝句结撰之起承转合尤当著力处,每句各有用场,最是三句峰回路转,四句才能别有洞天。太白“只今唯有鹧鸪飞”一句抄总当是别体。绝句转处恰当运用虚词方能见工,民国时冯振所编《七言绝句作法举隅》有各种范例可资参考。

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发表于 2015-12-16 05:55 | 显示全部楼层
非常有益的课评交流。隐鹿兄辛苦。还望继续帖出来学习。
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 楼主| 发表于 2015-12-16 22:22 | 显示全部楼层
好的。我会定期发上来。
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